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Sebbe在學校被欺負，在家還要麵對酗酒的單親媽媽，家裏貧窮隻能穿舊衣服，他默默忍受著一切委屈，期待著一點點的改變，可惜從無望到絕望，欺負隻會越來越嚴重，連媽媽也把他趕出家門。最後覺得自己根本不該生下來的Sebbe偷了一箱炸藥.....小男主Sebastian Hiort af Ornäs把一個敏感體貼善良的15歲男孩演得非常自然可信，讓人母愛泛濫，未來也許又是顆新星。色彩基調灰暗無光的瑞典冷片。母子親情其實才是重點。風格有點像Gus《大象》又有點像達內兄弟的《孩子》，不過導演Babak Najafi還是很準確的拍出了自己的北歐特色，配樂也不錯，攝影雖冷卻透出一絲光明，淡淡的人文關懷才深刻。熟悉的北歐電影，熟悉的寒冷。電影評論：公式化的文藝片，和公式化的荷裏活片之間，我想我寧可選後者。寧鄙夷鳩笑也不願傷春悲秋自製眼淚。來到台北兩天，暫時看了五部，全都是一樣風格，已有點反胃。樸克牌臉就不談演技了，無聲抑或音色泛濫我就充耳不聞了，又如果你要扮Canon相機廣告的話，我看廣告得了，謝謝。

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混居一室的型男靚女，與突如其來的神秘“男神”，演繹出一係列啼笑皆非的養顏喜劇。相聲演員劉偉、何雲偉的情趣加盟，顛覆想象極度挑戰視覺神經。這其中有女友、基友、朋友的複雜情感，也有男神女神肉體與靈魂的激情碰撞。電影評論：又一個“從天兒降”的“超級奶爸”故事。麵對這個萌寶，幾位年輕人將人生經曆提前感受了一遍。這個萌寶將主人公們的生活搞得天翻地覆。當然，比起喜劇元素接連不斷能夠讓人捧腹大笑，這部片子還是抓住了國人的心理，讓家和萬事興的祥和氛圍貫穿始終。比起很多國產喜劇，它所傳達正能量主題也值得讚許。

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故事的主線,是特工普格(Pugal)為了澄清父親被誣陷殺害的冤案,采取各種手段展開的一係列故事。為了接近當年誣陷殺害父親的凶手、如今已是國際販毒黑幫的老大，先要泡上他的女兒。泡妞的戲份，是影片最有看點的部分，也占了相當大的比例。如果將影片中所有泡妞手段搜集起來,簡直可以寫一部泡妞大全了。妞泡到手，其餘就好辦了......電影評論：我就是為了看男主的，嗯。全片歌舞中最喜歡男主出場後的第一段舞。不過南印度電影的發展節奏我還有點不太適應...總覺得是想起一出是一出啊。

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1978年版的電影由克裏斯托弗·裏夫飾演，他一共飾演了四個版本《超人》係列電影。 氪星即將毀滅之際，為保持種族的延續，科學家喬·艾爾通過飛船將他尚在繈褓中的兒子卡爾（克裏斯托弗·裏夫 Christopher Reeve 飾）送往地球。卡爾被地球上的肯特夫婦撫養成人，改名為克拉克，他具有超人的能力，將成為地球上正義和真理的守護者。長大了的卡爾來到大都市，成為《行星日報》的記者。平時，他是溫文爾雅的普通記者，危急時刻就變成穿著緊身衣、披著鬥篷在空中自由飛翔的守護神超人。當邪惡的魯索妄圖統治全世界時，超人是唯一能夠製止他的人。電影評論：夢開始的地方，有裏程碑意義。四十年前工藝感十足的特效依然能撐得住場麵，約翰·威廉姆斯的配樂已經變成足以召喚肌肉記憶的旋律。發現自己對老版超人幾乎所有零碎的記憶點都來自於第一部。一種完美（扁平）英雄人物寫作的開端，並且沒有被後世同類型電影超越。所有馬龍·白蘭度出現的段落就像一出醒世莎翁劇，但是這種起源故事的講法如今看來過於老派而顯得冗長。有非常多“經典”的情理之中，也有令人錯愕的意料之外，總之，放在超英片譜係裏是足斤足兩的。我認為紮克·施奈德日後的重述是有意義的，他賦予超人的速度感和糾結性挖掘出這個人物的豐富性。

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故事發生在對越反擊戰前夕。新兵黃永亮（寶珣 飾）由於不服連長羅大江（穆懷虎 飾）管教，擅離訓練場溜回家裏。當軍分區司令員的父親（王憧 飾）聞訊，狠狠斥責了兒子的錯誤行為，責令其天黑前歸隊，姐姐越華（趙娜 飾）陪他回到營房。羅大江主動坦誠自己粗暴的工作方法不對，希望得得小黃的諒解，兩人冰釋前嫌。越華對羅大江的誠懇頗有好感，不久，兩人相愛了。原來，越華是當年永亮媽（袁霞 飾）在抗法醫療隊時收養的父母雙亡的越南姑娘。七九年初，對越自衛反擊戰打響了，永亮和廣大戰友奔赴前線，積極參予對越作戰。在一次攻堅戰鬥將要勝利結束時，一發罪惡的子彈擊中了永亮......電影評論：像“黎筍反華集團”這個在時下早已被埋在曆史塵埃中的名詞的出現，也意味著對越戰爭這個題材已經多久沒出現在人們的視野當中了，這部主旋律電影在劇情上麵非常老套，無非是塑造了一個青年軍人為國獻身的光輝形象，在觀賞性方麵略遜一籌，但卻有著當年電影那種特有的淳樸氣息，也彰顯出當年的時代氣息~

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赫迪（馬吉德·馬斯圖拉 Majd Mastoura 飾）的人生似乎從他出生的那一刻起就已經被確定好了，他所要做的一切，就隻是按照母親為他所鋪設的道路一直往前走。長大後，赫迪成為了一名推銷員，過著日複一日循規蹈矩的生活，他娶了母親為他安排的女子為妻，婚姻生活亦十分的平淡。赫迪似乎從來都不曾體會過什麼叫做生活的激情。電影評論：以情感或者「媽寶」批判來看待未免膚淺，赫迪遇到的一係列快樂、挫折、糾結與矛盾莫不是一種「男性的困境」，渴望自由與真情，卻身陷各種社會對於自身的要求與束縛之中，母親給予自己一切也因此失去自我，不斷被周遭的親友做比較受批評，反對被標簽化卻頂多做無用的情緒發泄，莫不是當代世界中大多數男性的縮影，電影中塑造的那個令人心儀的自由的女性，也莫不是另一種「解放女性才能解放男性」的呼籲。

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《福爾摩斯係列之麵對死亡》（1943年）是根據柯南道爾的《瑪斯古勒布家的儀式》的故事改編。正在古老的瑪斯古勒布莊園軍人療養院休養的華生請福爾摩斯來調查發生的奇怪事情。接著發生了一係列不可思議的事，謀殺、私道，象棋遊戲和神秘的家庭儀式。隻有爭分奪秒與亡命徒鬥智的福爾摩斯才能撥開重重迷霧，揭開寶藏的秘密。電影評論：巴茲爾第6部福片。終於，福爾摩斯先生變換了造型，梳著大背頭，穿起毛呢西裝回到英格蘭！故事優秀的對《馬斯格雷夫禮典》進行了改編，使之成為一個沉鬱而帶有恐懼氣息的懸念電影，古老的莊園大宅、未知的密室、神秘敲響的晚鍾，凶殺之夜如約降臨。但因為福爾摩斯先生，我們不再害怕黑暗。