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1945年二戰結束,法國紅十字會女醫師馬蒂爾德在華沙醫治傷兵,一晚,她被請去修道院救治即將分娩的修女。醫師進入修道院才看到了駭人的真相,修道院在戰時遭蘇聯紅軍侵擾,多位修女被性侵,甚至懷孕。修女們不僅精神和身體受到了創傷,信仰也搖搖欲墜。然而這樁醜聞並不允許被公之於眾... 影片由歐洲知名女導演安妮·方婷執導,在年初的聖丹斯影展獲得一麵倒的佳評。電影評論:強奸修女這種極端題材起初讓人難以接受乃至相信,對宗教清規將人性的自我束縛造成的信仰崩潰與傷痕放大更是挺有微詞。但必須考慮到修女們首先依然是人,是女人,是比俗世身心更單純更講信念的人,對於沒能保護她們遭到初次欺淩的傷害,怎能忍心對她們再進行二次傷害呢?影片一個較高的思考層麵其實在於如何對待受害者避免其遭到二次傷害。當無辜的她們遭到了暴力欺淩的野蠻殘忍,如果再對她們母愛的無私給予摧殘,那就是在殘忍的基礎上更加了一層卑劣無恥。正是用愛來回應無辜的下一代,而不是用“這些雜種”來獲得“我不是最慘的”的卑劣優越感,人類才能縫合傷痛,不再延續漠視生命尊嚴的曆史循環。當然,如修道院長這樣已經梅毒纏身,還先作惡再懺悔負罪的假惺惺實在不值得同情,罪惡已然作下,生命不可挽回,若真有上帝,會讓她隻受這種自封的詛咒?
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易卜生的《群鬼》,內容涉及亂倫(母子、兄妹)、性病 (梅毒) 和上流社會的偽善麵貌,在1882年首演,震撼當年整個歐洲劇壇。左幾的改編,除了把牧師一角改成是女主角的哥哥(相信是因為不符中國社會的狀況)、和把開放曖昧的草草收場改成雨過天青的完滿結局外(證明左幾依然大膽有餘,勇氣不足),基本上保留了原著的精華。高潮揭露兒子(張瑛)發現一直活在父、母親(黃曼梨)給自己編造的謊言世界中、和無可救藥地愛上同父異母的妹妹,還有母親獲悉兒子遺傳了她深痛惡絕的丈夫的性病,劇力一瀉千裏,其飽滿及奔放程度,直逼他的另一傑作《魂歸離恨天》(1957)。影片又再次見證了左幾的穩健運鏡與場麵調度(開場介紹鍾家大宅的一段蒙太奇教人想起《大國民》(1941)),看官不容錯過。電影評論:黃曼梨小姐很年輕就演張瑛母親, 演了多部跟多年, 演藝命跟蘇杏璿小姐差不多, 這部可謂巔峰之作, 資料館電影院前大廳正有黃小姐展覽.
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一名流浪漢與紅人打鬥時受傷,為一位熱情的少女所救。少女對流浪漢熱烈追求,強迫流浪漢與自已成婚。流浪漢本想逃走再過自由生活,後來醒悟自已對家庭的責任,於是回頭將少女自紅人手中救出。本片是一部節奏爽朗明快的西部喜劇,導演萊洛蘭克對搞笑場麵的處理比動作場麵更注重,部分片段令人捧腹大笑。電影評論:“Husband, you leave an awful easy trail to follow” 這個女追男的故事很有趣。 Stepping women, 也反映了當時拓荒者生活的艱苦和歡樂。
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《嗨起打他個鬼子》講述的是1938年,國民黨南京政府西遷重慶後,貴陽成為戰略重地,日軍為打通西南通道,派遣小分隊到貴州腹地進行情報竊取工作,從而引發貴州少數民族英勇抗日的故事。電影評論:這主創團隊得傻逼到什麼程度才能拍出這麼傻逼的片子?更可悲的是,這種傻逼片子在當前快成主流了
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16世紀末4月的一天,暴雨浸淫下的京都,某座並不起眼的宅邸內,一代名流的人生正走向盡頭。房屋的主人乃是舉世尊奉的茶道宗師千利休(市川海老藏 飾),遙想當年,他在戰國亂世得到了織田信長(伊勢穀友介 飾)的賞識,並曾以其影響力救助了命懸一線的羽柴秀吉(大森南朋 飾)。英雄霸業煙消雲散,秀吉成為新一代梟雄,卻漸漸不滿利休那種對美毫不妥協的追求以及對強權的漠然蔑視。本不該有交集的二人,裂痕愈來愈大,這似乎也注定了利休的悲劇。電影評論:尋訪千利休畫麵做的非常美,什麼是WabiSabi?是有了枯斑帶著露水的無窮花,是粗糙而帶著裂口的陶製茶杯。明月被攏在一碟清水中,房頂的櫻花飄入茶杯…這一切有一種近乎於神聖的美麗。 關於豐臣秀吉為什麼要殺千利休這一點,其實思考的太透徹反而不美。如果隻看到壁龕上供奉的一枝朝顏,那麼千利休無愧於美的殉道者,茶道無非是自我修行的一種方式。一切可以在這裏結束。 而事實上,過去的茶道也好,如今的影視業也罷,不過是利益往來金錢交換的一種方式。 精神層麵上最究極的追求究竟是一種經過曆朝曆代層層粉飾的謊言,還是一種人生在世經久難熄的妄念?純粹的美存在嗎?合乎於道的美存在嗎?我們因為貪婪而被逐出樂園,這即是我們的罪。沾染了利益而失卻靈魂永恒寧靜的應許之地,我們是否生來就被剝奪美的感知?
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阿四(葉德嫻 飾)少時結識了一表人才的中醫藥師家明(關海山 飾),與其墜入情網,生死相依。跟隨著家明,阿四孤身一人來到了香港,在這裏,家明有一位正房太太阿香。癡情的阿四不求名分,隻希望能夠陪伴在家明的身旁,幫助家明完成他開中藥店的願望。電影評論:家明和阿香意外身亡後,電影就開始了台劇苦情戲,毫不猶豫的場場不落空,如果一個人物形象,需要不停的用苦堆砌而出的,實在可惜。葉德嫻全片一直在跑,她的造型很好,演得也很好。平頭加上一點老人斑,普通又勤懇(隔壁《寶貝兒》則是臉和脖子不一樣的油彩,以及幹淨文藝的卡其褲與修身牛仔外套),在家明冤枉了阿四後,阿四哭著跑過天橋,邊跑邊罵,就是你不能冤枉我,下一場戲,就轉至每日約定的午飯時間,阿四再不肯麵對家明了,她在家明的眼皮底下再次跑開,這兩次跑,僅僅是背影和步姿,葉德嫻都處理的非常不同,接著,再下一次表現她跑,就是跑去葬禮了,十分唏噓。在此中間發生了一個點題的“九龍皇後”的高潮,也嵌入的很好。最後這個跑為了結局是犧牲了的,不喜歡那個看上去像是沒有完成自我的結尾。
坏嫂嫂
鬼屋遊樂園的負責人死於自己所創的密室,他生前樹敵眾多,妻子、副總、秘書、員工等等都有嫌疑,眾多嫌疑人中誰才是真凶?凶手又怎麼從密室中離開?電影評論:古典本格中最為司空見慣的密室手法。