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黃昏六時正,東京山手線,每個星期一,都有一位女乘客被謀殺,行凶手法如出一轍,都是把毒針一下刺進受害者的頭頸,大為頭痛的日本警方請來有異能的女心理學家誌在破案。女心理學家卻發現嫌疑最大的竟然是是自己的舊情人:另一位在行內倍受爭議的心理學家!電影評論:多處用靜音效果處理不錯,其它地方的音效都比較敗筆,南果步那個時候長得很像周迅。若鬆武冷靜的低語發聲與精湛的表情演技爆表,過場剪輯有點爛,不知道豐川悅司演的最後死了的角色,說是雙性人有兩套生殖器官,這跟主線劇情有什麼關係?又有何意義?劇情有點冗長。

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電影《童年》是一部富有濃厚文藝氣息的自傳題材的電影,片中的故事就是導演本人的一段童年往事。該片以倒敘的方式,講述了上世紀八十年代末,一個從鄉下轉學到城裏的插班生如何和同學們一起相互關愛、追逐夢想的故事。影片通過溫馨懷舊的生活場景、沉穩灑脫的敘事節奏、質樸逼真的原生態表演加上柔美動聽的音樂,將一種個體的回憶用電影的形式變成70和80年代的人對童年往事的一段集體回憶。電影評論:致青春意猶未盡,致童年接棒上映,曾經的美好,純真的年代,無暇的夢想一幕一幕清晰的印上腦海!

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故事發生在一個名叫加裏森的小鎮中,由於鎮上居住的大多數都是警察,於是人們親切的將其成為“警察鎮”。一次意外中,警官巴比奇(邁克爾·拉帕波特 Michael Rapaport 飾)誤以為兩個青年想要開槍向他射擊,出於警察的本能,他先發製人將兩人擊斃。事後,巴比奇才發現,當時那兩個年輕人手上拿的根本就不是槍,而是一把方向盤鎖。電影評論:開場還是很好的,白警誤殺黑人,警察小鎮的封閉氛圍和格格不入的邊緣治安官,戲是一場接一場,充滿了族裔對峙、權力結構衝突的布局。演員陣容也不差,不過主角史泰龍的表演完全是伊斯特伍德附體了,聾了一隻耳的衰弱,一往情深,不動聲色,原則堅挺。劇情進入到中段開始垮:首先一眾黑警要殺假死的犯事警察就說不過去,死亡時間如何瞞過屍檢?把假死推給他的個人行為不就完了?中段開始布局兩條線,一是史泰龍要跟黑警做對,二是黑警販毒等犯罪曆史,詳略的分配不明智,經過層層鋪墊,史泰龍要做出什麼選擇很明確了,但犯罪那條線就淪為了語焉不詳的背景,拜托明顯是後者更有趣好嗎?這個主次的選擇令人費解,而且劇本寫人還寫的很平麵。最後的槍戰因史泰龍耳聾,幾乎全程消音,這個處理還略有新意,隻不過鏡頭的運用還不如前麵

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陶建平(袁牧之 飾)和梨麗琳(陳波兒 飾)是一對受過教育的青年男女,同時也是一對戀人。畢業後倆人結婚成家,過著平靜舒適的生活。陶建平就職的公司內部充滿了爾虞我詐,勾心鬥角,人與人之間很難相處。為此,陶建平陷入苦悶之中。最後,正直的他憤然辭職,失業在家。而妻子求職的公司馬經理(周伯勳 飾)是個色狼,一見麵,他就垂涎梨麗琳的美色,不斷對其騷擾,梨為了求得一份工作之不易,強忍不悅。失業的陶建平不忍讓妻子養活自己,到處求職,卻屢屢碰壁,隻好去工廠做苦工。最後妻子實在忍受不了老板的欺侮而失去工作,產後意外受了重傷。無奈的丈夫偷出工錢為妻子看病,卻雙雙走上不歸路......電影評論:接連看了《十字街頭》《馬路天使》等幾部左翼電影後,個人認為這一部給我的震撼最大。可能因為前麵幾部或多或少地摻雜了喜劇因素,主人公無論受到什麼挫折仍然保持著樂觀的精神,而這部《桃李劫》的調子則相當悲苦沉鬱了。影片表現了保持著正念與理想的人是怎樣在現實麵前一敗塗地的,進而控訴這個屬於貪婪與邪惡之人的社會。這樣的故事恐怕直到今天仍在上演吧。看時不禁感歎,既然這個世界從未改變其弱肉強食的本質,我們又何必在教育中給下一代抹一層理想主義的底色呢?也許一開始就應該讓他們明白現實的殘酷。據說袁牧之先生精通表演和化裝,被譽為“千麵人”,在這部電影裏充分顯露出了他卓越的才華。通過化裝和表演,他精準地把握了這個人物在不同階段的狀態,私以為比同時期男演員的表演要高出很多。影片的另一大亮點是聲音真正參與了敘事。

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故事發生在第一次世界大戰時期的愛爾蘭,羅茜(莎拉·米爾斯 Sarah Miles 飾)是一個個性開朗熱情奔放的女孩,她愛上了名為查爾斯(羅伯特·米徹姆 Robert Mitchum 飾)的小學校長,雖然兩人的年輕相差巨大,但羅茜猶如飛蛾撲火一樣的不顧一切,同查爾斯攜手步入了婚禮的殿堂。電影評論:8/10。開幕數分鍾的美麗浮雲、拍打怪石的浪濤,包含羅茜蕩漾的情欲和愛爾蘭對英國占領的憤怒,當支援革命武器的船登岸時,全體村民在暴雨中收集武器,革命勢頭之猛唯有巨浪與之匹敵。沙灘留下一串鞋印涵義豐富,羅茜赤腳踩著欽慕者的鞋印象征抑製不住的欲火,查爾斯發現偷情也是海灘的鞋印,麥克模仿羅茜追上軍官的腳步,把軍官麵對整船的炮彈含淚揮別人世的心理創傷展現得含蓄、優美。大衛裏恩用動與靜的對比塑造人物:村民把跛腳的傻子麥克按倒在地,取笑、活躍地搶過他抓的大龍蝦,麥克靜止地癡望著令人憐憫,神父每次威嚴地向群眾走來製止欺負麥克、剪羅茜發頭等暴行,村民們皆靜止不動,被神父的博愛力量所震懾。蘿西敲門與酒館裏查爾斯受到''責任召喚''的蒙太奇、馬車托送警官屍體的奔跑鏡頭,表意連貫、氣氛緊張。軍官劃火柴似[阿拉伯的勞倫斯]。

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「ナニワ金融道」で知られる青木雄二のプロダクションが手がけている漫畫で、「銭」にまつわる人々の悲喜こもごもを描いた「ナニワ銭道 もうひとつの[ナニワ金融道]」(作畫:及川コオ/原案協力:西田真二郎)を、窪田正孝と的場浩司の主演で実寫映畫化。漫畫家になる夢を抱いて関東から大阪へやってきた青年・青威は、當座の生活費を稼ぐため、ミナミの繁華街にあるキャバレー「サン」でボーイとして働いていた。そんなある日、ホステスがヤクザにお觸りされている場麵に遭遇した青威は、持ち前の正義感から助けに入るが、逆に毆り飛ばされてしまう。店內が騒然とする中、その場に居合わせた派手な関西人の小籔が持ち前の法律知識でヤクザを黙らせ、青威のピンチを救う。電影評論:masa的各種小動作超絕無敵可愛!本來沒太指望劇情,其實還可以。masa的演技一如既往地好,印象最深刻的是在橋下見漫畫大師的那不到5秒裏的幾個微表情變化,從一開始有點失望和憤怒,到被大師問名字時的等著看大師反應的麵無表情,再到發現大師還記得自己名字時的一點點感動,短短幾秒表現出來,超棒!

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《典當商》改編自Edward Lewis Wallant同名小說,主人公是一名猶太人典當商,從納粹集中營逃出後在紐約哈萊姆經營當鋪時維持生計,男主角羅德·斯泰格爾由此獲得了當年奧斯卡影帝的提名。電影評論:當一個人不再隨意指責憤世嫉俗者和冷酷者,你已觸摸殘酷生活的本色,並已是上帝的孩子(The children of God);Rod Steigner為該片貢獻了殿堂級的震撼表演,如有神助地呈現了患有奧斯維辛集中營創傷綜合症的猶太裔典當商這一角色,讓“冷酷索爾”的病態而極端的情緒捕獲了所有人的心;意識流電影:過去的記憶與現在的生活糾纏不清,昨日的幽靈早已扼住了時光,讓幸存者成為活死人;蝴蝶標本:過去德國納粹的洗劫與現在Harlem區的洗劫呼應,人的暴力從未遠離;監守自盜者的阻遏與贖罪,每一個人,不管是幸存者、旁觀者抑或是悔罪者,都是下一代年輕人的“教授”和“老師”——不要再傳遞暴力,不要再傳遞扭曲;改編自的Edward Lewis Wallant的小說,精彩配樂出自Quincy Jones。

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