九·幺·9·1两年半

九·幺·9·1两年半

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二戰之後,日本街頭呈破敗景象。家庭主婦大和田和子(田中絹代 飾)一麵等候參軍的丈夫,一麵苦苦維持家中的生活。然厄運如影隨形,和子得到丈夫傷重身亡的噩耗,為了救治身患肺結核的幼子,她不惜出賣肉體,但不久兒子也病重死去。電影評論:二點五。故事白寥寥,結局本來張力很強的一場戲,結果被這麼赤條條放在這,完全沒氣氛。人物不夠飽滿,故事安排不強,大都走個過場。世界觀也不夠。同古典法寫妓女和窮苦,看看老陀。古典不是沒韻律的,古典的韻律都藏在看似匆匆而過的事件裏。鏡頭連續很不自然,殘菊就有這問題,這裏切鏡更多被擴大;而且鏡頭對準現代城市日常畫麵時溝口的風格變得不那麼迷人。不過逃獄鏡頭精彩。除田中絹代之外這裏沒人會表演。有個長鏡頭的鏡頭移動,快不快慢不慢,加快了完全就是實相寺昭雄曼陀羅裏那感覺。

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不問江湖事多年的老張(關海山 飾)開了家臨海的PUB,與女兒阿立(王祖賢 飾)及夥計阿列(鍾鎮濤 飾)過著簡單快樂的生活,阿立與阿列是情侶。某日老張被舊搭檔找上門,被迫戰戰兢兢出山,但事情中途還是突變,被他拉去做司機的阿列成殺人凶手。老張喊阿立同他及阿列一起偷渡時被抓,為救他,阿立 答應跟黑社會老大神爺(陳惠敏 飾),並哄騙阿列讓他先去了菲律賓。電影評論:6/10。有一場酒吧戲場麵設計的情緒思路非常完整:阿力穿著藍色的裙子,全程打著藍色的燈光,勸被折磨得不成樣子的爸爸不要整日喝酒,之後走進神爺的包廂陪酒一杯杯下肚,神爺要阿力去唱歌,這時神爺走出包廂望著唱悲傷曲子的阿力,突然一隻手快速出現拍在神爺肩膀上,說要幹掉神爺,被神爺打到在地,阿祥攙扶著阿力的爸爸回家,結果被車撞,阿祥跑進酒吧告訴阿力噩耗,她先是一陣顫抖,以她失落的麵部特寫結束全場,阿力的身不由己、爸爸的愧疚和神爺的緊張互相循環,完善劇力。另一場調度的走位就寓意較俗:阿列下飛機回到當年阿力爸爸的餐廳,見接應的車子開來走出餐廳,阿力和阿祥坐到原先阿列的位子,阿列回來取打火機,阿力去廁所,二人一進一出就這樣無緣地錯過,預示了結尾的悲劇性,隻有阿祥一人瘸腿坐船離開,飄向了代表無限新生活的大海。

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Fallon是一位20多歲的漂亮女孩,她隻有幾個缺點。其中一個缺點就是,她已經死了。她成為閻羅王的勾魂使者。她的導師非常驚訝於她的學習進步。所以讓她有自己的任務。但是沒有想到,這次要勾的魂,竟是她愛的人。電影評論:俄羅斯科幻片就是有點看不懂~結尾不知道是在天堂還是地獄

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當父親去世後,歐尼(內森·連恩 Nathan Lane 飾)和拉爾斯(李·伊萬斯 Lee Evans 飾)兄弟二人繼承了一家線廠和一間舊房子。拉爾斯因不肯賣掉線廠而被勢利的妻子趕出家門,而歐尼經營的餐廳突遭橫禍,也被迫流落街頭。無可耐克的兄弟倆隻能搬去了父親留下的老房子住。偶然間,兄弟兩個得知他們住的舊房子是建築大師的傳世之作,非常具有藝術價值,價值數百萬。兄弟倆決定將房子裝修一番出售,但發現房子了一隻常年居住的老鼠。這隻聰明的老鼠對房子已經有了感情,不願兄弟倆將它變賣,於是圍繞著這幢古宅,一場人與鼠的大戰即將展開......電影評論:勉強兩分。97年的時候,美國人已經搞這種“實業報國”的題材了,炒房?代表正義的老鼠連你房子都給炸了。當然,它的主題更偏向於子承父業這種保守主義教訓。繼承了百年線團廠的兄弟倆,一個經營餐廳受挫,一個管理工廠無能,拮據的當口發現父親留下的一幢房子是名家作品,可能賣出一千萬,但他倆卻執意要消滅房裏的一隻老鼠,看到這裏你就猜到捉老鼠的過程足以把房子毀掉了,並且放著拍賣房子的大事不顧去抓老鼠,你覺得這是成年人的思維?而且整段都是鬧劇式表現。全片看點是兩個主要場景的布景——老線團廠和老房子,美術團隊還是很靠譜的,整體也有科恩兄弟的感覺。

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故事創意來自影片男主角,喜劇演員尼克·科羅爾,講述一個年輕、自戀的企業家(科羅爾飾),自己的公司在即將大展宏圖的前夜忽然崩潰。生活陷入一團混亂的他,不得不離開曼哈頓,搬到郊區,與疏遠多年的姐姐,她的丈夫——現實生活中的夫妻蘿絲·拜恩與鮑比·坎納瓦爾出演——以及自己3歲的外甥同住。在照顧小外甥的過程中,他開始發現生命的意義,以及作為一個成年人,如何重新開始。電影評論:完全就是衝著蘿絲·拜恩才看的,故事極其幼稚簡單,完全就不走心,特別難看。但如果你是美劇迷,這片子的驚喜倒是特別多,因為電影裏有the good wife裏的喬西·查爾斯,有30 rock裏的簡·科拉克斯基,有snl裏的Bobby Moynihan,《性愛大師》裏的凱特琳·菲茨傑拉德,《廢柴聯盟》裏的喬爾·麥克哈爾。

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染血斧頭、燃燒的女童照片、自封於膠袋一呼一吸的人頭,急速跳躍的淩亂影像,先聲奪人為沉鬱躁動風格定調。亞祖(傑昆·菲尼克斯 飾)從退役軍人變身合約殺手,受雇為參議員從綁匪手中救回被賣當娼的愛女,不惜一切以暴易暴,殺出重圍救人自救。林恩·拉姆塞繼《凱文怎麼了》(2011)後再帶來暴力驚慄的強烈衝擊,猶如從馬丁·斯科塞斯《出租車司機》(1976)的倒後鏡,近距離凝視駕駛座上傑昆·菲尼克斯的滿臉於思,逐步揭開沉默背後壓抑的童年創傷,與紐約街頭的腐敗沉淪。本片獲第70屆戛納最佳男主角及最佳編劇獎。電影評論:1.極具視聽與情緒沉浸感的反類型片,亦有著我聽過的最美麗而意味深長的片名之一。2.與自我的分裂和心理創傷完美契合的技法:局部特寫的蒙太奇(令人驚豔的片頭甚或缺乏定場鏡頭)、非連貫性剪輯與詭異機位、聲畫分離、暴力場景悉數留白、猝然的閃回。3.自己倒數,恍若一場場短暫隔世的典儀。4.總想自殺的殺手,頭套塑料袋的沉重喘息,水底的葬禮,與將死的敵人同哼老歌。5.混音極佳,時而放大環境音,時而營造表現性聲效,與格林伍德的配樂一同映襯著主角的心境與情感。而在州長家臥室中的那首《Angel Baby》則既強化了反諷色彩,又漸次喚起了一種孤絕而穿心的感傷。6.[驚魂記]與[出租車司機]的互文。7.結尾如此殘酷而驟然的超現實臆想 vs “今天是美好的一天”的願景,仿佛照入陰冷酷烈的世界中的一抹暖陽。(9.0/10)

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清晨,男孩小小發現家中抱窩的母雞被狗咬死了。傷心的小小決定完成母雞未竟的事業——將13隻雞蛋“撫養成雞”。盡管小小的父母告訴他這幾乎是不可能的,但小小還是堅信隻要自己象母雞媽媽那樣堅持孵蛋小雞一定會孵出來的。電影評論:可愛*^o^**^o^*

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