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米利阿姆（Anouk Aimée 阿努克•艾梅 飾）參加一個奧斯維辛幸存者的聚會，但沒過多久歡樂的氣氛就轉變成難以逃避的憂傷。米利阿姆曾錯過一次拯救他人的機會，為此耿耿於懷。她踏上前往波蘭的旅途，拜訪熟悉或陌生的人們，回到曾遭受巨大磨難和痛苦的集中營遺址以及早已物是人非的故居。在這裏，童年的點點滴滴一並湧現。電影評論：交流會導演語錄：“發生了這樣的事情，我無法原諒，也不會原諒，也沒有人請求我原諒。……但是仇恨和暴力不能解決任何問題。”“那個納粹的孫子，年輕的德國人，我們不能說他是有罪的，但是我們可以說，他是有責任的。”“我想讓孩子們，現在的人們生活得更好，這樣的事情，不要再發生。”深深致敬
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傑夫主謀一項雄心勃勃的計劃，盜取堆放在倫敦交易所的銀行地下儲藏室數百萬的現金，布萊克伍德等四人組成劫匪。他們的計劃開始後，他們綁架20個人質並和警方對峙兩個半小時之後，他們乘坐飛機離開，並盜得700萬現金。電影評論：happy ending 沒意思。這部電影之後一年香港又拍了同樣類型的“金錢帝國”。都是揭露英聯邦警界腐敗。應該一起看。
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香港，是一個文明、法治的社會，實在不應該存在一個不仁道、無法無天的監獄，尤其是一個負責收禁輕度罪犯，年齡由14歲至未滿25歲的青少年，美其名叫勞教中心。 被囚禁的犯人每天經曆身、心、靈的虐打和侮辱，可以說那裏是一間地獄。 主角阿凡，是一名古惑仔頭目，因一次與警員發生輕微衝突而被判入勞教中心。入獄後三日，已經忍受不住獄中的殘暴對待而決定自殺。獲救後，靠著一份堅持要出獄探望病危外婆的信念，忍辱偷生，並最終能以最短刑期離開。過程中阿凡目睹及經曆各種侮辱，更有遇上同囚離奇死亡的事件，真相將永遠石沉大海。 真的隻有一種方法讓人改過自身嗎？世界上真的需要一所這樣的勞教中心嗎？電影評論：勉強及格。對香港監獄題材電影的主題有所拓展，題目《同囚》其實是指勞教所的犯人和懲教官同處於壓抑、失序（諷刺的是全片多次表現犯人生活中繁瑣的規範）之中，這也是雙男主的意義。在內容組織上，它更多的是一類對人的狀態的觀察，全片也用了偏紀實化的處理，基調較壓抑，它不再像老港片一樣，以借監獄的環境描畫公義、義氣，在懲教官反複折磨犯人的場麵後麵，似乎在探討城市這一組織形式的某種本質，如同劇中人碎碎念的：來到這裏的人都沒希望了，那麼，城市需要怎樣的人類呢？這一質疑，倒有些類似《發條橙》了。不過倆男主，一個皈依情感需求步入正軌，一個脫下製服揭發惡行，提供了一組似是而非的答案，編導至此未能更進一步，或者，這也是一個城中人的無奈選擇
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幾經輾轉，後宮春樹（佐田啟二 飾）與氏家真知子（岸惠子 飾）在佐渡見麵，然真知子此時已有孕在身。春樹與其約定不再見麵，隨後懷著失落的心情前往遙遠的北海道。電影評論：愛情雖是主線,但到了第二部明顯當時社會的群像描寫內容更多,每個人在戰後麵對生活中的不如意是逃避還是麵對,是懷疑還是信任.馬車上那段效果音真是印象深刻.男女主性格很真實,不像現在愛情劇統統醜化配角反襯主角,這戲很清晰地看到他們的善良也有軟弱和不堅定,後期挺同情由美的.愛管閑事的綾真的搶眼!
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西曆2346年，日本橫濱。在此之前，地球經曆滅亡的危機，神秘男子吳（Richard Chen）出任橫濱市長，並在此建立一個與世隔絕的獨裁王國。他以改善人類品格和發揚真愛為名，強迫市民喝下絕種藥物，導致人口數量急劇減少。以風（尹子維 飾）和珠（何超儀 飾）為首的一眾年輕革命者組成反叛遊擊隊，與吳政府展開對抗。吳的心腹——警察頭子本田（竹內力 飾）終日帶著部隊圍剿這群反叛者。某天，人形機器人阿良（哀川翔 飾）偶遇珠的弟弟，通過一番搏鬥，他救下了這個險些被警察殺害的小男孩。在男孩的引薦下，阿良結實了這群極具反叛精神而內部卻又矛盾重重的革命者。革命者和政府的衝突不斷升級，阿良和本田也迎來了宿命的對決……電影評論：2346年完全香港化的橫濱，上演了一場兩位戰鬥機器人分別領銜的政府與遊擊隊的亂戰。香港演員嵌入妥帖，武指李忠誌，故事講的也中規中矩，可視為石井聰互附體銀翼殺手。三池崇史從多種語言無障礙溝通的惡趣味演變到結尾莫名合體成龜頭機器人神經病（當然包括邪魅市長與薩克斯情人大喊mygod的最後一鏡）
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研究員宋媛熙（王曉笛飾）因患有語言障礙，來到秦華（楊睿熹飾）的心理診所治療。秦華是秦氏集團的獨子，周圍圍繞著許多美女，看似花花公子一枚，但麵對眼前絲毫沒有女人味跆拳道高手宋媛熙，實在是提不起興趣，而宋媛熙對這個“偽君子”也沒有好感。電影評論：雖然韓語說的優點不像韓語，但感覺還挺有意思的。男主以為說李易峰。
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這是一部很有趣的伊朗影片。一群落難的人生活在一艘廢棄的郵輪上，仿如超現實的世界。人群由所謂的“船長”管理，又如一個國家的縮影。有很多令人莞爾的小細節，比如拿子彈當粉筆用，奇幻又有生活感。電影評論：西亞影史補遺;拉索羅夫補完.講述伊朗南部的波斯灣,一群居無定所的窮人紮堆生活在一艘廢棄的油輪上.他們的首領--船長內馬特,試圖說服船主和當局不要回收舊船、留予窮人平穩的溫暖家園.而背地裏,他卻一塊塊地拆卸船上的鐵零件,通過出售來賺取利益.1.本片作為導演真正意義上的首部長片,亦是其影像喻實創作的重要起點.以棄置油輪作為伊朗社會眾生相的投影,並將其與伊朗邊緣群體遜尼派班達裏結合,在呈現階級壓榨/政治諷判披露的同時,亦具備一定的民族自反性.由此產生的風格像是馬克馬巴夫&戰後意大利新現實主義的奇妙交叉.2.虛構故事更可作揭示性的紀錄片看待,關於一個社區如何在極盡貧瘠(經濟/精神)的惡劣環境中生存.這不止是屬於伊朗的國家寓言,而是任何傳統孤立/體製腐敗的社會的寓言:將資源和勞動力販賣給全球資本主義,並以其家長式領袖的承諾和謊言為生.
