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1972年的貝魯特,美國外交官梅森史凱爾斯(喬漢姆 飾)主辦了一場派對,恐怖份子突然攻擊派對,造成了血腥悲劇......電影評論:其實作為政治驚悚類型片是絕對合格,三個毛病,一個是看編劇的名字就有種江郎才盡隻能自我抄襲的感覺,波恩三部曲已經把標榜愛國主義實則結黨營私的政治機關的嘴臉批判得很徹底了,這部片再來一遍。其次,代入中東地區,從故事層麵來講,就是利用恐怖分子不講法理的特點,把大談理想和主義的嘴炮一槍轟死,直接揭露了美方的醜陋,然而一個弱化動作戲份的政治驚悚片對中東錯綜複雜的局勢沒有進一步探討,依然停留在消費異域文化代之以美國文化視角內核,令人扼腕。最糟糕莫過於結尾的光明結局,全篇苦心營造的壓抑氛圍被棄之一旁,裴春華的角色本應是硬派職業女性,在之前除了為了呼應政治行動代表私欲添了一筆情有可原以外描寫還算成功,最後居然強行被男主撩,恰恰證明了導演不僅對中東地區文化,連對人物本身和故事內核都沒琢磨明白
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一位生活優渥的老人與他唯一的管家獨居於自己即將出售的別墅內,他與Jean,他的兒子關係緊張。現實生活裡,唯有文學才能激起他的熱情。一個秋日的下午,他重拾一本前幾天棄讀的小說,開始進入自己幻想的世界。但他並不知道,等待他的會是一個怎樣的結局,而這個結局,又究竟事現實還是虛幻…電影評論:如果但從劇情出發是俗套的,但從人物內心出發的話還是值得深挖的,老人內心有渴求和解走向毀滅的意味
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故事發生在1953年,彼時,韓國和朝鮮之間的爭鬥正值最盛之時,國內情勢十分緊張。南福(薛景求 飾)本是老實本分的農民,靠著土地吃飯,雖然日子過得緊緊巴巴,但也不失寧靜和祥和。戰爭的到來徹底改變了他的命運,應召入伍後,對如何打仗一無所知的南福就這樣糊裏糊塗的成為了一名大街上隨處可見的韓國下等兵。電影評論:6/10。烏托邦的農村是韓戰題材常見敘事策略,村民揮舞朝鮮國旗迎接坦克,探出頭的韓軍南福見狀把槍指向村民,村民牆頭草般又從身後掏出太極旗,當村長的兒媳產子,村民忽視槍口下的命令湧向茅屋外圍,戰火下其樂融融的村莊暗示內戰的尷尬。坦克空間投注著情感記憶:廢墟對壘後榮光昏過去,寂靜的坦克空間銜接銜接無聲的動作(教室中戀人的吻別、慈母親手給榮光穿戴服飾的行為動作),承載記憶容器的坦克令榮光拚死不願放手。離開村莊後,密閉空間堆滿了村民送的玉米、蛇泡藥酒和紅薯,坦克外麵也被戲謔地掛起大蒜,隱藏在金日成畫像背麵的密件象征意識形態鬥爭的循環,兩敗俱傷後和解,空間也從密閉坦克轉換到廣闊外界,河岸灘塗的漁獵增添了苦難的藉慰。牛車作為農業文明的代表,卻保護了現代戰爭的坦克,最後牛車拉著榮光落葉歸根,是一種對比和諷刺。
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在一個天高海闊的美麗所在,清新淳樸的東方女孩(蒼井優 飾)出現在了完全陌生的異國小鎮。她在鎮上漫無目的地遊走,人們走出來像擺弄商品一樣前後看一看,確認這不是他們所要的“東西”後走進屋內。女孩不知自己是誰,也不知道關於過去現在未來的種種。在少年的幫助下,她得以找到暫時歇腳的場所。次日,女孩走上街頭,如同置身世外的存在,盡情體味著小鎮的歡快氣氛。但是,頭腦中不時閃過的影像又似乎讓她想起什麼。模模糊糊的記憶,美輪美奐的小鎮,一切如夢如幻……電影評論:很容易就能猜到優醬是什麼 被戳淚點然後被治愈了TT寄出去的一張張明信片 收得到的一張張明信片 收到它是個偶然 我會很開心 遺失它是個偶然 我會很難過 他們問 明信片什麼的意義在何?不在於標明我來過這裏 不在於用它留住眼前的風景 而在於它能載著我的心情翻山越嶺傳達給你 啊 你看見我對你微笑了嗎?
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1989年,正值日本的昭和64年,不過這一年份並未持續太久,隨著天皇的去世,短暫的昭和64年匆匆落下帷幕。而就在這有限的七天內,某地發生一起幼女綁架案。綁匪索取兩千萬日元巨額贖金,並與受害者家屬和辦案人員展開巧妙周旋。雖然受害者的父親(永瀨正敏 飾)按照約定繳納贖金,但 綁匪還是殘忍地將女孩殺害。由於日本上下正處在新舊時代交替的關鍵時刻,代號為“64”的案件並未引起太多人的關注,即使十多年後,這樁懸而未決的案件依然是許多辦案人員難以忘懷的心結。當年作為辦案人員的三上義信(佐藤浩市 飾)而今正在群馬縣警署擔任宣傳官,終日周旋於上級和媒體中間。“64”的最後時效越來越近,人們仿佛又重新記起了這樁謎一般的案件……電影評論:昭和64年天皇駕崩的新聞削弱了其他案件的發聲力度,14年後,一場懸而未結的撕票案、一個孕婦交通案,新聞記者和警視廳、警視廳內部鬥爭,矛盾一觸即發,而此時又有一起綁票發生了……像一個優化版的大型日劇SP,細節麵麵俱到,最大缺點還是一如既往的張弛無度,台詞念得特別特別特別慢……感謝B站的1.5倍速功能
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1983年在阿根廷,民主政府替代了獨裁政權,被關押五年之後的弗洛雷阿爾獲得了自由。深夜裏,走在回家的路上,弗洛雷阿爾感覺一切都變了,他的家庭,他的朋友們,他的國家。獨自徘徊在街頭的弗洛雷阿爾漫遊在夢境與痛苦,生者與死者之間……在這個藍色的朦朧的南方,帶著碎片般的回憶,弗洛雷阿爾發現,對於一個政治犯來說重返原來的自由生活是多麼的不容易。電影評論:索拉那斯或是當代影壇最愛用霧來造勢的導演了,甚至上升到了一種迷戀的程度,十個場景有九個場景是有霧的,還有一個場景可能是在做愛,如果說迷霧代表阿根廷這一曆史時期成為了不可見的國度,那麼做愛則可能是最清醒的時刻,是人活著的證據,他的電影的主題往往聚焦於國度的過往與政治的困境,而個人常常是時代的犧牲品,所以他愛使用憂傷的樂曲來傾訴那些曆史的悲情。
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記者崔由鎮“柳承龍 飾”追尋一條死刑犯金鍾久當年被捕時因食一美味醬湯的線索,繼而查出做大醬湯的女人張慧珍“李瑤媛 飾”與下水道清潔工出身的富豪“趙成夏”共同死於一起車禍的事件。“柳承龍”將追尋新聞事件的焦點轉為“大醬”的製作,最終發現了那絕世美味的“大醬”背後“李瑤媛”與“李東旭”“淒美”的愛情故事以及絕世美味的諸多成因。電影評論:死刑犯臨死前一瞬間想到的美味大醬湯: 有著梅花香氣的醬缸、 陽光曬幹後的食鹽、 黑豬養大的大豆、 山間的衣泉水、 梅花酒引、 蛐蛐的共鳴、 陽光和風、 還有眼淚; 製作方法:等待。 ———— 為了蹭熱點搶獨家, 引發一係列的尋找美味大醬之旅, 往返山間踩點聽老人口述, 拚湊起每個片段。 最終,盡管錯過了最佳熱點時段, 故事主角也已不在人間, 但最終還是還原了那唯美的愛情故事。 追求真相的本身, 是一件不簡單的事。