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《水上人家》是一部類似《音樂之聲》家庭喜劇電影。影片氣氛輕鬆，節奏明快，情節搞笑。講述了一個帶著孩子的單身男人，和家人特別是子女缺乏溝通，而空降來一善良快活，不按常理出牌的女子，終於俘虜了這整個一家。好萊塢傳奇男星加裏•格蘭特和意大利性感女神索菲婭•羅蘭聯袂出演。在影片中加裏•格蘭特和索菲亞•羅蘭有情人終成眷屬，然而現實中加裏•格蘭特卻沒有抱得美人歸，影片拍攝期間正是格蘭特展開追求的時候，他們的表演讓人難忘。電影評論：#Oops：I've Never Seen A Man Behave So Stupidly — Haven't You？# Adopt Me Cast：也不記得不知道是為了Sophia Loren還是Martha Hyer；Harry Guardino P.S.Cary Me Away Please

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一個虔誠仁厚的牧師，住在港島的寧靜小鎮，遺憾是太太離開了他移民美國，一天十六歲女兒突然離奇失蹤，他四出尋找女兒，警察上門叫他去認屍，他為了保護一個據稱認識其女兒的少女而卷入黑幫仇殺中。牧師帶著她逃，去街上遇到了警員，怎料警察也是貪汙的。他被埋在泥地下三日三夜，在半昏迷的情況下，奇跡般大雨降而牧師似從地獄走出來，橫掃罪惡。電影評論：黃生說這是他拍過最爛的東西了，導演拍個金魚都不在拍戲，後來此導演也銷聲匿跡了。。。實在白白浪費這個陣容。色情戲是唯一的看點了。

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意大利著名的恐怖片導演喬·德馬托（Joe D'Amato）1976年作品。美國時尚攝影女記者艾曼妞為了發現更好的題材，不惜犧牲肉體設法混入參議員身邊，無意中卻發現了一個專門虐待殘害婦女的秘密組織······電影評論：意大利著名的恐怖片導演喬·德馬托Joe D'Amato 第二部黑艾曼紐作品，前麵拍得中規中矩，然而後麵來個超級重口殘暴的虐殺女性段落，此時喬·德馬托本性可謂是暴露無遺。同時也是Nico Fidenco的第三部黑艾曼紐配樂作品，在前兩部優質配樂下第三部配樂再次更上一層樓，媲美頂尖級情色電影音樂。主題旋律可謂糾纏迷幻、心動醉人。

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喜歡搗鼓新鮮玩意的劉京倫（夏雨 飾）是豐泰照相館的夥計，偶然一次機會認識了來北京放影戲的英國人雷門，銀幕上的會動的影像使讓這個年輕人著了謎，於是他便背著掌櫃和親人跟著雷門一起拍影戲放影戲。影戲的放映搶了伶界大王“譚貝勒”的熱鬧，不過他依然對這種洋人的玩意嗤之以鼻。一次進宮給慈禧太後祝壽時放映機意外爆炸，雷門因此被趕出中國，劉京倫心灰意冷之時隻能重回豐泰照相館當夥計。然而雷門從英國寄來的一些膠片，膠片裏記錄著他們當初在街頭巷尾拍攝的北京城日常生活，劉京倫對於影戲的熱情又重新被燃起。後來，便有了中國的第一部電影《定軍山》。電影評論：上電影課老師給放的。是根據中國首部影片《定軍山》改編而來，據說《定軍山》殘本已經找不到了，可惜。這一部2010年的片子在我看來較成功地詮釋了1905年時的場景，也很能把人帶進當時的氛圍。主要演員也很強，很好地詮釋了這樣一個故事，讓人感動也讓人唏噓。Pioneer的路途總是布滿坎坷，但這份勇氣確實令人欽佩！ 來到北京一年多了，卻還沒去過長城，看完電影突然有去參觀的衝動，打算這周末去啦！晚安😊

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1964年，年輕的阿裏（Will Smith 威爾• 史密斯 飾）憑著高超的拳術，堅韌的毅力戰勝尼桑•裏斯頓成為了新的拳王！時值越南戰爭期間，阿裏拒絕服兵役，因為“越共沒有管我叫黑鬼”。正因為阿裏直率的性格，拒絕向自己認為錯誤的事屈服，阿裏因此吃盡苦頭：美國政府用盡方法企圖將阿裏投進監獄；拳擊理事會剝奪了阿裏拳王的金腰帶，等等。電影評論：影片時長157分，從1964年阿裏初奪拳王頭銜到1974年再度戰勝福爾曼再度奪回拳王頭銜結束，記錄了阿裏輝煌而充滿爭議的十年，在美國他沒有歸屬感，被吊銷拳擊執照，在非洲卻得到英雄般的歡迎。他在法庭上的勝利更可以看做是非裔黑人人權鬥爭勝利。影片的場景過度有點分離感，有點破碎，看起來有些沉悶有些遊離。而人物衝突表現得不夠，戲劇性不強，他的這些對手包括弗雷澤，福爾曼等對於阿裏是什麼態度交待太少，畢竟這是一部商業電影。威爾史密斯的表演堪稱傑出，外形真的和阿裏有幾分相似，包括形體的塑造和語言神態上。而拳擊鏡頭的表現相比洛奇係列來說衝擊力不夠，不過也算合格，畢竟是走紀實路線的。

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電影《神跡之上古傳奇》講述的是 2016年的某一天，科考隊的李允意外得到一塊上古時期的補天石，並將其帶回上古時代，親身經曆了黃帝和蚩尤的戰爭，並且與女戰士女赤發生了一段意外的愛情邂逅的故事。電影評論：神啊怪啊，精啊仙啊，鬼啊魔啊，穿越啊宮廷啊，中國這麼大就找不到好題材來拍？

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根據杜可夫斯基話劇改編，講南斯拉夫解體後的貝爾格萊德如同開發前的美國西部，充滿毫無意義的暴力，一切道德規範似乎已經消失。片中有五個平行的故事，片名中的“巴爾幹酒館”講一個神經有點不正常的人，在一家酒館表演一出宣揚無政府主義的政治劇；其他還有類似人物搶劫巴士等情節。電影評論：巴爾幹半島因為曆史、政治、宗教等原因一向被稱作歐洲的火藥桶，高蘭·帕斯卡傑維奇這部《火藥桶》就將98年已是強弩之末的“南斯拉夫聯盟共和國”社會矛盾空前激化的現狀進行了揭露與諷刺。 值得一提的是電影的五個故事在同一時空內進行，相互之間有薄弱的線索聯係，這種巧妙的設置讓故事看似分散又高度統一，共同構築了無序且瘋狂的亂世景象。影片在形式上沒有明確的貫穿主線，而是依靠幾個在劇情上相對獨立，情感較為相近的劇情段落組織起的整部電影，在打破時間與空間並且不斷跳躍的敘事結構中，電影主題表達一脈相承，各個板塊又相互呼應，讓表達效果氣勢磅礴，如虎添翼。 《火藥桶》在這種敘事結構下，真實展示出南斯拉夫社會已病入膏肓的危急之感。最後年輕的小混混被群眾逼上鐵網，身後轟然爆炸，進退無路的痛苦處境是帕斯卡傑維奇的悲觀之感。