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二櫻中學畢業後盼望投身廣闊的革命天地，做一個順應時代潮流的人，可家人為阻止她參加政治運動給她找了個差事，每天擔水。與二櫻懷揣同樣渴望的還有郵遞員小李，同樣被父母留城，同樣不喜歡單調的工作生活。日漸高漲的革命浪潮鼓動著兩顆同病相憐的心，二人漸行漸近，一段那個年代特有的初戀故事。電影評論：Cctv6打卡，3星十分客觀，影片整個創造了一個文革時代的鄉鎮景象，貼滿了大字報，隨時開批鬥會的場景還是讓人心裏發麻，尤其是我們這一代的年輕人，加上意識形態的限製，難以了解更多，片子不是十分針鋒相對，但是以那個時代為中心展開表現就已經非常非常非常難得了，算是一點揭露吧，以十分曖昧的手段。無奈的是這部2013年的作品並沒有引發一係列的文革背景的挖掘，所以更加珍貴。最後，這個初戀並沒有體現出來，建議以後仔細思考影片標題。

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1956年，日本防止買春法施行，原本興旺一時的藝伎行業受到重創，從此江河日下，不複昨日輝煌。在東京花街經營藝伎館的鳶奴（山田五十鈴 飾）更顯吃力，此前她被男人騙取錢財，麾下的數名藝伎又各奔前程。偏偏鳶奴又是個個性頗強的女性，對待不喜歡的男人總是提不起興趣。就這樣，她和女兒勝代（高峰秀子 飾）以及其他幾名藝伎過著東挪西借、節衣縮食的日子。因失去丈夫與孩子而失去生活來源的梨香（田中絹代 飾），為了生計來到鳶奴的藝妓館擔任女仆，親眼見識到這些看似風光實則各有酸楚的女性真實的生活……電影評論：7/10。成瀨的調度意識過於單調，角色不管何種性格和情緒，演員永遠都是從場外走進桌邊或榻榻米上，在限製位置坐下圍成一圈說話，或肩並肩走著直到台詞說完兩人分開，攝影機處於正前方讓演員像話劇一樣表現沒有豐富肢體語言。鏡頭分為室內和室外兩個部分，由於行走空間的狹小，室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代，內外景的聯接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲。唯一例外是窗外景的閃電那場戲，女兒側身轉頭被陰影遮住表情，鏡頭對切至母親問是不是要下雨，表達女兒對藝伎職業的厭惡和同情。藝伎之家並無血緣關係卻像家庭成員一樣朝夕相處，風雨同舟又打著各自的小算盤，女兒的視點遊離又審視著這個家庭，希望學習縫紉逃離傳承母親的職業，家庭最終解體各奔東西象征母親的社交能力被罷免，結尾小藝伎出道前來探望，大該是悲觀的成瀨罕見流露出的希望。

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愛麗絲給男友買花時神秘失蹤。好友警察凱莉在追查此事，來到班的花圃。班是個早衰且有失戀史的男人，班對漂亮的女人非常憤恨，有好幾個漂亮女孩都在此陸續失蹤....電影評論：那個稍好看的女警察上來就消失了，剩個大眾臉來當女主，裏麵的警察都太弱了，被人追著跑，其實我一直沒明白那個園丁到底要做什麼，那個被綁在花上的場景還挺有感覺的

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一部邏輯性超強的微電影，結局淩亂而詭異。由華人小胖FreddieW與黑人二人組Jordan Peele、Keegan-Michael Key主演，講述了一個三方對峙，雙麵反叛的故事。這部短片劇情一環套一環、一槍指一槍、可謂一波未平一波又起，期間各種無間道還不忘美式搞笑。反應稍微慢一拍就會被其中混亂的邏輯繞暈，聰明如你，能一遍看懂劇情嘛？電影評論：一開始認為這部片子不過是部燒腦之作，萬萬沒想到其實同《真實》一樣是個連創造者本人都混亂了的魔幻大作，給跪了！

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美國遊客山姆隔著美術館的玻璃窗，瞥見一宗企圖謀殺，他的及時出現讓凶手逃走了，獲救的女子芳名莫尼卡。不久，山姆仿佛受了蠱惑似的對這宗謀殺著了迷，他決定追蹤凶手的下落，這自然讓他的女友朱麗婭很不快；而同時他和女友也開始接到威脅電話……電影評論：箭影發行的4k修複版。 接著昨天看的4k版《神話》，今天的《摧花手》確實質量高出不少，近8分水準。整部電影對於懸疑恐怖氣氛的營造，鋪陳和把握真可謂手到擒來（導演對音樂的使用和品味頗高），借助出色的攝影和修複體現出高水平的質感，男主在彌漫大霧的街頭被襲擊一場將攝影的功力體現淋漓。主觀鏡頭的多次運用仿佛身臨其境。最可以被迷影者作為談資的，是將《驚魂記》浴室殺人完全搬了過來，可見希胖對於電影史的影響之深。我個人還非常喜歡女主夢境中被襲擊一幕，導演對於觀眾心理的把控已經上升到獨具慧眼的美學層次。當結局揭開，一切恍然大悟卻又合乎清理，發人深省：我們眼之所見真可謂真相？人類有多容易被第一感覺牽引、卻在不知不覺間離我們要探求的事實越來越遠？

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美麗的瑞典正值炎炎夏日。剛剛被前女友甩掉的戈蘭準備開始尋覓自己的夢中情人。他不是很適應自己的工作環境，在同事圈中總顯得有些格格不入。他不像自己的好朋友那樣，可以將就著找個一般女孩。為了找到一位完美情人，他專門乘帆遠航，來到充滿誘惑的瑞典群島。就在一個燈火通明的仲夏之夜，愛神悄然而至。故事即將在浪漫，愉快的氣氛之下展開……電影評論：還差的遠呢

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弗朗索瓦（Philippe Marlaud 飾）深深愛著名為安娜（瑪麗·瑞萊 Marie Rivière 飾）的女子，然而，由於工作的緣故，兩人幾乎無法見麵。一次偶然中，弗朗索瓦看到安娜和她的前男友克裏斯汀（馬修·加裏瑞 Mathieu Carrière 飾）在一起，之後，他又發現克裏斯汀和另一名陌生女子有所來往。於是，克裏斯汀起了跟蹤克裏斯汀的念頭。電影評論：巴黎一日、三段對話、四對男女：熱戀、曖昧、冷淡、青澀，情感關係在巴黎的圖景中被高度概括。強戲劇衝突的基礎上候麥嵌入大量無關主線的場景與關於“說話”的自我解構，使戲劇衝突融入生活偶然之中，並賦予劇作上真實時間的遞進。弗朗索瓦所困惑的飛行員的妻子卻始終缺位，它正象征著兩性關係中的謊言與遊戲，這源於安娜與弗朗索瓦情感態度的截然相反，前者聰明，脫離愛情本身傾心“意外的”情感遊戲，成為女收藏家，後者樸實，把愛情本身當成唯一真理，追求平穩生活，拒絕意外，此般差異，注定了感情隻會漸行漸遠。偶遇的女孩則是一個誤會，在弗朗索瓦自信心受挫後他遇上了這個和他情感觀念相符的女孩，使其沉浸在虛榮心中，直到最後目睹女孩與和自己同樣平凡的同事擁吻時才恍然大悟：平凡的他最終隻能灰頭土臉地回到巴黎人群當中，而不是成為飛行員。