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介紹花花公子書生馮相如,得娘姨牽線識得紅衣女辛十四娘,兩人結為夫婦。新婚初期兩人甚歡愉。不久馮生故態複萌,喜狎遊,濫交友,終被誣陷身係囹圄。辛十四娘設法營救,不惜混身風塵,致冤獄平反。馮出獄後,不知感恩,反怪辛十四娘墜落風塵。電影評論:汪玲的辛十四娘,眉目溫婉,笑眼盈盈,賢惠貌美。如此品格高貴的狐仙佳妻,人間渣男配不上,有幸娶之,無福消受。
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李雯雯(丁綺 飾)一家為了完成爺爺李隆(韓新民飾)的願望,回到了故土廈門。李雯雯轉學到爺爺的母校——具有百年曆史的誠毅中學就讀,和陳晨(黃詩佳 飾)等成為同班同學。 此時恰逢誠毅中學恢複重辦“誠毅講堂”,學校話劇社的同學們決定以該校校友——著名愛國女英雄李林的生平事跡為題材 ,排演一部話劇在“誠毅講堂”上進行演出,話劇社社長蕭峰(劉釗宏 飾)選定了李雯雯擔任這個角色。然而話劇的排演過程並不順利……電影評論:《僑女日記》將集美中學的傳奇人物烈士李林的故事搬上大熒幕,以新穎的形式拍出李林精神活的靈魂,拍出集美之美,不簡單。就風格而言,影片與台灣青春勵誌片多有相似,甚至有“海角七號”和“那些年”的味道。總之這是一部不乏味的愛國主義宣傳佳片。這為今後涉及集美文化領域的影視作品開了一個好頭。
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當特工人員傑裏米·瑞恩斯(斯蒂芬·道爾夫 Stephen Dorff 飾)從昏睡中醒來,卻發現自己置身於一個密閉、黑暗的空間裏。他能聽到馬達的轟鳴以及來自周遭的震動,似乎自己正被關在一輛車的後背箱內。他懷疑因為欠下賭資而遭到報複,可是種種跡象表明這次綁架又跟賭博無關。後備箱內有LED計時器一次次倒計時,旁邊還配備了無線電。通過無線電,他知道另一個自稱白宮外事部官員的家夥也受到同樣的待遇,綁架者的目的似乎想從傑裏米口中套出一份重大的秘密。對方了然他的一切,連傑裏米的女友也盡在掌控之中。電影評論:欲達成的目的與手段一致,誠意缺失,邏輯硬傷不能忍。整體看下來,編劇似乎在一開始就將“反轉”作為充要條件進行設定了,因此當將場景從密閉空間延展至室外的時候,“反轉”被激活,從而在“冗餘”的必要過渡上造成了全片高潮,雖說牽強之處不少。而後的第二個反轉純屬扯淡...沒什麼可談的,絕對敗筆
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幼小的蓋伊在母親去世後被一個具有美國和日本兩種血統的家庭收養。在這種環境中長大的蓋伊不僅學會了日語,對日本的風俗也十分熟悉。珍珠港事件爆發了,蓋伊的養父母因其日本血統的嫌疑而被送到了國際收容所,蓋伊的兩個哥哥以美國公民的身份參了軍,被派往歐洲作戰。通曉日語的蓋伊被美國海軍陸戰隊某部招為翻譯,美軍發動了攻打被日軍占領的塞班島的戰役,蓋伊也隨軍參戰。戰鬥中,蓋伊的一個個好友紛紛中彈身亡,為避免流更多的血,蓋伊請求前去日軍處勸降。身入險境的蓋伊經過重重艱險,終於使島上的日本軍隊放下武器,接受了和平電影評論:三段體講述男主受日美兩國影響的淵源:童年被日本家庭收養,親切溫暖的日本養母待他猶如己出。入伍時今朝有酒今朝醉的尋歡作樂。以及占據電影大頭的塞班島之戰,曆盡艱辛勸降日軍。看標題以為是悲劇,原來玉碎的並非美國大兵,而是切腹的日本軍官。
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警察局長沈雲鶴,剛榮獲金色勳章,就得知女兒蘭玲被人綁架。綁匪目的詭異,不為錢,隻說沈雲鶴有罪在身,必須按照他的指示去贖罪。綁匪一次次通過電話要沈雲鶴做出違法亂紀的事情,沈雲鶴的處境日益艱難,他丟了局長之位,失去同事的支持,也被曾經愛戴信任他的市民們唾棄,而女兒似乎永遠回不來了。電影評論:還以為被綁千金跟男主會有一段情呢~哎...
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任職私家偵探社的OHSang-woo負責偷拍桃色事件的主角。一天,Sang-woo突然接到父親的死訊,而令他意想不到的是,他需要承擔父親生前的龐大債務。對父親非常反感的Sang-woo唯有嚐試尋找他的繼母和同父異母的弟弟OHBong-ku。電影評論:雨人賣腐版,又搞笑又溫暖的片子,李凡秀的麵相有那麼凶嗎,李政宰這個時期真是顏值巔峰,皮膚白皙麵容光潔,還各種搞笑賣萌,笑起來真是太可愛了。雨人裏結尾兄弟沒能在一起我挺難受的,所幸這部結局很好,李政宰哥哥模式真是溫柔死了。電影不值五星,但這部戲裏李政宰的臉和手值五星。
岳婿合体和岳伦之乐的区别
埃裏克.馮.施特羅海姆導演的此片,在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七;在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中,名列第七和第四位;在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中,該片名列第六;在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中,名列第18位。故事主要描寫麥克.蒂格和馬庫斯.斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性,貪婪吝嗇,最後引出一係列的悲劇的過程電影評論:《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾,其實是不為過的,與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣,《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本,而他自己剪接的那版長達十小時的版本,早已消失在曆史之中,如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘,但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製,不管是岡斯,還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長,而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散,因此,眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規,這一點不管是在《黨同伐異》,還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見,他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破,但隨著原片喪失,我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣,但恰如那份用黃金上色的勇氣,《貪婪》必定是部偉大的作品。