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方湄（夏夢 飾）生日這天，丈夫沈逸才去給她買禮物，結果不行遭遇了車禍撒手人寰，方湄的婆婆同媳婦撕破臉皮，想要侵占兒子的保險金。家中失去了經濟支柱，在好友劉時俊（鮑方 飾）的介紹之下，方湄進入了公司成為了上班族。電影評論：1956年朱石麟既將《洞房花燭夜》翻拍為《新婚第一夜》，又拍了《新寡》。婚前守貞、夫死守寡，“貞潔”是中國社會、中國家庭繞不開的話題。雖然朱石麟的挑戰依然比較緩和、但對守舊勢力入木三分的刻畫，並以美人夏夢去挑戰傳統家庭權威，讓認同美等同認同正義。影片架子搭的也很好，翻的也算漂亮。

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種族主義者比德爾兄弟，持槍搶劫了一個加油站，被警察擊傷後在縣監獄醫院受監護治療，他們不想要來自黑人居民區的盧瑟·布魯克斯博士的醫治。 當在盧瑟努力救他們的時候，兄弟約翰不治，狂怒的比德爾認定盧瑟努是謀殺者，事件迅速向暴力方向滑動......電影評論：西德尼波蒂埃好嫩哦，不過他角色太高尚，有點失真。 琳達進入五零年代以後表演越來越自然，她本可以成為好萊塢少有的演技出眾的大美人的，可惜天不假年。 在好萊塢靠演壞蛋走紅成為大明星並且紅了以後也還在演壞蛋的大概隻有理查魏瑪一個人吧？ 所以種族主義的大本營是城市流氓無產者？種族衝突成了城市兩個底層族群的內鬥？高高居於城市頂端的白男人才是種族歧視的根兒吧。不過五零年代那種壓抑卻劍拔弩張的對立氣氛很到位。

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一具無頭女屍浮出水麵，警方將目光鎖定在了嫌疑人高飛（印小天 飾）身上。經過訊問，他們發現高飛並非凶手，但也絕不清白。原來死者名叫林燕（湯嬿 飾），她與高飛在網遊中相識，日久生情的兩人開始了一段不倫的戀情，而為了紀念，高飛將此過程拍攝了下來。沒想到，這段視頻被林燕的丈夫程濤（李易祥 飾）發現。憤怒的程濤匿名在網上聲討高飛，一時間群情激奮，事態一發不可收拾。網友們人肉搜索出了林燕和高飛的真實信息公布於網上，甚至對他們發起了網絡通緝令。無奈的高飛唯有隱姓埋名遠走高飛，而脆弱的林燕選擇了自殺。電影評論：在鳳凰沱江邊上的吊腳樓裏用我的psp看完了這一部電影，不好不壞。據說這是一部根據真實故事加以拓展和想象改編成的電影，網絡的發達以及其衍生出來的人肉搜索，網友所謂的道德審判等，的確能殺人於無形之中。但網民在憤怒時忘記了，他們並沒有權利這樣擾亂別人的生活。此時，多希望人類回到最初……

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貴州女子王桂香（廖琴 飾）和丈夫在北京辛苦打工，誰知一場意外打亂了他們不算富裕卻還平靜的生活。丈夫與人口角，因打傷別人的眼睛而鋃鐺入獄。失去經濟來源的桂香萬般無奈，隻得帶著3歲的回到家鄉。為了籌措保釋金，桂香想盡辦法籌錢。最終他在老情人的指點下，成為一名專門在葬禮上哭喪的職業喪殯人員。電影評論：“活人的事公安局管，死人的事就歸我們管。”以為隻要外鄉人眼裏的北京才冰冷，哪知道回了家鄉仍是漠然冰涼的眼光雙雙。準備好了上門還醫藥費，來討債的夫妻已經分開了，脫了衣服陪獄長睡過，丈夫卻在越獄途中被亂槍打死。舊情人的摩托車是不是還要再坐著翻山越嶺？那個陪著她賣盜版碟挑嘴愛鬧的小孩兒什麼時候才會長大？這一次，收了好多紅包，因為為生活哭得最好。

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在發現自己兒子比依·哈珀的情人的屍體之後，露西亞將屍體藏匿起來，並斷定是她女兒殺死了這個男人。馬汀代表他的伴侶Nagel前來勒索露西亞之際卻為之而傾倒。Nagel想要錢，而馬汀為保護露西亞卻殺死了Nagel，之後他選擇自殺來了斷與有夫之婦的露西亞的關係。電影評論：馬克斯·奧菲爾斯來到荷裏活，也入鄉隨俗的拍黑絲，雖然隻拍過兩部黑絲，不過倒是挺會選人，男女主演詹姆斯·梅森和瓊·貝內特都是老noir臉。這片子也是下了好幾年沒碰，如今終於熬到中字出來。瓊·貝內特快40了，確是沒有她在Fritz Lang的黑片裏那麼有魅力了，居然還吸引住了梅森...

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在特別篇中，描述了在2006年4月，阿久津真矢因在任教的小學期間所發生的數件事件的責任問題，而第2次被送往再教育中心，並從她每天到再教育中心的研修時，從她的回想中帶出她過去所經曆過的事情。除了神田和美（誌田未來）與真鍋由介（鬆川尚琉輝）外，沒有其他舊有的6年3班學生的演出（從原來11集中轉移過來使用的片段除外）。電影評論：這部劇最大的看頭是有尼采哲學在裏頭，講明白了弱者成為弱者的緣由，不敢正視現實，靠躲避、幻想這種短期轉移注意力的方式來得到精神的喘息，這一看就是營養不良導致的，靠嗑藥維持可不行，得多在現實中吃蔬菜水果，少抽大麻鴉片。尼采的邏輯就是三元的，所以總能找到第三條路去突破，一條隻有人腦才能想到的路，一條人性最大化的路。 我喜歡那些具有堅強意誌的人，他們身上擁有無限的可能，如果他們沒能成為領導者，我想不出還有其他人能比肩，人生就是他媽的錯亂百出，理想和現實就是他媽的天上地下，同情心就是他媽的智障享用產品，同情心該當破壞了多少經濟價值，該當導致了多少人的營養不良。

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關注何藩大師的攝影與電影創作，還是這幾年的事，以前隻知道他90年代的那幾部唯美三級，像《三度誘惑》和《雲雨之我為卿狂》，都是錄像廳時代的啟蒙片之一，當年驚詫於拍三級能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語言的呈現，完全是“繪畫性”的典型代表。後來，這幾年片路拓寬，才知道其實何藩大師在90年代展示的那些技巧無非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰濃情》、《心鎖》、《夜激情》風格的延續和複製，並沒有特別創新的地方。他在視覺風格上的審美個性還有待於傳說中的《花女情狂》完整版浮出水麵後再進一步總結。不過，這片究竟有沒完整版傳世，還是個巨大的疑問？《少女情懷總是詩》雖不是何藩導演，但是作為監製的他，使影片充滿了何藩風格。具體表現在：兩位男主為畫師，而且擅長“身體作畫”。何藩本人即為畫師出身，後涉入攝影、導演行業，他作品中的男主，從第一部作品《血愛》開始大多都是畫師、攝影師或搞藝術設計的，總之都是玩視覺的；對人體造型性的特別強調。何藩鏡頭下的激情戲絕不是撲上去就哼哼唧唧那種，而是充滿了對造型和修飾的嚴肅美學要求，這部《少女情懷》的人體造型，各位可在觀看的過程中仔細揣摩，我隻補充一點，這是我見過的何藩風格作品中唯一實景拍攝的“激情段落”，而其它他親自指導的作品幾乎全是在搭景中展現“攝影棚美學”的，在室內好控製光線的明暗和軟硬，而在自然環境中難度就更高了；慢鏡頭細節裝飾。何藩在拍激情戲時，特別喜歡用水和紗來營造氛圍，可能這兩種東西質地透明，可用來營造朦朧和神秘的美感吧，畢竟，三級之精妙就在露與不露間，誰玩得越“曖昧”誰的境界就越高。電影評論：床戲很有何藩的風格，很唯美。該片也算是香港電影史上的奇葩了，找來兩個完全不認識的男主角，且全片的露點鏡頭，皆由鬼妹完成。女主角五官挺好看的，奈何身材太差了。該片劇情非常簡單，以激情戲為主。不過可以看出，劇組還是下了血本的，起碼能遠赴巴黎取景，應該也是筆不小的開支了。