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本片講述了一名樸實無華的軍墾戰士，繼承父輩的崇高使命，甘於平凡與寂寞，長年駐守在邊防哨所的故事，通過表現一個普通兵團人的堅守，熱情歌頌了新疆生產建設兵團幾代軍墾人紮根邊疆，保衛邊疆，建設邊疆的崇高精神。 邊界上平靜祥和，吳華長年一個人在哨所執勤，他的工作很簡單，每天升降國旗，兩天一次沿著邊界鐵絲網，巡視60至66號這七個界碑之間的17公裏國境線。吳華巡邏的這塊地方就是別爾克烏地區，陪伴他的隻有一匹老馬。人武部徐部長理解吳華內心的孤獨，一有空，他就騎上摩托車，來看望吳華。吳華一家三口，分在三處，他常年在邊界執勤，照顧不上家裏的妻兒，為此他很內疚，妻子有過埋怨，但最終還是理解並支持吳華的選擇，因為這就是兵團人的職責。伴隨他父子兩代十輩子的老馬漸漸走不動了，徐部長給他帶來一匹新馬，吳華帶著新夥伴認識這條他走了多年的路。冬天到來了，白雪覆蓋的國境顯得更加安靜，一麵高高飄揚的國旗在雪原中顯得更加得鮮豔。2003年10月25日，中華人民共和國在別爾克烏地區行使主權。平靜的日子還要繼續下去，為了更多人的寧靜，為了祖國的平安，吳華還要繼續在他管理的七座界碑之間行走，因為他深深明白在此堅守的意義和價值。電影評論：王洛勇太可愛了哈哈哈哈哈哈哈哈，毛衣勾到隻剩前胸簡直太蠢萌了，我一個原地升天。

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沙林為印度皇帝之子，他喜歡上高級妓女安卡麗，皇帝不滿意，決定拆散他們，沙林反抗到底，最後與父開戰而戰敗，皇帝判決他死刑，但容許她們死前在一起，安卡麗為救沙林一命，決定離開她的摯愛。電影評論：撇開傳說中淒美的愛情來說，這部電影講的是阿克巴大帝和他的兒子薩利姆王子對於人生不同的觀點。阿克巴大帝據傳是一位不識字、心智堅硬但是戰功顯赫的國王，而薩利姆王子卻是養於婦人之手，更多的是像他熱愛藝術，仁慈的母後。王朝需要的是儲君，於是王子被派往戰場，但一個人的本質很難改變，即使變成了勇士，這位王子身上浪漫的血液讓他更像一位詩人，他對阿巴克鐵血政權的不滿和對階級觀念的反抗，以阿卡麗娜這位承載著他愛情的女子作為載體，正式的揭開了這對父與子，王與臣的對立麵。而阿克巴最後放走兒子的戀人，不僅是因為神聖天平傾斜的警示對他心靈的震撼，更是因為身上有神性的國王也是人，被國家所束縛的偉大的阿克巴也有著仁愛國王的公義之心

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1855年的英格蘭，著名黃金大盜愛德華·皮爾斯的最新目標是盜竊一列由倫敦開往克裏米亞半島的列車，因為這輛車上運滿了黃金去給當地駐軍充當軍費。參與這項任務的還有皮爾斯美麗的妻子米利亞姆和英格蘭最有名的開鎖匠羅伯特·奧嘉。皮爾斯發現列車上存放黃金的倉庫上麵共有四把不同的鎖，要用四把不同的鑰匙才可以打開，而這四把鑰匙分別在四個不同的人身上。所以這項任務十分艱難，但皮爾斯三人還是憑借著自己聰明的頭腦盜走了車上的黃金……電影評論：娛樂性蠻強的，策劃和搶劫過程都很硬核，有點擔心一百分鍾出點頭能不能拍完，結果剛好，可見現在的片廢話太多。肖恩·康納利飾演的紳士劫匪對維多利亞時代的紳士風度有不少嘲弄，以及工業化帶來的規律性反而成為了讓劫匪得手的最大漏洞，計劃精確到秒。伊格爾頓視火車時刻表為詩，大盜則視時刻表為作案工具。最大的漏洞可能是說中途要換鎖，結果沒換，大大降低了劫匪的難度。真懷念那個警察也要靠眼神抓賊的時代，費厄潑賴。

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第二次世界大戰期間，中國河北掛甲台村的農民馬大三（薑文飾）在日本人的統治下過著平靜的生活。一個晚上，遊擊隊綁架了日軍陸軍士兵花屋小三郎（香川照之飾）和翻譯董漢臣，把他們捆綁塞入麻袋放在馬大三家裏，並吩咐馬好好看管，幾天後的大年三十來帶人。馬大三和村民戰戰兢兢地看守兩人，花屋小三郎和董漢臣數次發出求救信號，皆被村民化解。半年過去了，村民們擔心事情暴露，卻又不敢把花屋等放了。電影評論：“鬼子”譯為devil，便存在中方對日方特定稱謂的語義缺失，在此基礎上devil所指涉主體也就成了“我”（動作發出者），當這個字從觀眾口中說出，對象就從熒幕中跳脫出來成為言語者，“我”的形象也就有了現實影射；再往下推延，“我”既是個體（拿槍者）又是群體附屬（人質搬運者），更重要的是，“我”隻是稻草人靶子，“我”背後還有“我們”——可以高度複製“我”且從多方行為層麵完成“責任”推卸工作的集合體，既然無法從存在意義上追溯，那麼“我”也就成了“鬼子”（devil）。結尾斬首（僅此一處）或可視為《局外人》式存在主義的東方移植，馬大三就是感性的默爾索，不反抗也不被允許反抗（成因），經曆劈殺鬼子反倒被鬼子斬首的荒誕（結果）；最後薑文用彩色變換暗示人有欲且有罪（動物有欲卻無罪）的死亡解脫，於此加繆說“這不是我們的錯”。

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65歲的席特·弗羅在紐約1993年的個人畫展上，獲得當地傑出的獎項。席特對一幅名為《傑米拉》的名畫，情有獨鍾，不肯出賣。記者上前詢問原因，席特沒有回答，卻陷入深深的回憶：1943年，俄國大草原環繞著塔拉司這個小村莊，村民們正在觀看每年一度的賽馬，跑在第一位的是村裏最美麗的女孩——傑米拉。僅次於她的塞迪卡用當地的習俗向她求婚，傑米拉如同村裏的女孩一樣沒有感覺到愛就作了他的新娘。第二天塞迪卡被征兵到遠方作戰，將傑米拉交付給弟弟席特照顧，席特一直深深的敬仰傑米拉，和她在一起生活，逐漸深深愛上了她。一天村裏來了一名受傷的戰士大亞，傑米拉無微不至的照顧他，在很短的時間裏，兩個人相愛了。而席特也第一次看到傑米拉開心的笑容。終於傑米拉被大亞帶走了，而留給席特的是一份無法抹去的初戀的真摯。他決定到美國去追求自己畫畫的夢想。直到現在，他出名了，他要回到傑米拉的家鄉看一看曾經深愛過的女孩。就像一首動人的老歌，引發出人們最深的回憶！本片拍攝細膩、真摯，對感情的告白動人心魄。電影評論：在那樣的地方，弟弟能與嫂子如此親密？那女人就是太想要幸福了，想要主動追求幸福有錯嗎

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軍政府統治下的緬甸，其西部由於蘊含豐富資源而被軍隊覬覦多年，那裏的兒童經常被軍隊強征入伍，針對平民的屠殺已經成了部分軍人的娛樂……一支教會義工小隊為了進入該地區向難民提供人道主義幫助，在泰國找到了隱居的蘭博（西爾維斯特•史泰龍 Sylvester Stallone 飾），希望熟悉河道的後者提供幫助。蘭博認為時局沒有改變的可能，拒絕帶路，但終被義工莎拉（Julie Benz 飾）的誠意打動，將他們送達。電影評論：個人評價:82/100 龍哥年輕時的衝動與熱血變化成了花甲的隱忍以及滄桑。渾身的傷痕，紅色的頭帶以及鋒利的大刀依舊是孤膽英雄的曆史印記，也是時代變遷的一曲挽歌。這部總體更走寫實路線，龍哥的親自執導劇情非常簡單，路見不平拔刀相助是許多動作片共同的主題，但龍哥在90分鍾中真正做到全程高能。戰爭反思雖然沒太涉及，但各種大尺度血腥場麵非常直接，名副其實的血肉橫飛效果。船上爆頭那兩槍已經奠定了此片重口味的速殺風格，想不到屠殺村莊和深夜潛入不僅致敬2和3而且殘忍程度更加令人發指。當然，最喜歡的還是結尾十分鍾決戰了，重機槍無視一切收割人頭，斷肢殘渣到處飛，幹淨利落好似血肉磨坊，硬核的暴力場景是毫無疑問的四部曲之最。蘭博最後回故鄉，是找到歸宿還是依舊流浪，開放式的結局伴隨經典bgm給予了觀眾更廣的想象空間。

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蔡梅英自幼被父親蔡二毛賣給地主陳老爺作奴婢, 以抵償拖欠陳老爺的田租. 陳老爺的兒子道生與梅英年紀相若, 青梅竹馬. 可是陳老爺反對二人來往, 決定將道生送往上海修讀法律. 轉眼十年, 道生學成歸來, 重遇亭亭玉立的梅英. 道生與梅英隨即熱戀起來, 並且發生了關係. 可是, 由於抗戰爆發, 道生遠赴內地參戰, 被迫離開梅英. 此時, 梅英已懷有道生的骨肉, 並得知陳老爺欲將她賣給人家作妾. 梅英迫不得已, 唯有逃離陳家. 數年後, 戰事結束, 道生重返家鄉. 梅英滿懷高興到車站迎接道生, 怎知卻看見道生與別的女子態度親昵. 梅英誤會道生見異思遷, 決意帶同兒子到城中居住. 輾轉間梅英遇上了流氓顧德奎, 並淪落風塵, 易名華麗. 可是, 德奎突然遭人殺害, 警方懷疑梅英殺人, 將她拘捕. 庭上, 當上法官的道生與梅英再次相遇, 梅英雖然最終洗脫了罪名, 然而已不願再與道生相見, 最後托人留書而去, 遺下愛子給道生撫養成人.電影評論：6/10。嶽楓會嫻熟複雜地運用場麵調度，開頭伴隨女子充滿哀怨的歌聲，鏡頭後拉和移、搖攝結合，監獄牢門的全景展示，鐵窗陰影構成畫麵主體，出現景深中獄警的剪影，一組移鏡頭展現女囚的生活狀況，隨後橫搖向畫麵左側的梅英，景別不斷縮小最終落在梅英的表情：絕望得頹然倒下。隨著有人探視，故事由香煙這一物件展開倒敘，時空再現自然光渲染下純潔的梅英，是對梅英身心衰敗的具象化表現。表意手法即使放到當年也不突出，無論縱深感強烈封閉式構圖的監獄走廊和陰森森的視覺風格，還是將城市樓房的俯拍相互疊化象征社會對流落女子的無情壓迫，給觀眾的想象空間都直白淺顯。結尾梅英希望永遠不要告訴孩子他有母親，與《神女》異曲同工，女性要犧牲自我恢複男權社會的秩序，男人通過撫養獲取救贖而沒有切身體悟女性的苦難，達到托爾斯泰主義的精神升華。