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戛納電影節官方確認，法國女導演艾瑪紐爾·貝克特的新作《昂首挺胸》成為第68屆戛納電影節的開幕影片，影片由新人男演員Rod Paradot主演，聚焦一名少年犯的成長。電影將於當地時間5月13日在戛納舉行盛大的首映禮。電影評論：跟裝逼的媽咪完全沒有可比性好麼！還是舒伯特好聽~ 我也想被扔到她辦公室，也想被她關心，也想有她給我慶祝生日，也想偷偷拿走她的絲巾，也要給她寄”輕輕一吻“的明信片... 嗯~Gérard Depardieu was considered for the role of the judge finally played by ... Catherine Deneuve. 哈哈哈哈哈哈哈

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兩個罪犯在從醫院到監獄的押運途中逃跑了，由於虛弱他們決定躲到一個令人神往的砂岩築成的房子裏，這裏住著慈祥的勞斯一家，勞斯夫婦準備在這天晚上慶祝他們的瓷婚，但被這兩個不速之客打亂了計劃，而變成了人質。很快勞斯夫婦發現這兩個匪徒並不可怕，而兩個逃亡者也發現這個家庭也並不象乍看上去那麼溫馨和諧，其實這兩個逃犯隻是兩個對他人無害的幻想家，他們自己反倒變成了人質........電影評論：這樣的好片子,居然分底,觀注者少.哎,全劇情節變化算快,表演不現沉悶,黑色幽默.小品文般的作品,五顆星

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真相與幻想之間的界限是什麼？感官是否能助我們認識世界？影片用一個攝影師的故事，鋪開了一係列哲學、心理學的問號。電影評論：強象征性段落組接形成看似放棄敘事天馬行空但內核明晰的劇本，喜歡安東尼奧尼這種清楚自己想要什麼、在做什麼的導演。看不見的屍體不被認可，不存在的網球卻成為真理；隨環境變化的價值，吉他柄從爭打哄搶的目標到被隨街丟棄的破爛；這些都是極富形象靈感的哲人才會想到的寓言。更對攝影機本身性質進行了探討，偷窺癖與男權性：不斷放大的過程指涉Peeping Tom行為；優秀的拍攝如同一場強暴，女性是永恒的被凝視主體。這種對媒介的深入反思本身就足以讓作品登入影史最重要作品行列。（想看於20140202）

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對於馬魯格（奧利弗· 李多度 Oliver Litondo 飾）來說，學習是一生中最讓他感到幸福的事情，然而，已經84歲高齡的他再也不可能重溫曾經課堂上的快樂時光了。肯尼亞推行的免費教育政策讓馬魯格看到了新的希望，他希望能夠成為眾多受益的學生中的一員。電影評論：三星半。真實改編。這確實講教育故事的，但是主角是上小學一年級的84歲老人。他最大的願望是學會識字，讀懂一封對他來說很重要的信。 如果說學術沒有國界，那麼教育同樣可以跨越政治的鴻溝。那些因為政治阻撓老人讀書的人真的很惡心。看到老人時常回想起曾經遭受酷刑的點點滴滴，真讓人辛酸。 肯尼亞不是受教育程度高的國家，片中的女老師力排眾議把老人留在學校。令人肅然起敬。 鄉村教師麵臨的共同難題：留在落後地區可以保證孩子接受教育，但是犧牲了個人待遇，沒有兩全其美的結果。所以我並不覺得女老師本來可以離開但是留在鄉村是多麼"高尚"的事情。 這種故事本身足以震撼人心，無須編劇的任何修飾。

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年輕夫婦湯米（Aneurin Barnard 飾）和喬安娜（Amy Shiels 飾）住在一幢老舊公寓內，新生命即將誕生，夫婦倆沉浸在微笑而甜蜜的幸福之中。誰知他們的生活很快遭到破壞，湯米眼睜睜看著妻子在走廊內遭到三個街頭混混的襲擊，雖然孩子保住性命，但喬安娜陷入昏迷中直至永不蘇醒。身心受到巨大創傷的湯米奔忙在家和醫院的兩端，在獨自撫養小寶寶艾爾莎的同時，還要努力克服悲劇所帶給他的莫大恐懼。混亂之中，仿佛有滿懷惡意的小人逼近湯米父子，似乎威脅著艾爾莎的性命。是幻想？抑或真實？湯米有著不得不去翻越和征服的高山……電影評論：空曠無垠，人煙罕至，冰天雪地，環境所營造出的是冷漠、決絕、滅亡，而男主角的唯唯諾諾讓人恨得牙癢癢，可他的恐懼又令人同情。我沒看明白這帽衫黨到底是何種怪物，是化學武器造成的畸形還是基因突變？總之片子在營造恐怖氛圍上不錯，但講故事的能力有限，空有好本子的框架，拍出個四不像來。

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陳素貞生有一子一女，兒名牛牛，女名貝貝。其夫終日沉溺聲色，兩個交際花為他爭風吃醋，其中一個有後台的將他告上法庭，他輸了官司又破了產，落得個投水自盡的下場。素珍帶著孩子從祖傳大宅遷入陋巷，為了生計素珍找了份家庭老師的工作，男主人何誌遠竟是她的老同學。誌遠新近喪妻，與素珍的偶遇使他又有了生活的熱情。誌遠不久向素珍求婚，貝貝卻在此時重病夭折。素珍自責沒有照顧好女兒而拒絕了誌遠，從此節衣縮食供牛牛上學……電影評論：素貞是母親，這個角色妙，其實是個選擇，從富有到貧困，窮怕了把希望寄托在兒子牛牛身上。兒子呢，要學醫，可是他針對的是窮人，賺不到錢，這個是他的選擇。這個選擇建立之初是個轉折，便是素珍女兒即牛牛的妹妹的死，究其死因就是窮。母親最終還是理解了兒子，突破點也是在女兒。豆瓣劇情簡介太片麵。

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傑姬（凱特·迪基 Kate Dickie 飾）的工作是守候在“城市之眼”係統的操控室內，通過遍布城市的攝像頭靜靜守護夜色中的人們，這份靜默的工作就像傑姬此時的生活：在失去丈夫以後，她和冷漠的情人保持著若有如無的關係，同事之間最低限度的交流，還有疏遠的雙親，這一切映襯她封凍的情感。某夜，一個出現在攝像頭中的身影打破了傑姬的寧靜心緒，傑姬開始整日觀察這個叫做克萊德·亨德森（托尼·庫蘭 Tony Curran 飾）的男人，她追蹤克萊德與周圍人的動向，甚至來到克萊德居住的“紅色之路”——一幢住著不少刑滿釋放人員的公寓，並混入其家中。克萊德為什麼引起傑姬的注意？他們之間曾經發生過什麼？電影評論：在充斥著仇恨、壓抑和憤怒的《紅色之路》上幾乎看不到人，包括女主角在內的所有人都於這座《魚缸》大小的監獄裏成了被監控的動物。因此當她在這個破敗而混亂的社區裏嚐試尋覓某種 “友誼” 時，你大概知道她正嚐試依循自身的本能重新建立人與人之間的關聯。阿諾德這部虛實交織的處女作在形式上著實令人眼前一亮，然而 “我是誰” 仍舊是觀看與被觀看下的核心主體，即“我”是被男性中心社會深度異化的女性，但徘徊在女權主義邊緣的本片之所以沒有成為一部女權主義電影正是因為作者對於自我、人以及現實世界的清晰認知。寒冬貌似就要過去了，大街上也終於見著了一點點紅色。