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一架來自歐洲的班機，為了政治任務要飛越美國領空。在機上，總統候選人史都特帶了一片可以結束戰爭的磁片，同行的還有空軍隊長傑克。磁片中有美國副總統傑若從事不法軍火交易的證據。但就在飛機降落之前，由傑若指使的恐怖份子挾持了這架飛機，並殺掉了機長和機員，飛機陷入混亂狀態。美國空軍接白宮指示，派出戰鬥機攻擊被挾持的飛機，飛機同時受到戰鬥機及恐怖份子的圍攻，失去控製，又無法與地麵電台聯絡,唯一的希望落在了不會開飛機傑克身上!電影評論：十年前的製作水準，嗬嗬~~豆瓣居然無人看。樂視網叫《身陷囹圄》，和豆瓣的《危在旦夕》差距很大的緣故？

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比爾·馬捷達幼時因匪徒的襲擊而全家遇害，自己因為其中一位襲擊者的暗中幫助而僥幸逃命，十五年來一直在訓練槍法，打聽仇人下落。而最近他卻和剛從監獄放出來的萊恩（李·範·克裏夫 飾）不停的扯上聯係，二人總是如同約好一般在各種場合同時出現，並且在這個過程中也互相了解對方。萊恩和比爾一樣也在複仇，而他貌似也和比爾童年的悲慘遭遇有著千絲萬縷的聯係。電影評論：意大利電影界跟中國一樣愛跟風那時顯然拉了各種類似伊斯特伍德款型的哥們下場John Phillip Law也可歸入此類（不過我就是很喜歡他的外形）。遺孤複仇記，導演想走比較冷峻的鏡頭語言敘事，可惜劇本俗套了點有些情節不太合理（一開始壞人透過窗戶明明能看到全家幾口人咋會拉下了兒子不殺）老少主角互動還算OK，亮點：最後墨西哥小鎮埋到隻剩人頭的拷問導致地上一個個骷髏和看來拍攝難度頗高的沙塵暴期間二打三十（若非沙塵暴這絕對糊弄不過去...）。遺孤跟仇人甲對決前讓酒吧琴師起三個音（響起的卻是鋼琴協奏曲），這橋段很酷。

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天真可愛的伊麗莎白（安娜·弗萊爾 Anna Friel 飾）自幼嫁入貴族，肩負著振興家世的的重任。適時戰爭不斷，匈牙利的土地上未見安寧之地，伊麗莎白的夫家弗倫茨·納達斯第（文森特·瑞根 Vincent Regan 飾）則在戰爭中愈加強大。弗倫茨連年征戰在外，伊麗莎白則體驗著孤獨與無聊，她沉湎黑魔法、不倫之愛、蕾絲之情，更成為百姓談及色變的吸血鬼女伯爵。真相在曆史的長河中早已撲朔迷離，真正的伊麗莎白究竟如何無人得知……電影評論：亞庫比斯克不再瘋癲怪誕，而以雍容華貴的風格揮就了一段蕩氣回腸的龐大史詩，不變的是他鏡頭中永恒的瑰奇魔幻，湛藍玫瑰與浮溢血色蕩漾於夢境般的轉場，用浪漫主義手法展現曆史的複雜性偶然性與多樣可能性，劇本縝密厚重涉及政教階級等方方麵麵，作為傳記始終強調人與所處時空的關聯。曆史由權力書寫，幻麗的影像充滿神秘感，多次出現弧形玻璃/鏡子折射的靈異景象，如同培根提出“心靈的假象”所言之充滿欺詐的魔鏡，表現片中人物在時空局限下的扭曲，所有史實必定的歪曲與人心看待曆史時論斷的扭曲，在真相的不確定性這一基礎上表達人欲的回歸與浪漫的永恒，所以本片中伯爵夫人可以與卡拉瓦喬靈欲相交，所謂洗白、聖母化、不夠血腥的批評並不成立，評論真是迷到無語，心疼爺爺拍了50年電影還要被瞎diss

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本片講述了一個周旋於幾個男人間的女人的愛情故事。女歌手Gertrud（Nina Pens Rode 飾）的丈夫Gustav Kanning（Bendt Rothe 飾）將成為內閣大臣，Gertrud卻向丈夫坦誠她不再愛他了，因為他把工作看得太重要而忽略了對她的愛。Gustav問她是否有了新歡，她承認了。之後她離開家去見了她的愛人，年輕的音樂家Erland Jansson，兩人互訴衷腸，Gertrud仿佛可以看到兩人的美好未來。第二天，大詩人Gabriel Lidman（Ebbe Rode 飾）的歡迎宴會上，Gertrud也出席了。原來她和Lidman也有過一段感情。Lidman想要挽回Gertrud，被她拒絕了。Lidman告訴她，他知道Erland其實愛的是另外一個人。於是當Erland彈奏著鋼琴，Gertrud唱著歌的時候，她暈了過去。Getrud又去見了Erland，希望和他一起去巴黎，但是Erland拒絕了。而當Getrud回到家，又遇到了Lidman......電影評論：(20160416一刷五星)集大成之作：從《審判長》就開始的對閃回的重視；有《吸血鬼》的夢幻與光影遊戲(Gertrud在Erland家臥室更衣、Gustav夜乘馬車去歌劇院)；有《神譴日》與《詞語》的pacing、聲音、空間觀念(兩場公園拍成室內劇感也是絕了)；不再有明顯的宗教元素，但仍有慣用多回的鍾聲在(至少6次)，還借答謝Gabriel的晚宴上的青年代表道出——過去的世代裏人們被宗教禁錮了愛的天性；有長期延續的一絲不苟的布景設計。除以上，還有精致、極限的照明：兩次閃回(在E家和Ga家)，不現實的高調加上窗戶均勻過曝的效果；Ge與Ga初次獨處時關燈後的主光很柔，且做出了微妙的亮度過渡(見人臉)；兩場公園(前者晴後者陰)的表演區域都做了個工布光，柔光為主。最後，對極少對視的對話的分析不應局限於Ge，男性們也多次如此。題中之愛是愛情，也是奉獻，與基督暗合。

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與父親相依為命的穗（音）靠教外國人中文維生。一日，父親因為涉嫌招妓被捕。穗趕到警局，幸遇民警王偉網開一麵放過了其父，穗作為感謝以身相許。後來，穗發現王偉除自己外還有諸多情人，因而備受打擊，最後索性偷了王偉的配槍。電影評論：2/10。學生作業拍成這樣還能理解，大學教授拍的隻想負分滾粗。主題是科長等人最喜歡的通過欲望符號化來展現經濟急速發展下混亂的真實生活，警官權力下的性愛遊戲讓穗沉迷於此，當多情警察和殘疾的金先生無法回應自己的欲望，頃刻間喪失生活激情強行與地下道的流浪藝人做愛，她站在道德製高點上打妓女的巴掌最終打向自己，警官在大街裸奔是隱喻權力（槍）與身份的雙重喪失，但在表達其中的諷刺意味時隱晦缺乏技巧能力。隨處可見矯揉造作沒有原因的社會陰暗，諸如公交上目睹的槍殺事件、欠債者的手被人伸進火鍋裏燙、唱國際歌的老人和橋上貼橫幅的抗拆青年跳下自殺，都由於形式上的刻意而變得詭異。調度和故事上也存在很大疏漏，例如父女二人無言的進餐，就一成不變的固定中景和畫外音詮釋暴力。火鍋、夜景拍照和充氣娃娃等提煉出的城市印象膚淺毫無力度。

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傑夫主謀一項雄心勃勃的計劃，盜取堆放在倫敦交易所的銀行地下儲藏室數百萬的現金，布萊克伍德等四人組成劫匪。他們的計劃開始後，他們綁架20個人質並和警方對峙兩個半小時之後，他們乘坐飛機離開，並盜得700萬現金。電影評論：happy ending 沒意思。這部電影之後一年香港又拍了同樣類型的“金錢帝國”。都是揭露英聯邦警界腐敗。應該一起看。

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1975年，華沙。43歲的Kapuscinsk是一名出色的記者，經驗豐富且滿懷理想，是革命與人民利益的捍衛者。在波蘭的新聞社，他請求上級派他前往非洲安哥拉。這個國家正陷入獨立前夕的血腥內戰。Kapuscinski由此踏上了一條直達戰爭核心的自殺式旅途。他再次直麵戰爭的殘酷，內心首次產生一種無力感。安哥拉給他帶來了前所未有的改變：他在波蘭是記者，從戰場回來後卻變成了作家。電影評論：曾經天真的電影世界，因為二戰帶入黑暗深淵之中，那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人，或者敘事方式，例如越戰發生下的美國電影，或者為爭取獨立，舉起反殖旗幟的第三世界。我們又如何去描述這些世界？是不是隻有一種講述方式？是不是隻有娛樂化，奇觀化的視聽形式，才可以將戰爭最殘忍一麵刺激觀眾？看得我異常不安的，就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問，又借助動畫重現也好，也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式，最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要，極煽情地對年輕生命離開的無奈，還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生，形式與故事的政治性背道而馳，一位一生反美，努力將第三世界的聲音帶到西方的記者，竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述，這不是一種諷刺和不尊重？還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳？