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為什麼薩拉哈·巴特曼這個當時供人取樂的奴隸會在法庭上放棄自由？為什麼她拒絕科學家們檢查她的私處，卻又以患病的流鶯身份悲慘死去？在重新回顧這段曆史時，阿拉伯裔法國導演阿布戴拉提夫·柯西切始終無法理解薩拉哈當時的選擇。在《黑色維納斯》中，阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的學院派背景，熟練地運用了戲劇化的表演方式，設置了多場舞台化的表演，醫學院裏的研究結果展示、舞台上莎拉哈供人取樂的節目、法庭辯論、貴族奢靡聚會上的演出等等。每個場景導演都用了接近真實長度的鏡頭展示，就像是一場完整的表演。《黑色維納斯》中值得稱道的是女主角婭伊瑪·托萊斯精彩內斂收放自如的表演。這位在巴黎街道上與導演偶遇的黑人非職業演員，很有可能會像出演《珍愛》的加布雷·斯蒂貝一樣因扮演悲情女角而一鳴驚人。電影評論：看穀子與鯔魚前鬼使神差先看了這部，很驚喜，決定要把穀子與鯔魚排上日程了。維納斯作為一個異族大概是歐洲人眼中的野蠻人，被參觀被展示被侮辱被褻玩到後來淪為妓女，即便死後也沒逃脫被觀察被研究的命運，自始至終她所得到的全是貪婪者的利用與獵奇者的觀看，沒有一絲作為人存在的溫度與應有的尊重，連遭遇的同情都是上流社會變相的自我感動。很古典主義的拍法，長鏡頭加麵目特寫，觀眾亦作為旁觀者透過鏡頭觀看，情緒整個被帶著走，但所有的同情又都顯得多餘。也可窺見英國與法國社會的側影，一個是高高在上道貌岸然的拯救者姿態，另一個以驕奢淫逸的參與者身份加入這場野蠻的狂歡。和維納斯所謂野蠻人的身份比起來誰又真的文明呢？

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1951年，駐守在新疆天山的中國人民解放軍某師，接到上級命令，讓他們開發邊疆的生產建設。在偵察科長楊發帶領下，一支勘察水源的水利勘察隊向戈壁灘出發了。他們發現了一處城鎮遺跡和一條幹涸的河道。楊發和女技術員認為一定能在這附近找到水源，而工程師李輝則認為絕不可能有水源。勘察隊分成了兩組。楊發與張珍、大勇、小朱一組上冰峰找水源，李輝和其他人一組測量土地。電影評論：與其叫沙漠裏的戰鬥，還不如直接叫找水呢，後半段就沒有在沙漠裏。劇情片裏摻雜著愛情片、懸疑片的拍攝手法。人物都是帶著符號化的演繹，尤其是師長、隊長、李工程師三位，代表著愛護下屬的上級，一心為黨為民的下級，因愛生恨剛愎自用阻攔前進的絆腳石。女勾男那場戲真想笑，用勾引一詞形容不過分。

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雜誌主編麗莎·林奇在28歲便遭受了乳腺癌的侵襲。不甘於命運的安排，她選擇通過博客撰文，來記錄她勇敢無畏的抗癌之路。盡管病魔最終奪去了她年輕的生命，但根據她的博文改編的《我的抗癌之路》，將給予其他癌症患者安慰與希望，指引他們繼續前行。電影評論：病魔麵前唯有愛能治愈一切。很喜歡男主角的演繹，身為病患的女主自然豁達開朗平淡的心態自然不必誇讚，作為丈夫，男主的壓力可謂巨大，當同事問到他怎麼釋壓的時候，他的方法令人瞠目和匪夷所思，通過燒水來釋放心中積壓的壓力，雖不可思議，卻顯得那樣真實和無奈。就衝那份從始至終，不離不棄的深情，

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湯瑪斯（大衛•鮑伊 David Bowie 飾）和其他人看起來並沒有什麼不一樣，但其實，他是來自另一個文明高度發達的星球的人類。湯瑪斯原本在他的星球裏有著自己的家庭、親戚和朋友們，一次他發現了地球這顆充滿水的星球，出於對水的迷戀，他離開了自己那個缺水的星球，來到了地球。在這裏，湯瑪斯利用他所掌握的先進技術創辦了公司，很快就成了百萬富翁。在地球上呆的時間長了，湯瑪斯開始想念自己原來的星球、原來的家，但地球對他的誘惑實在太大了，湯瑪斯最終將如何選擇？電影評論：音畫關係-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個場景的交叉中，某一場景的聲音總是貫穿畫麵，以增進更緊密的關聯）為什麼導演的推鏡頭也獨具疏離感呢，因為太硬？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎麼看、如何去看。比如說鮑爺在車上看窗外的風景，在風景中他看見了過去（為了表現風景隻能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區別，順便分開古今），在剪輯中時空的跨越完成了，當鮑爺看見古人的時候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對麵駛過（所以說，盡管在空間上是對麵、對立的關係，剪輯不就是將兩個對立麵安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎？），於此，好像是鮑爺之眼所帶來的驅動力（實則是剪輯與視線的驅動力），車子從現代穿進了另一個時空帶又回到現代，除了鮑爺，車內的人渾然不覺。

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20年後的人類社會，正麵臨著前所未有的滅頂之險——所有的人類都喪失了生育能力，而東歐和非洲國家已經四分五裂，人口向英國等富裕國家大量遷移。電影評論：本片為BBC2016年評選的21世紀top100第13名（足以看出BBC的排名有多麼扯淡，大概是故事發生在英國戳了這幫人G點？）。標題應為《如何用手提攝影長鏡頭拍大片》。《人類之子》《地心引力》一個發生在地上一個發生在天上，但骨子裏一模一樣（也都被《羅馬》吊打，且不說調度，文本都根本不是一個檔次的）：卡隆自己的宗教意識和戀母情結+資產階級人道主義宣傳片+瘋狂炫技但對影史毫無意義的長鏡頭+頂級特效頂級配樂。P.S.片中有個亂戰街頭母親抱著兒子屍體痛哭的鏡頭後來被原樣複製給了《羅馬》。

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窮困潦倒的陸子野因為賭博而被流氓大亨鬼哥追債。為了籌錢他想盡辦法，就在窮途末路之際，他撿到了一部奇怪的手機。從此，他的命運開始改變。電影評論：抄襲泰國電影《13殺人遊戲》。還說啟發自藍鯨殺人遊戲呢，扯吧，藍鯨不是這麼玩的。網大就是這種尿性，不是抄外國抄港產片，就是抄國產院線，互相抄襲。

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本片是一部美國、瑞典合製犯罪驚悚片，由費德·阿瓦雷茲執導，史蒂芬·奈特編劇。電影改編自大衛·拉傑克蘭茨2015年同名小說，以及是大衛·芬奇的2011年電影《龍紋身的女孩》的續集，但更換了不同的演員，由克萊爾·芙伊和斯維爾·古德納森主演。本片講述了年輕的電腦黑客Lisbeth Salander（克萊爾·芙伊 飾）和記者Mikael Blomkvist（斯瓦利爾·古德納鬆 飾）發現自己陷入了間諜網絡，網絡犯罪分子和腐敗的政府官員手中......電影評論：爛到讓人發指。 新導演說過想擺脫芬奇的影子，他的確做到了，因為芬奇閉著眼睛也不可能把自己指導的片子搞這麼爛，想一出是一出；索尼吃相太難看，既嫌芬奇版沒賺錢，又想消化這個IP，跳過最好看的玩火和馬蜂窩拍了不倫不類別人續寫的蜘蛛網，但故事線又發生在二三部之後，沒看過原著小說的人真的會一臉懵逼，原著小說裏處處可見對性別平等的探討和女性生存環境的關懷也蕩然無存，隻做到暴打渣男這種表麵場麵；選角也是一塌糊塗，小偵探路人臉甚至比莎蘭德長得還年輕，最糟的在莎蘭德身上，她不是剪個金龜子頭、穿個鼻環、貼個紋身貼然後學幾下鐵T走路就能演好的，克萊爾芙伊為這個角色的努力和犧牲還不及魯妮瑪拉的十分之一，滿滿的敷衍卻又當又立想證明自己戲路多寬。 芬奇和瑪拉退出這個係列之後，真的從此再無莎蘭德了。