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蓋裏(Calvin Reeder 飾)、紮克(Lane Hughes 飾)等人是一夥無惡不作的不法之徒,某天他們接到委托,要闖入某戶人家偷取一盒神秘的錄像帶。空空蕩蕩的大房子裏,隻有一個死去的老人坐在電視機前。他們無所顧忌,播放了那盤錄像帶:第一段視頻中,一群年輕人帶著針頭攝像頭去夜店狂歡把妹,卻遭遇一名奪命妖妹;一對旅行中的情侶入住Motel,期間他們偶遇一名請求搭車的女子,夜晚更有人潛入他們的房間,厄運降臨;兩男兩女驅車去林區度假,卻遭遇凶殘的殺手;一對網絡情侶通過視頻聊天,女子聲稱經常在家中聽到奇怪的聲響。鏡頭前,一幕幕恐怖畫麵接連上演。萬聖節,幾名男子以外遭遇了神秘而殘酷的儀式,他們介入其中,自己的命運也發生改變。電影評論:發情女妖Succubus這段,張開翅膀被抓上天好讓人想起環太平洋那段,這節的導演大衛·布魯克納最近的長片處女作《黑森靈》還是滿招人喜歡的。Tuesday the 17th這段,標題場景有點致敬“十三號星期五”的意思,但創意上卻好讓人想起清水崇的《稀人》和大衛·柯南伯格《錄影帶謀殺案》,可以說有點賽伯朋克了(前麵那個短片導演大衛·布魯克納在07年參與過一個anthology叫《信號》,感覺可以擱一起看)。

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城市少年阿古拉在當地少女塔娜和老獵人恩和爺爺的幫助下融入自然並為拯救黑熊母子而與盜獵分子虎哥鬥智鬥勇,最後將盜獵分子全部抓獲的冒險傳奇故事。電影評論:風景很美,能量很正,但是看著怎麼就那麼無聊呢?小演員演得我勒個去,平時說話都是這樣說的嘛?還有,那野生的熊,真的能像小狗一樣乖乖聽話跟人回家嘛?我不了解哈,但是覺得野生動物不可能這麼聽話。

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古老的日本進入江戶時代,德川幕府閉關鎖國,維持著與世隔絕的和平和將軍家的絕對統治。五代將軍綱吉(田川洋行 飾)在吉良上野介(淺野忠信 飾)的陪同下造訪淺野內匠頭(田中泯 飾)所領導的播州赤穗藩。吉良陰險狹隘,野心勃勃,他利用妖女美月(菊地凜子 飾)迷惑淺野藩主,令其對吉良揮刀相向。震怒的將軍責令淺野切腹,並嚴禁赤穗藩的家老大石內藏助(真田廣之 飾)挾私報複。高傲的武士們一瞬間淪為浪人,而藩主自由收養的混血兒魁(基努·李維斯 Keanu Reeves 飾)更遭到不公的對待。經過一段時間的忍辱負重,大石將四十六位忠勇的赤穗藩武士集結麾下,暗中展開針對吉良的複仇。他輾轉找到了魁,自幼愛慕藩主女兒美伽(柴崎幸 飾)的魁,為了防止心上人被吉良玷汙,選擇加入了複仇集團。電影評論:勉強兩分。看睡著了,主要是海報太騙人,讓人以為是異能特種部隊版的47浪人,但並不是,除了開場的基努殺麒麟,後麵基本是很老實的拍些人互相砍來砍去,但這個砍吧,場麵調度上很糟糕,第一輪刺殺是伏擊,馬馬虎虎也沒幾個鏡頭就糊弄過去了,第二輪裝成藝人混進城裏刺殺,那些狙殺哨位的場麵很奇怪,浪人們衝上去殺哨兵,而其它哨兵就在旁邊竟然連喊一聲都沒機會?這片子在節奏掌控和具體的劍戟場麵上營造的完全不入流。基努在裏麵演個不被重視和承認的混血孤兒“雜種”,主公遭難以後還是跟著真田一票人行刺,過程中免不了有些同袍終於承認他的戲份,但這個角色在整個行動中有什麼不可或缺的意義嗎?淺野的反派演的十足花瓶。這片子可能把會英語的日本演員都喊來了,還是那一批人,服裝的細節和不多幾個CG做的尚算精致,成本看得見

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兩個少女,一個生在波蘭,一個生在法國,同樣的相貌,同樣的年齡,她們也有一樣的名字:薇羅尼卡。她們都那樣喜歡音樂,嗓音甜美。波蘭的薇羅尼卡非常喜歡唱歌,唱高音特別出眾。她覺得自己並不是獨自一人生活在這個世界上,沒想到一天她真的遇到一個樣子跟她一模一樣的女孩,可是她自己卻在一次表演中心髒病發暴斃在舞台上。此時身在法國的薇羅尼卡正沉醉在與男友的歡愉中,突然她覺得特別的空虛難過。此後她的生活中便常常響起一段極其哀怨的曲子,她愛上了一個兒童讀物作家。一次與男友聊天的過程中,她發現了在波蘭拍的照片中,出現了一個與自己極為相似的女子,此時她才深深相信,世界上還有另外一個自己存在。電影評論:繼續說說那個問題,我好像已經習慣了在手機上碼字。文本語言與影像語言還是有極大的不同。畫麵更直觀傳遞感受,也更難以傳遞作者的中心主題(敘述者身份打破了這種格局,如愛德華醫生),可能覺得得兩個人喋喋不休討論哲學很沒意思,但是這樣的一段有時候也隻會起生升華,點明主題作用,想怎麼做都可以,隻要節奏是好的,氛圍是美妙的。文本可以完全影像模式,就是畫麵對話完全照實景描述,這樣也就和影響沒什麼區別了,文字於影像的大不同可能就在於,旁白與內心獨白(心理描寫),可以做到視角更廣,可以什麼都說清楚,怎麼增添是作者的考慮,使每一章都有趣味令人往下讀的欲望就可以了,利用讀者的好奇-對情節的好奇,對人物的發展的好奇;或文字的力量,人物的力量,讀者想看到這個人物,就想我想在節目中看到張甜甜一樣這個人物是溫暖我喜歡看著他

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這個男人M(馬庫·佩爾托拉 Markku Peltola飾)是一個失憶的流浪漢,沒有名字,亦沒有過去。因為失憶,他無法擁有合理的身份證明,無法找到住處和工作。一個精明的治安員把廢棄的集裝箱出租給流浪人士作為居所,收取租金,男人也住了進去。在這裏,各種同樣苦難卻心地善良 的人們,為男人的生活投射進來一縷溫暖的陽光。男人更是得到了救助站姑娘厄瑪(卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen飾)的熱心幫助,兩人的愛情也在苦難的日子中悄然萌芽。電影評論:阿基·考裏斯馬基是越拍越好的導演,他這種帶有舞台表演性質的,劇場感極強的現實模擬和虛構,更能穿透現實的表象。他的樂觀和存在精神,有點類似於60-70年代的美國新聞小說,其立意是小說比新聞更加真實。如果你不交租,我就帶最狠的狗來咬你,它食生肉長大,名叫漢尼拔;我偷吻了你,因為我不是個紳士;煙抽完了,我們決鬥吧!這種冷酷滑稽,同時又充滿希望的風格,也是導演在現實中不斷修正內視角的結果,知無可奈何而安之若命,這個命既是曆史經驗的普遍規則,也是自我塑造、體會曆史精神的過程。

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李麗(餘男 飾)在一間瀕臨倒閉的紡織工廠工作,日日過著重複而平靜的生活,工作、照顧丈夫和孩子幾乎成了她生活的全部。突然一日,李麗被查出患有絕症,餘下的生命變得彌足珍貴,李麗決定去北京尋找自己的初戀男友趙魯寒,了卻自己最後的心結。兩人終於在北京見麵,李麗問趙魯寒為何當年從西安調往北京後就杳無音信,而自己連續兩年寄出的長信也始終沒有回複。趙魯寒聽後十分震驚,表示自己一封信也沒收到過,也因此結婚。李麗回到了西安,發現丈夫正四處籌錢給她治病,李麗作出了最後的選擇……電影評論:毫無疑問,卑微渺小的《紡織姑娘》是滾滾曆史浪潮下一個時代的挽歌。比較遺憾的是王全安在這首大合唱當中加入了過多戲劇性(詩意)的“高音” 段落,作者這樣處理無非想要照亮人在被剝奪生存權利之時的憤懣和掙紮。然而實際上無論是環境還是底層工農這種垂死時的無助時常是活在不被人們注意到的暗角裏,他們與命運作著抵抗忍氣吞聲的姿態往往也是被工廠以及社會選擇性忽視的對象。影片從走出去開始漸入佳境,那場尋愛之旅既是對與幸福生活失之交臂的彌補,也是對個人與時代彼此錯過的撫慰。

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托馬斯是位年逾花甲的醫生,沒有宗教信仰。他一直懷疑自己身患重病。於是,他開始思考生與死的意義。答案——或者說跡象——出其不意地始於醫院監護室……影片題目靈感來源於華沙的城市牆壁塗鴉。生命是悲劇性的矛盾體,本身就是通往死亡的旅程。電影評論:托馬斯是位年逾花甲的醫生,沒有宗教信仰。他一直懷疑自己身患重病。於是,他開始思考生與死的意義。答案——或者說跡象——出其不意地始於醫院監護室……影片題目靈感來源於華沙的城市牆壁塗鴉。生命是悲劇性的矛盾體,本身就是通往死亡的旅程。紮努西作品《愛在山的那一邊》同一個故事的另一個版本,劇情的重心轉到了意外發現自己罹患絕症的老醫生身上。透過主角的掙紮,這部探討生命、死亡、愛與救贖的「臨終電影」,沈穩有力地道出讚努西對哲學與倫理學的省思。

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