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奧利弗·斯通拍完兩部越戰片之後作新嚐試，針對電台廣播節目的社會效應作深入探討。男主角巴瑞查伯寧，是一位能言善道而憤世嫉俗的電台抓狂夜談節目主持人。他善引導打電話進來表達意見的聽眾侃侃而談，並且對講座的熱門話題常有一針見血的評論，因此使節目獲得很高的收聽率，並且使他贏得全國性聯播的機會。然而，就在成功與聲望唾手可得之際，工作夥伴以及被他激怒的廣播聽眾，一齊進入了不可知的危險狀態之中，並且埋下了震撼性的殺機。男主角埃裏克．博高桑，同時也是本片的編劇之一。影片的原始構想取自真人真事，描述丹佛市廣播節目主持人阿倫伯格由於敢作敢言，於1984年被新納粹分子所暗殺。編導對一些電台叩應節目嘩眾取寵，將個人隱私當作娛樂商品來販賣的歪風提出有力批判，處理紮實有力電影評論：原型取自於丹佛市廣播節目主持人阿倫伯格，因為未找到相關資料暫且不談，不過這部影片是把語言的鋒利與傳達的力量展現的淋漓盡致，為什麼侮辱謾罵 不停切換電話，因為他沒有聽到他想聽到的 ，每個人都不在乎這個節目這場秀，要不習慣，要不失去，習慣於逃避自然不想失去，他們看不到希望自然都是一樣的人，一個人的沉淪所有人的釋放，尖銳的語言，敏感的話題，到底是誰在抓狂，暴露問題而不想解決問題，所以他們解決了提出問題的人，試圖用一人打破規則推動群體注定的失敗，但是光還在，如果你失去戰場，同樣可以贏得戰爭，引用反派的那句話:"批評不自由,則讚美無意義。黨同伐異,猛於炮火 "，你知道我最大的理想是什麼嘛，變得無聊 。

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取材於五味川純平的原著《人間的條件》。是反映日本在中國東北（滿洲）日本殖民者的電影，導演站在人道主義的立場上對戰爭給雙方的影響做了反思，本片的故事背景是一九四三年的滿洲，在太平洋戰爭後期反對日本軍國主義的 男主角尾，在滿洲為其人道主義立場努力終生的故事。電影評論：我真希望我聽不懂中文……看一大堆說著隻有他們本人才能理解的語言聲情並茂地作出表達，有如夢幻。嚴肅來講，有趣的地方沒抓住。這個故事裏有趣的地方無非兩點；一、中國荒野的粗狂美，其中礦場和鐵絲網的荒謬美，還有這些當中的人對自由、美、異性的渴求。真正讓人覺得啊，真美啊的瞬間都是這樣的。比如他們在漫天黃沙的後鬥裏的那個吻，比如妓女們到來時極暗的大地和極亮的天空，比如跳上人性的火車之類的那麼幾句話。不過這樣的東西篇幅太少了。剩下一些陰謀，一些平平常常地推動故事的事件，有趣性缺失了。電影是應該在張力中生存的。可能這是這種巨長片特有的難處，不過這一定不是無趣的借口。還發現一點，中國妓女隨地吐瓜子皮的形象真他媽的美，讓我想起扶桑。有馬稻子演得有點過了。最後，雖然處處體人性，主題的力量還是沒表現出來。需要隱喻。

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冒險片，講兩個好朋友被人家涮了，其中一個因此失去了飛機駕駛執照。騙他們的人假裝悔過，告訴他們有一架飛機墜毀在剛果的海底，飛機上裝滿了珍寶。兩人前去盜寶，一個喜歡玩藝術的女子跟他們同行，像對待兄弟那樣對待他倆。剛果之行當然沒有那麼簡單，他們必須碾轉到法國南部才能最終完成任務。電影評論：土豆上看的。蠻奇怪的組合，似基非基，蠻不搭的兩良人，中途又插入了自來熟女且友情不純，好在很快領盒飯了。情節單線：三人去剛果撈寶後坑人獨吞，女被斃男尋回其鄉，厚酬對她不善的舅家。並有意買堡定居。仇家上門火並，失其一雄。總體鬆淡亂，這幾個人思路怪，世上偏生出無緣無故的愛和恨，太隨性。

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孟加拉（陳百祥 飾）和羅拔（陳山河 飾）是公司裏的新人，簡天偉因為老板提拔自己的女兒簡美芝（郭秀雲 飾）為總經理而深感不滿，於是請來了各路牛鬼蛇神將公司上下攪得一團糟。孟加拉暗戀著簡美芝，而羅拔亦喜歡著女職員葉靈（邱淑貞 飾），兩人為了愛人心甘情願的留了下來。電影評論：果然光的反射原理最強。龍哥第二次被請進來，此類題材最驚喜人的是點神。台詞中還諷刺了下龍哥:我一生不打女人…王晶王晶你的名字是沒遮攔穆弘。張天師梅天師就這麼巧，是否孔子所不語的怪力亂神確乎不好呢？然而袁枚紀曉嵐蒲鬆齡描摹的惟妙惟肖，而多是寄予個中懷抱。問策天師後到救人的路上眾人喊的口號。有一段是拿來表哥到吧。另外王晶總是在普及月經的古語，俾鬼捉中高麗虹台詞有，能說什麼呢，給外行人的科普吧。杜甫的名句也用了不止一回。在滿清酷刑中改編的李白詩，我在大三宿舍天台之前把蘇東坡的大江東去也改編了一番，一笑。郭秀雲像我高中的同桌。當時為啥沒和她好好處著呢，二笑。邱淑貞和精裝追女仔時候的扮相一樣沒成熟的小娃娃臉。張曼玉在早期影片中也是，圓溜溜挺可愛，不過終究喜歡她們的赤裸羔羊或是青蛇。

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從長相到個性，從能力到成績，唐吉（埃裏克·伯格 Eric Berger 飾）都是眾人眼裏羨慕的對象。可是作為天才的父母，愛迪斯（薩賓·阿澤瑪 Sabine Azéma）和保羅（安德烈·杜索裏埃 André Dussollier 飾）卻又說不出的苦衷。原來，已經二十八歲的唐吉居然是個從未離開過父母試圖獨立生活的“乖寶寶”，他對於家庭的依賴不知不覺中成為了父母肩上的重擔。電影評論：Tanguy，一個不願意離開家的孩子。由於電影太成功，導致現在法國人就用tanguy來指代同父母住在一起的成年人。其中很能看出中法文化的差異。其實Tanguy家算很大了，但父母有自己精彩的生活，因此越來越難容忍和孩子住在一起。而國內情況恰恰相反，除去經濟因素外，還有四世同堂的傳統觀念作祟，而且很多父母在年老後完全丟失了自己的生活，把人生所剩不多的熱情全部投射到兒孫身上。反而是子女越來越迫不及待地想逃離家庭的掌控。人，但凡作為一個自由的人活著，作為一個精彩的個體活著，缺乏隱私感、獨立感的大家庭隻能是壓抑人性的桎梏。

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馬路是一個對音樂有著偏執堅持而且極有音樂天賦的人，在追求自己音樂的道路上，他遇到了親人的反對、朋友與情侶之間的不理解，在殘酷的現實麵前，他是低頭還是昂首向前，他最終是成功還是失敗。。。。電影評論：極其膚淺，兄弟情誼、父子恩怨、男女愛情、對夢想的堅持、鬱鬱不得誌的鬱悶、信心的重獲等等，拍得沒滋沒味的。另外這種不接地氣的夢想，別亂鼓吹耽誤小青年的前途。

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年輕政治家朱連一心想在大選鍾成為新政府的總理，他的野心讓他對周圍的一切人和事失去了判斷力，直到他愛上年輕漂亮的時裝模特克麗絲，朱連在新的生活激情和步步高升的職業抱負的鬥爭中痛苦掙紮，直到最後……到底政治家是愛江山還是愛美人呢？電影評論：看得比較艱難。我不相信這樣的政客是有愛的，及時最後他在冷風中流淚。