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1924年11月，在自己的私人遊艇上，百萬富翁威廉·魯道夫·哈利斯特（愛德華·赫曼）和他的情婦，女演員瑪利昂·戴維斯（克裏斯汀·鄧斯特）和一些名流出海遊玩。這些人包括：查理·卓別林（艾迪·伊紮德），他聰明蓋世的才華和他孤芳自賞一樣出名；製片人，導演兼編劇托馬斯·因斯（凱瑞·艾爾維斯）一個電影界的先鋒，可惜最近遇上財政困難；露拉·潘森斯（詹尼佛·蒂莉），一個有野心又愛說閑話的專欄作家；還有一個古怪的英國小說家艾利諾·格萊恩。很明顯，有這些人的參加，這次旅行一定會充滿妙遇如珠的談話，風趣幽默的談吐肯定不會讓遊艇上的人寂寞。當然，欺騙和謊言同樣也少不了。電影評論：結尾那觥籌交錯的歡歌笑語，恐怕隻能是每個人日後回憶中逃避現實的虛構場景，上流社會的聚會滿是肮髒與貪婪的欲望寫照，縱使真有愛的觸碰也如流星般一閃而過。貝格丹諾維奇小心翼翼的在過分渲染與墮落中尋找平衡點，讓這個故事更加真實。鄧斯特的光芒讓所有紅花都變成綠葉，聚會上她含情脈脈看著卓別林的側影，美麗迷人，卻又讓妒忌的火焰焚毀一切。大抵在每一個委身年邁富豪的美麗女子身上，都能看到這種墮落到糜爛後的叛逆與真我吧。

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名字代表一切。《修羅雪姬》這本小池一夫及上村一夫合作的七十年代漫畫傑作，經曆藤田敏八的改編後仍有人繼續問津，幕後策劃人毫不諱言正是因為名字太酷才戀戀不忘。是的，我們不用否認掩飾，表象早已是目的，而非僅為手段；於是發行寫真集及image video無數的性感偶像釋由美子，一變而成造型酷到痹的古裝打女殺手，遇上英俊小生伊藤英明，兩人既為對頭也同被首領出賣，動作激情終和浪漫情愛融合，好教男男女女齊齊入局。導演佐藤信介更找來甄子丹當動作指導，而且劈頭便跑到朝霧高原實景拍攝，總之視覺享受就是一切，甚至多過一切。電影評論：演員尷尬地努力裝作自己真的生活在五百年後。濃濃的MV既視感不如配上Beyond或羽泉、任賢齊的歌？故事講述500年後閉關鎖國的日本政府雇傭了鄰國一個號稱“建禦雷”的流亡殺手組織對付革命黨，成員雪姬為母報仇，八成劇情已在開頭旁白交代。“革命不夠，愛情來湊”；輸出基本靠吼。

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影片根據哈羅德·費雷德裏克Harold Frederic (1856-1898)的小說改編，故事來自於真實的曆史。作者曾經在童年的時期經曆過美國的內戰。1862年美國紐約州的秋天，有一名叫阿波內爾·比奇的養牛的農民，他內心固執、堅持自己的信念，因而堅決地反對內戰而與自己的鄰居以及政 府決裂。電影評論：根據美國內戰真實故事改變而來的電影。講述著在1862年的紐約州的一個小村莊鄰裏之間的故事。同是美國人的相殘，導致了原本相互友好的鄰居們因這場戰爭的不同解讀而分成派係，甚至發生了很多不愉快的事情。影片沒有戰爭描寫，自始至終借助於雲的表現，將人們的心靈震蕩洗滌。讚！

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「ハイキック・ガール！」「KG カラテガール」の西冬彥監督が手がけた異種格闘技アクション。空手、柔術、忍術、剣術、軍隊格闘技など、さまざまなジャンルの格闘家たちが集い、ルールや審判、台本や演出もない狀態で「最強の格闘技は何か？」を決めるため本気の戦いを繰り広げる。全日本空手道選手権王者の杉澤一郎、空手家からK1ファイターに転向した大渡博之、実戦武術の倉本塾師範・児玉秀人、イギリス人空手家リチャード・ヘセルトンらが出演。電影評論：日版DVD

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阿莫斯·吉泰在這部實驗電影中有意模糊了故事情節，將讀者敘述、都市風景和荒涼的景色混合於創造的場景中。影片想象了人偶——16世紀希伯來傳說中有生命的假人的誕生過程，並將其置放於沙漠和莫斯科的具體環境中，在這過程中又交叉著14世紀托斯卡納藝術家創造音樂風塔、電影導演拍攝場景及耶利米書的片段。從某種意義而言，這部電影也意味著一個人偶的誕生。電影評論：BW一區大師收藏版D9 第一部以色列導演作品 巴別塔與人偶的傳說 宗教氛圍濃厚 片段式的囈語和音樂讓人想到再見語言 音樂聲中緩慢出現最終跟隨音樂顫栗的人偶段落令人吃驚 沙漠與莫斯科 十二天從誕生到被趕出天堂 人偶一如人類

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男子和May是公司裡的同事。他們都有美滿幸福的婚姻，各自的配偶April和Tom也因為彼此有好的關係，相互認識。電影評論：劇情打散來說的，所以乍一看非常混亂。加上日語，中文，西語，英語，聽得我大腦發脹。不過抽絲剝繭的過程也很有意思，加上小意識流，導演拍MV效果應該不錯的。

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作家兼導演阿蘭.羅布-格裏耶在巴黎開往阿姆斯特丹的歐洲快車上，構思了一部名叫《橫越歐洲的快車》的警匪偵破片。其背景就是巴黎開往安特衛普的歐洲快車。題材是關於毒品走私的。影片主人公伊裏亞斯是一名毒品走私犯，他有一個情婦叫愛娃。最後，伊裏亞斯被警察開槍打死。構思過程中，朋友們時時提問，導演難以回答，因此影片中人物的身份往往是不明確的，假定的情節比比皆是，不合邏輯的情節和細節也時常發生。最後，火車到站，導演感到拍攝此片困難重重，便放棄了這個念頭。然而，導演構思中的影片男女主人公卻正在車站月台上緊緊擁抱。電影評論：形式就是內容，故事如何起步不重要，結構衍生新意義，在火車上發生又好，還是剪接台後來發想的構思，重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感。格裏葉很矛盾，時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入，看似隨性輕浮，作為創作者又要敘事又要評論，他是遊戲的主持人，定下規定，觀眾要麼抗拒，要麼一同參與，激發我們想像力，是每一個場景，動作，故事情節都可以沒有任何意義，結構都是外露可視。又或者，電影就是「遊戲」，無論嚴肅的藝術電影，前衛沒有敘事，還是爆米花式娛樂電影，觀眾必需參與，也掌握著最大的詮釋權，從來沒有正確的答案，結局由玩遊戲的人來創造，正如格裏葉所說「畫麵隻會是畫麵，就像一種不可磨滅的天性，除了觀眾(遊戲者)所選取的，令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界，煩雜多亂，等我們來創造。