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十四歲的女孩阿娜放假回到家鄉,本來打算利用假期完成加入天主教的最後一步:堅信禮,到家後才發現父親剛剛離家出走。她的母親不堪重創,也到一個青梅竹馬的教士那兒去躲避。阿娜隻好與她深愛的祖父相依為命,也從此與皮埃爾慢慢走近。皮埃爾自由活潑,不信宗教。對皮埃爾的情愫讓阿娜猶豫不定,她綻開了全新的自我,將全身心的獻給上帝,也獻給別的……電影評論:資料館2014.3.25.7pm 片名出自歌曲Un poison violent, c'est ça l'amour,女主人公的成長史,但不是通過和其他人的刻板抽象對比來展現的,主要人物(爺爺、神父、母親)都有豐富度,和小男孩的戀情獲得的是自己轉身的笑容。宗教的潛在脅迫、爺爺的死亡陰影、父母離異的痛苦,被恰切的呈現與化解。

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布特(古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾)是一家不來梅地產公司的職員,受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵(馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾)做房屋買賣交易,但是在古堡附近的旅店投宿時,人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡,見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵,也得知他晝伏夜出的生活習慣,布特對他的身份心生竇疑,終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡,伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後,得知吸血鬼伯爵已經到來,而且正是他令小城瘟疫肆虐,他和妻子艾倫(Greta Schröder 飾)一起,開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論:德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞,使德國電影有了發展空間,尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛,促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是,本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型(黑死病恐懼,例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出),而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性(innocent)犧牲,則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影,具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征(典型的聖母救世是貞德) 因此,本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射,反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響,甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響(與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關)

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明日夢為了成為鬼而不斷訓練,但是卻不見成果。正當他要氣餒的時侯,盤式神們開始教授成鬼的“八大心得”。其後,新的魔化魍出現,裁鬼苦戰,明日夢聞訊趕去,並展現了他的鍛煉成果……電影評論:雖然幼稚了點,雖然粗製濫造了點,但是感覺這個才是真結局,按照原來的設定明日夢必然成為響鬼傳人,少年喲!

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在廣州搞廣告繪製的個體青年剛仔酷愛攝影,並愛上了逃婚到廣州修鞋為生的農村姑娘林霞。剛仔為接近林霞,四處收羅了許多舊鞋請她修補,還找機會替她付飯錢,並特意送上為她拍攝的照片。剛仔的真誠使孤單的林霞獲得了某種依靠……電影評論:新時期中國電影年會-懷柔益田2014.10.21.2pm 男性都穿短褲並敞開上衣或赤膊。補鞋姑娘與浪蕩阿飛。受現代主義大師影響,依然關注城鄉(現代-傳統)問題,沿海的氣息碰上第四代的環境第五代的命題。現實主義與現代主義相交。氣球上天,開放的結局中的無解問題。

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社會上甚有地位的裘氏一族正準備迎接一場盛大的訂婚派對,一位不速之客賈探員(古天樂 飾)卻突然到訪,並帶來少女張小娟一屍兩命的自殺命案,劃破了裘家歡樂的氣氛。裘家上至老爺(曾誌偉 飾)太太(毛舜筠 飾)少爺(林家棟 飾)小姐(吳千語 飾),下至管家(羅蘭 飾)均表示從不認識張小娟,豈料賈探員竟憑著死者的一本日記和一張照片,將裘家眾人的華麗皮囊一一扯下,揭示出每人都跟死者有著莫大的關連!電影評論:看完明白了分低是有道理的,故事內核一致,但是整個改成了一出鬧劇,完全沒有揭示黑暗的一麵,最後真的差點堅持不住了。不過改編可取的地方在於一些誇張的手法運用,比如龍蝦、階梯、花海之類的,這個超現實的元素構造了電影中另一個可能世界。

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漫畫を原作とした実寫映畫が公開された。監督永田琴、主演榮倉奈々、眞木大輔で、渋穀Q-AXシネマ(渋穀區円山町)他、全國にて2007年3月17日公開。主題歌はNIRGILISの『アップデート』。電影評論:“愛情又薄又軟,是片獨自活不下去的芝士。我和女朋友貼的很緊,像能明白對方心裏空洞的麵包。那裏赤腳的奔跑,絲毫不用顧忌眼睛下深色的斑點,看對方怎麼一屁股摔倒,姿勢醜怪。大家都是女生,挖鼻子也隻用珍惜的小指頭”--落落《女朋友》

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《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》(The Ballad Of Buster Scruggs)講述一個喜歡唱歌跳舞的神槍手以一種無敵的姿態一路殺一路唱一路跳,但最終遇上了旗鼓相當的對手的故事。電影評論:1.年度最好聽&好看電影之一,或悠揚靈動或輕快俏皮或哀婉凝重的配樂,雄渾蒼涼的自然景觀(夜景攝影尤為出色),教科書級的視聽語言,一切都恰到好處。2.西部片的經典場景如酒吧爭戰、街頭決鬥、銀行搶劫、刑場鬥法、淘金挖礦、對抗印第安人、馬車對話等盡皆登場,但科恩兄弟標誌性的存在主義哲學與黑色幽默又使其成為一部玩弄觀者期望的反類型片,漫溢著荒誕、偶然、孤寂、悲愴與死亡。3.故事1頗有[醉鄉民謠]之味,故事2戲謔調侃[黃金三鏢客],故事3似現實版[畸形人],故事4如[碧血金沙]喜劇版變奏,故事5最完整也最無奈。故事6則令人憶及[幽靈馬車],哥特風十足。4.以翻書充當首尾及轉場過渡,予人閱讀的快感。5.結尾賞金殺手/死神的自白(下手前先講故事吸引人)兼具魅惑性與自反性,一如我們也終究被科恩兄弟的故事所攫住,墜入幽淵。(9.5/10)

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