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女主角西爾維是一個年輕的科學家，父親五年前從火車上跌落而死。她兄弟保羅告訴她父親是被他的左右手瓦爾瑟暗害的，如今瓦爾瑟是父親生前那家高科技公司的總裁。西爾維一方麵需要拯救她的兄弟，另一方麵決定親自殺死瓦爾瑟以報複。電影評論：我不明白的是，為何Rivette電影裡的人物，總要被捲入無因無果的陰謀裡，走入大屋尋覓答案(Céline et Julie和Hurlevent)，亦隻有重覆再重覆，才能去除魔咒(36 vues 和L'amour fou)，人物是如此執著瘋狂，真相就在眼前但一切總被拖延，是麵對心魔歷程特別險阻? 還是我們總以為自己掌握著真相而行差踏錯

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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"在一次的假期中，千裏不情願地參加媽媽良子和未來繼父浩平以及他的女兒小遙所舉行的家族旅遊。途中，找不到露營區的浩平停下來問路，村民隻是喃喃的唸著「快點回去比較好」…。儘管如此，他們還是決定在村子的旁邊就地露營。天快亮的時候，出現一名白衣少女飄入草叢裡，良子不假思索的就跟了上去。一片茫霧中，突然浮現了一個白色影子，而良子的臉也隨著搖晃的影子變得猙獰可怕，眼睛還不斷滲出鮮血。早上，在草叢裡發現良子的屍體，不過事情沒有因此結束…。"電影評論：好歹給個三星了。 小成本製作的電影，時長50分鍾，要是劇情再豐富點，演員們的演技再高點，製作組再用心點我相信這肯定會是一部有意思的恐怖電影。 最重要的是製作組沒錢，道具都太假了。 以後在日本小心名字中帶“子”的女孩，都太可怕，像貞子伽椰子引子豐子花子什麼的。。。 這是一部夏日午後停電斷網沒水時的解暑作品，雖然不好看，但是還要推薦一下!

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農場少年強納斯（喬許威金斯 飾演）遇見了新搬來的鄰居凱西（蘇菲奈裏斯 飾演)，年少輕狂的他們迅速墜入愛河。但初戀總是帶給人們疼痛，強納斯意外發現凱西擔任地方警察的父親韋恩（比爾派斯頓 飾演) 不但貪汙、瀆職，還會幹些違法勾當，甚至殺人毫不手軟。電影評論：絕對是一部優秀的獨立製作。加拿大心曠神怡的秋景加上適時的配樂，故事各類元素都很到位，以及又發現了一家棒呆的獨立原聲影院Факел～小情侶之間的細節動人，有幾個鏡頭很抓人。從邦妮和克萊德到丹尼斯與卡特琳娜，this beautiful but mean dream will never be the last.

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勇基（李政宰 飾）是個刻苦的喜劇演員，但他始終熬不到出頭之日，卻又不肯在低等的地方表演。因為兒子的早夭，使他與妻子樸貞燕（李英愛 飾）之間有種無言的隔閡。電影評論：害怕若我們相視，那盼望會飛逝 害怕若我們交談，那歡愉隻有片刻， 我長久地遙望著你，。 我的記憶中，隻有你 我們能給愛人什麼樣的禮物？我們能給愛人什麼樣的感情？在庸常的生活中，很多時候，人們都瀕於絕望，藍色和灰色沒有區別，天空和大地沒有區別，明天和昨天沒有區別，愛和不愛沒有區別。《禮物》中的平凡女人，以她給愛人的禮物，默默得表達她予這個世界溫柔的方式：像頑童一樣愛你，像壞人一樣愛你，像驚弓之鳥一樣愛你，像永遠沒有明年一樣愛你…

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夜總會的脫衣舞女勞拉（Emmanuelle Seigner 艾瑪紐爾•塞尼耶 飾）邂逅了自稱職業為畫家的男人馬克（Philippe Torreton 菲利普•托雷頓 飾）。馬克向其展開洶湧的感情攻勢，並許與其幸福、無憂的生活。勞拉答應了他的求婚，但在獨自驅車回家的途中，勞拉遭遇一場離奇的車禍。電影評論：有點變態，他隻想借由另外一個女人的身體讓自己在一場意外車禍中成為植物人的妻子和女兒得到往生，他設計了一切，卻沒有料到她漸漸發現，在好奇心的驅使下發現了這個秘密，還好，最終她和她的兒子逃脫了那樣變態的壞境，重新開始，但那段可怕回憶的烙印將永遠無法抹去。