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第六十一屆“大師杯”職業高爾夫球比賽正式拉開帷幕。開賽第一天，也是泰格·伍茲從業餘高爾夫球手轉到職業球手的第一場比賽，絕大部分球迷都是衝著泰格來的。看著兒子泰格在場上揮杆擊球，一路領先對手自信滿滿的樣子，站在球迷中間的泰格的父親格爾·伍茲禁不住回憶起兒子一路走來的成長經曆……電影評論：可以回味的視角很多 印象最深刻的或許就是伍茲家中西合璧式的教育

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紙紮店小工朱宏利（洪金寶 飾）自小由道士二叔公（林正英 飾）帶大，朱宏利道術未習多少，行事偶而顛倒，卻有一副正氣心腸，因不肯拖累指腹為婚的未婚妻阿雲（鍾楚紅 飾），時常給人家冷臉。朱宏利好友馬麟祥（午馬 飾）外出闖蕩，返鄉時卻變成了一具屍體，一同回來的還有馬麟祥懷孕的妻子跟幾個男伴，朱宏利感事有蹊蹺，出力調查卻一無所獲。幾日後，馬麟祥冤魂找到朱宏利求助，原來馬麟祥返鄉時並未身亡，隻為夥同他人盜取自家祖上的陪葬品而出此下策，卻不料假戲成真，被同夥取了性命。心灰意懶的朱宏利拗不過冤魂騷擾，請來二叔公做法幫好友報仇，結果自己丟掉了肉身以至喪命。悲痛欲絕的阿雲經二叔公指點，欲與鬼差鬥計搶回朱宏利的魂魄……電影評論：當然這個片子的在本子上還是有蠻多的故事的，一個鬼故事要把它在情理上講通是一件蠻困難的事情，因而片中出現了許多曾經散落在民間的鬼論，比如頭七、還有二七等。其實在理論上糾纏還不如將心思放在故事的合理性的建立上。鳥為食亡，人為財死，片子的立足根基是金錢，人的欲望被金錢驅使，最終犯法伏誅，天道循環的因果報應。鍾楚紅的角色，有點不妥，勉強說是指腹為婚，但在新時代也無需如此突出強調婦道。 在動作方麵來說，一個是午馬從師父那裏學來的慢鏡頭，另一個就是加了許多的騰空，以及打鬥場景中的速度調節，洪金寶的動作剪輯風格也已經初露鋒芒了。

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全片以虛構中的位於“月舟町”街道上的一家小飯館為背景。講述了主人公“我”和這些熟客們之間發生的溫暖人心的故事。這是八島智人繼電影《深秋》之後第2次主演作品，他這樣評論該片：“誰都必須直麵自己，不能逃避。電影評論：1.萌點基本集中在內景：有軌電車 主角的小單間 公寓的木扶手窄樓梯 還有通向B1咖啡室的大理石台階 2.橘子、鹽瓶子、辣椒的一千零一夜故事 每個人都在經曆自己的相對論 總結下來會是結構調轉的神奇造句

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馬利是個人見人怕的流氓，他以勒索和捉弄村民為樂。希裏全家剛搬到這個村莊，剛開始非常厭惡馬利的行為。電影評論：神劇~比國產的神劇還要勁爆！那麼爛的鏡頭竟然可以讓人看得如此歡快，Kajal Aggarwal 表演雖然浮誇，但是怎麼看還是這麼美。

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1927年，為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片，片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵，當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克（此公是十月革命十周年慶典組委會的主席，正是他向愛森斯坦委約了這部影片）。腳本參考了美國記者裏德（John Reed）的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣，同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論：9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係，政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。

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下作小人何濤兵臨石碣村，結果不僅被阮氏三雄挫敗，還被割了耳朵。何濤跑到擔任濟州知府的姐夫麵前哭訴，請求姐夫發兵攻打梁山。知府保住烏紗帽為上拒絕出兵，但承諾何濤如能將梁山兵馬引入濟州城便可圍剿反賊。何濤要挾坐山虎和臥地虎兩兄弟在當陽口開黑店截殺糧隊，以逼梁山人進濟州買糧。被逼無奈，旱地忽律朱貴（夏添 飾）和阮小七、赤發鬼劉唐喬裝打扮下山買糧，卻在花滿樓從芙蓉姑娘（範文芳 飾）那裏得知何濤的詭計。朱貴將計就計，巧使連環，上演了一出官兵與好漢的精彩對決……電影評論：蛇頭蛇尾，倒也般配。隻是這愛情線？？？天呐，我真還沒見過比這倆人更不來電的cp，朱貴演技完全接不住，而且人設居然是黑店大師？真·水滸？導演和編劇都拿那麼多集練手了，居然還是毫無長進嗎？

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因無法忍受家人所帶來的壓力，少女莫妮卡（哈裏特·安德森 Harriet Andersson 飾）決定離家出走，她找到了與自己情投意合的男孩哈裏（Lars Ekborg 飾），希望能夠與他一同生活。莫妮卡的到來讓哈裏欣喜若狂，在丟掉了工作後，兩人駕著小艇，度過了一段悠遊自 在的快樂時光。電影評論：勉強及格。短短96分鍾，卻容納了一對戀人勾搭成奸（誤）、孤島蜜月（這段拍的讓我想起三島由紀夫的《潮騷》）、奉子成婚、一拍兩散的完整過程，但即便這樣還是覺得有拖戲的感覺，這是一出本性難移加階級局限造成的愛情悲劇，如果說博格曼每部片子都是在講“某某不存在”的話，這部的主題可歸結為“愛情童話不存在”。全片還是有些亮點，一是時年21歲的安德森全裸出鏡，身材飽滿可觀，而且演出了角色單純的放蕩、熱情、不計後果。二是博格曼對細節的把握老實厲害，那些水果店的布局，那些明暗交錯互相吞噬的雲的空鏡，那些戲劇化但又不著痕跡的布光（火車上那場戲雖然是棚拍但是光的移動照顧的真好），再加上一入鏡就活在狀態裏的演員們，博格曼在這一階段已是第一流的調度者。另外忽然想起來，博格曼的觀感和黑澤明還挺近似的，兩人對於明暗的把握頗相似