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當你講述高爾夫電影的時候,你不得不提高爾夫神童鮑比·瓊斯(wiki),20世紀30年代他拍攝了係列電影和著作,《短距離》(Short)等幾部影片的放映都相當成功,但他也為此付出了巨大代價———失去了業餘選手資格。電影評論:熱愛比賽,想要贏/遠離鎂光燈,不堪聲名重負,帶著這樣的矛盾心態贏下大滿貫(28歲!)然後退出回歸家庭。和《決勝巔峰》不同的是,在Bobby的年代人們尊敬他急流勇退,在Coach Bob的年代,人們則說:一直帶領球隊取勝的是你,說連勝不重要、名氣不重要的也是你,不覺得自己當了XX還想立XX嗎?
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改編華裔作家毛翔青小說,《四個婚禮一個葬禮》導演邁克紐維以誠意邀得張艾嘉越洋主演。新婚燕爾的新界鄉村小夫妻離鄉別井,到英國落地生根,丈夫在唐人餐館打工,妻子當上鍾點女傭,小家庭要安穩度日卻不容易。張艾嘉演繹剛柔並濟的妻子,想勸丈夫開展小生意,但丈夫誤交損友欠下賭債,更卷入不法勾當,日子變得不再安寧。原來在《少女小漁》之前,張艾嘉已在這部英語片裏尋找他鄉的故事,翻開了華人移居海外辛酸一頁。電影評論:這齣戲難得的經歷,本來買了票請了假,可那天同事們從展會回來第一天, 真不能走得開,開場在12時半,我在12時45分才打的去戲院,利用午餐時間看到2時,戲沒完我也隻好走了!!張艾嘉小姐被盛情打動演出這部英倫拍的華人故事片,在美的華人片多,大不列顛的底色在沒中字下還是很入味,中華美食吃遍天……
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沉默而孤獨的中年男人賽揚·費爾南德斯(伊爾凡·可汗 Irfan Khan 飾)妻子去世多年,工作也快到了退休之時。形單影隻的賽揚上班下班吃飯回家,寂寞的時候就在陽台上抽煙,不發出一句響聲;伊拉(妮拉特·考爾 Nimrat Kaur 飾),一個單純簡單的家庭主婦。她把所有的感情都投入到了家庭中,把照顧女兒伺候丈夫視為自己的責任。她隻希望她的丈夫能多看她一眼,多關注她一些。兩個生活在孟買完全不可能有交集的男女,居然因為一次午餐錯拿而有了交集,引起了共鳴。他們開始用傳統而含蓄的書信進行往來,向對方傾訴自己的孤獨和寂寞。在城市的兩個角落裏,一個陰差陽錯的美麗錯誤,兩個彼此陌生的男女,一段觸不可及的感情緩緩開始。電影評論:這是一部愛情電影。 費爾南德和伊拉因午餐盒送錯而相識,他們將書信放在午餐盒裏來互相通信,互相分享他們生活中的一些情況、故事、感受等,幾乎無所不談,他們漸漸對對方互生好感。然而就在他們互相約定好一天見麵時,費爾南徳卻意識到自己已經老了,而伊拉卻還正年輕,費爾南德因而放了伊拉的鴿子,然後一直逃避到離職退休。之後費爾南德又回來找伊拉,就沒得下文了,也不知道找沒找到。
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美麗高貴的女演員安娜(英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾)和英俊瀟灑的金融家菲利普(加裏·格蘭特 Cary Grant 飾)經由外交官蒙森(西塞爾·帕克 Cecil Parker 飾)的介紹相識了。很快,郎才女貌的兩人便墜入了愛河。然而,安娜從菲利普口中得知,菲利普並非自由之身,而是有著一位正在分居之中的妻子。盡管如此,安娜還是無怨無悔的愛著菲利普。電影評論:沒有人覺得男主角這個角色其實很渣且是那種偽君子的渣嗎,他一開始就說自己是有婦之夫擺明了就是讓女主角承受這種當小三的道德壓力,而自己卻完全不用承擔和女方結婚的道德壓力,虧得女主角還是頂級白富美,否則如果是條件一般的女孩完全就是被玩的命運,而且連譴責對方的立場也沒有啊。連女主角自己在片末被求婚後也說,如果我不是設計使你吃醋有了危機感的話,你一千年也不會向我求婚的。這樣的男人,就算結婚了,靠譜嗎?算了,誰讓她喜歡他呢,中年人的愛情就是不能深究嗎?作為觀眾能看到褒曼在屏幕上開心就好。。可是過去的好萊塢是這麼喜歡把人性的醜陋用浪漫包裝起來的嗎?
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音樂會正在進行,燈光指導仁書(裴勇俊飾)把工作交給了助手後倉促離開。他是得知妻子秀真(林尚孝飾)出了車禍,趕到江原道三陟市手術室外的走廊上,在那裏他遇到了舒英(孫藝珍飾)。原來舒英的丈夫京浩(柳承洙飾)也在同一部車上,這是婚外情。這對仁書和舒英來說比致命車禍更難接受,他們譴責愛人的出軌,但也祈禱秀真和京浩可以平安康複。電影評論:情感與欲望雙重報複的事件設定有點太扯了,一起毫發無損地植物人,什麼鬼啊。許秦豪試圖把《八月的照相館》的純愛與唯美套入“外出”的情欲中,其實有點荒腔走板了,使得影片的敘事在情與欲之間拎不清,情不到位,欲不痛快。床戲拍得扭扭捏捏,跟人物的身心狀態一點都不吻合,白糟蹋了兩個演員。
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在未來的2113年的地球,Van除了是意大利薄餅速遞員外,亦是愛好波子機的玩家。由於Van在女友Lydia前成為波子機大贏家,豈料此時地球受到Elysium襲擊,Van從此失去女友及地球。Van由怒轉化成恨,並挺身而出參與拯救地球之戰,但諷刺的是,他在垂死之時由Elysium敵方女軍人Nix所救。電影評論:這是2003年的韓國CG3D動畫作品,個人認為韓國從這部作品中看出韓國CG技術與當時世界頂尖CG技術還是有很長的一段距離,就僅僅從故事角度而言也可謂一無是處,老土掉渣的故事情節,無上下承接的切鏡手法,處處都顯示出導演團隊的粗鄙,個人覺得這部作品不看也罷。
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1939年,波蘭在納粹德國的統治下,黨衛軍對猶太人進行了隔離統治。德國商人奧斯卡·辛德勒(連姆·尼森 Liam Neeson 飾)來到德軍統治下的克拉科夫,開設了一間搪瓷廠,生產軍需用品。憑著出眾的社交能力和大量的金錢,辛德勒和德軍建立了良好的關係,他的工廠雇用猶太人工作,大發戰爭財。電影評論:9/10。辛德勒出場伴隨戒指、別針、領帶和抽屜裏的錢一係列特寫,表明是注重細節的人,進入會計的辦公室無禮地坐上桌使會計仰望著他,畫麵中辛德勒占據更大位置,從火車站救出會計時,會計苦苦解釋像個可憐蟲般擠至畫麵邊緣,此時的辛德眼裏隻有權力:口頭下令采購物品討好納粹軍官之後,時空轉換到猶太工人各地匆忙采購水果、罐頭等物品,這組聲畫對立意在表現猶太人拿工作換命,被辛德勒的權力利用的不平等地位,天空飄舞到車上的骨灰、焚屍堆死掉的紅衣姑娘則喚醒辛德勒的人性;阿蒙象征精神分裂下法西斯的殘暴,有一場戲他聽取辛德勒關於權力的建議,接著照鏡子看了一眼女仆修的指甲:他嫉妒辛德勒敢公開親吻猶太姑娘,克製不了對女仆的愛在地窖毆打她,鏡像自我喚醒情欲的殺意,射殺之前赦免的男孩。拿狙擊槍扭脖子做早操的日常動作突出人性邪惡麵。