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辻信太郎原作によるサンリオの絵本「大切な仲間たち ねずみ物語」を映畫化したファンタジーアニメ。山奧の古い屋敷で暮らすねずみ一族の長老レオポルド一世は、仲間思いのジョージと行動力抜群のジェラルドのどちらを後継者にするか悩んでいた。そこで長老は、月の穀に住むという光の竜を捕まえた者を後継者にすると宣言する。期待に胸をふくらませて初めての冒険へと旅立つジョージとジェラルドだったが……。「シナモン the movie」と同時上映。電影評論：真的是低齡向的，八過，兩個老爺爺老鼠讓我想到了格林德沃和鄧布利多（最近在看各種hp滴同人咩），話說跟老鼠們的耳朵和身材比起來他們的手腿也太細了些。ep不錯

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一對名為阿德萊德和蓋博的夫妻帶著孩子到海濱度假，這裏曾經是阿萊德萊童年的娛樂場所。在海濱與泰勒一家玩了一天之後，阿德萊德愈發地無法從往昔的傷痛中走出，他越來越覺得自己的家庭將要發生災難。到了晚上，他們一家甚至看到有四個人手拉手在行車道上站立，似乎有更多詭異的事情等待著他們。電影評論：（有劇透） 1.種族隱喻：普通人和克隆人身體一樣，但受到的待遇截然不同。 正如白人和黑人，男性和女性，異性戀和同性戀受到不平等待遇。 2.社會隱喻：片名《US》一語雙關，指“我們”，也指美國。 美國想造克隆人控製公民，隱喻美國人一舉一動都受到監控，毫無自由可言，甚至想逃到墨西哥。 3.自我意識：類似《銀翼殺手》，克隆人總有一天會自我意識覺醒。正如受到壓迫的人早晚會衝向自由。 4.對宗教的質疑：電視裏手拉手的廣告竟然成了克隆人的信仰，讓人感到十分愚昧。 同理，無神論者眼中宗教也非常可笑。 高智慧外星人眼中，地球人的物理學也非常可笑。 5.馬太效應：人類艾迪長期在地下生活，語言能力退化； 克隆人艾迪長期在地上生活，逐漸變得和常人沒有區別。 環境對人的影響是巨大的。這就是為什麼富的更富，窮的更窮。

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黃家樂是飛虎隊的狙擊手，在一次行動中，樂未能及時解決匪徒，以致同伴崇邦被炸聾，樂因此被革職，而上司Joe也被迫提早退休。同伴Dicky因不滿上司的過份懲罰，憤而辭職，旅居馬尼拉當保鏢。馬尼拉富商黃人貴女兒被Tiger擄去，勒索三千萬美金，貴重金聘請Dicky組特種飛虎救人。救人當晚各人就位，崇發現低估了Tiger之火力，逐馬上通知各人，無奈Joe的對講機亦在救人途中失掉了，各人被強大火力圍困，雖然終能逃脫，但Joe己中彈死在崇邦懷中，各人痛定思痛從新振作，在嚴密部署下，再一次殺入賊巢，救出貴女，這時，貴己準備手槍迎接各人……電影評論：祖尊尼亞帶領著一幫三線小咖奮力的飛虎著

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明治末期，日本取得日俄戰爭的勝利，全國上下進入一種驕躁的情緒之中，軍人和無良政客漸漸占據政府重要位置。因手刃仇人，修羅雪姬鹿島雪（梶芽衣子 飾）遭到通緝，最終體力不支敗下陣來。雪姬被判絞刑，卻在押往刑場的途中被一群神秘之人救下。救她的人是秘密警察部隊頭子菊井精四郎（岸田 森 飾），因自由主義者德永亂水（伊丹十三 飾）掌握著他和要員寺內謙道（安部徹 飾）作惡的重要證據，菊井於是以生命為條件，命令雪姬潛伏亂水左右伺機行動。然而雪姬最終為亂水的赤誠所感動，攜帶著證據前往亂水的弟弟周介（原田芳雄 飾）的診所躲避。窮凶極惡的政府敗類卻不會輕易失掉他們的目標……電影評論：有一種【力】叫【暴力】。 有一種【美】叫【暴力美】。 有一種【學問】叫【暴力美學】。 《殺死比爾》係列迷的我，能找到其本源真是挖到寶了！ 作為暴力片，這部的文戲很市井化，缺少《殺死比爾》那種純黑幫的陰鬱氛圍，打鬥場麵也弱，血腥特效更是滿屏潑紅油漆，看得人發笑，所以口碑沒有第一部高。。 但是故事的脈絡很大氣，立意不限於江湖的小恩小怨，加入了更多社會民族國家的大義。 另外鏡頭真美呀！令人窒息。這麼說吧，相比之下，《殺死比爾》的鏡頭美感差得很多！ 第一部資源太難找，本來想看李逵（《修羅雪姬》，1973年），結果翻出個李鬼（《修羅雪姬2》，1974年），看了第一部的劇照，無法想象得多美。 先打三星，看完第一部再說了……

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一位士兵從伊拉克回到家鄉，但戰爭的創傷卻讓他陷入恐懼中，無法適應正常的生活。最終，他決定和戰友重回伊拉克尋求答案。電影評論：同樣的關於戰爭後遺症，影片處理的中規中矩，整體平庸的就像諸位主演不溫不火的演技。★★★

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古老廣袤的非洲大陸，千百年流傳著一個極其殘酷的習俗，這裏的女孩長到一定年齡時就要接受割禮。所謂割禮，即割除女性部分或者全部的陰核以及小陰唇，再用一般針線或者荊棘縫合。全程沒有任何麻醉和消毒措施，受禮者痛苦至極，且要承受著破傷風感染、艾滋病傳染甚至喪命的危險。電影評論：社會意義大於電影本身，女性平權的主題在非洲大陸上的稀缺表達造就了這部電影的珍貴，傳統部落與落後儀式的風俗感造就了這部電影獨特的氣質，非洲人的奔放情感也打造了這部電影中的熾熱氛圍，在土紅色的包裹之中，絢爛的色彩運用即將環境風貌展現的淋漓盡致，也將一種血色壓抑氣氛造就的富有特色。但依舊需要指出的是，電影的走進模式依舊是商業片套路，煽情與喜劇一個不少，雖然 在最大範圍上引起了觀眾的注意，但還是有點膚淺了，在丈夫歸家與妻子談話的戲份中，嚴肅甚至帶有壓迫一位的場景使用的是略帶歡快的背景音，在結束時點明了是收音機的頻道，這一做法雖然凸顯了錄音機代表外麵的美好，也為後麵丈夫的態度轉變打下了基礎，但這樣做法顯然打破了這場戲的全貌，令其喜劇化，這樣的地方全片有很多，實在是折損了傳遞的力量。

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電影《豆滿江》描述了從朝鮮偷渡圖們江來到中國邊境小村莊（吉林省圖們市江沿鄉新田村）的少年脫北者的故事。豆滿江，在中國被稱為圖們江，位於中朝邊界。影片主人公是12歲的少年昌浩，他有個啞巴姐姐順熙、年邁的爺爺以及遠在韓國掙錢的母親，父親則在當年為救落水的姐姐而在豆滿江裏喪生。昌浩與一位過河而來的熱愛足球的朝鮮少年鄭真成了朋友。電影評論：6/10。開篇兩分多種的固定機位對準冰封江麵上裝扮屍體的昌浩，村長和老板娘走進時他一溜煙跑了，這其中流淌的悲傷情緒源自無法縫合想象與現實的橋梁紐帶：村長老媽幾番嚐試闊從橋梁渡江，江上意味著想象中的歸鄉。而現實中姐姐被脫北者強暴的昌浩守在江邊用木棒擊打準備上岸的脫北者，甚至對鄭真送禮物的態度也發生粗暴轉變。理想的祖國出現裂痕，是新聞裏播出讚美金將軍的講話對應脫北者突發的性暴力，村民們食物被頻繁來往的脫北者偷也動搖了孩子的同情心，願意伸出援手的同時也帶著防備手段和領政府獎勵的告發心態，居住國與祖國的微妙情感關係，投注在藏身廢墟裏的踢球遊戲和昌浩躍下房頂的死亡選擇。隻拍攝無關事物的留白不能飽滿人物的情感，顯得空洞無意義，姐姐身體成為男性的泄欲工具和懷孕的聖母情結，以及昌浩結尾的殉道體現了觀念的公式化。