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奧賽羅(奧遜·威爾斯 Orson Welles 飾)生來高大威武,是一員猛將。某日,他遇見了元老的女兒苔絲狄蒙娜(Suzanne Cloutier 飾),一見鍾情的兩人迅速墜入了愛河。然而,巨大的年齡差距讓兩人的愛情遭到了眾人的強烈反對,婚事亦遙遙無期,兩個相愛的人決定私定終身。電影評論:第五屆金棕櫚,今天的金棕櫚補遺告一段落。威爾遜真是生不逢時,原著劇情之豐滿,加之保留大量詩化台詞的改編方式,短短90分鍾真是剪的混亂不堪,半數鏡頭也很倉促。最大的價值應該是:在於在保留了莎翁戲劇的標誌(大量抒情台詞和心理獨白)卻不迷失在用攝影機錄戲劇的框架裏,而是完全通過電影這一藝術形式,重視構圖、光影運用和頻繁快速動剪輯等等方式予以呈現吧。 原著基本的信息點倒是都有提到,奧賽羅比起莎翁其他主角確實過於簡單,男人的嫉妒和異族的雄心,其實叔本華一言可蔽之:“認知與欲求不平衡是不幸福的根源,這是因認知能力虧欠造成的怪物”

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2009年是日本文學名家太宰治誕辰100周年,這年裏眾多日本文學被改編成電影。集英社借著這股文學熱潮,邀請漫畫家小畑健重新繪製太宰治的名作《人間失格》,製作了四集同名TVA,在係列動畫《青之文學》中與觀眾見麵。《人間失格》是太宰治的自傳體小說,“人間失格”即喪失為人的資格,作品講述了主人公葉藏膽小羞怯,對人類和情感的恐懼導致他終其一生都在尋求愛以及逃避愛,最終成為邊緣化人物,給自己烙下“人間失格”印記的故事。電影評論:看美劇的時候,經常能聽到一句台詞,叫做“I'm not judging you.”我很喜歡這個態度,因為我的生活中很多人都特別喜歡評判別人,這個人自殺了,他是個懦夫;這個人在地震的時候沒有救人,他是個人渣;這個人沒有考上好的大學,他不努力;這個人養不活妻兒,他活著沒有意義。 套用一句之前很流行的話:“站在道德的高地上,你們難道就不冷嗎?” 我們沒有經曆過別人的人生,你怎麼知道在相同的條件背景下你能做得更好呢?我們總是評價別人很容易,正視自己卻很難。我們總是善於把自己幻想聖人,按照自己想象的標準去評判別人,卻忘記了自己本身也是“人”,我們同樣因為失戀在被窩裏痛哭,同樣在親人離去之時恨不能隨他而去,同樣為了幾千塊的工資活得和狗一樣。 別人沒有你想象的那個強大的心髒。 你也沒有。

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故事發生在清朝年間,皇帝病重,需要用小活佛體內的舍利子方能醫治。得知此事的五王爺找到了少林寺方丈,命他交出小活佛,方丈不從,五王爺出兵血洗了少林寺。受方丈所托,欣宜(李若彤 飾)帶著福仔(胡斌 飾)、神通(周天龍 飾)和純子(陳卓 飾)等十八個小和尚踏上了逃亡的旅途,小活佛就在他們其中。電影評論:坦白說當初影片隻記得鬼腳七的扮演者的鏡頭 而李若彤居然沒看出來 再觀此片確實是夠青澀 女神氣質的另一麵也是很美呢 作為一部伴隨童年的幕布電影 喜劇效果相當棒 故事情節夠小夠緊湊 還是很佩服那個年代演員們的付出 學了武術與套路的底子才能貢獻出更好的鏡頭感吧 如今的特效泛濫算是侮辱麼

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影片改編自冒險家貝納·金斯伯格同名暢銷冒險小說,講述他及其兩位夥伴深入亞馬遜叢林尋找失落黃金,險象環生的三周真實求生之旅。電影評論:台版的片名忽然讓我想起了求學時學校組織在電影院看的愛國主義影片……哈利波特的身高在歐美真是哈比人,然後又演了一出不作死就不會死的真實故事。雖然是真實故事,卻無法感同身受,故事沒有把重點放在求生和堅強上,反而反反複複用夢境來表現“後悔”。不過熱帶雨林的景和動植物在影片裏還是比較突出的,令人印象深刻。那段腦袋挖蟲的段落更是十分刺激!20180805

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故事講述牙買加發生了一次可怕的颶風之後,當地的富人決定送他們的孩子到英國避難,在行程中,孩子們乘坐的輪船遭遇加勒比海盜,孩子們被轉移到海盜船上,善良的船長約瑟夫不知道該怎麼處理這些孩子們,然而,令人難以置信的是,孩子們對即將到來的厄運毫無察覺,依舊快樂幸福地生活在新的環 境裏,海盜和孩子們這對陌生的群體在加勒比海上漂流這著,形式變得越來越可怕,海盜們心中的罪惡念頭象一團烏雲籠罩在孩子們的頭上,一場罪惡與善良的鬥爭漫漫地展開了。電影評論:[譯][彩色][理查德·休斯名著]牙買加的風 A High Wind in Jamaica (1965)

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十九世紀六十年代的布拉格:巴爾丁是個受歡迎的英俊學生,他是鎮上最厲害的擊劍手。他和他的朋友達爾,都喜歡店主的侄女莉迪亞。當學生們幫莉迪亞慶生時,歌劇明星茱莉亞來到了旅店。巴爾丁平靜的生活開始發生變化。他迷戀上茱莉亞,但茱莉亞已經有了一位仰慕者,就是富有的花花公子沃迪思男爵。一個窮學生要怎樣與之競爭?這時,神秘的卡皮斯醫生出現了,他似乎與茱莉亞有千絲萬縷的聯係,而且深深的嫉妒著沃迪思男爵。卡皮斯醫生為巴爾丁指引了一條道路,卻要巴爾丁付出的超乎想象的代價,他的風險他的理智他的生命,甚至是他的靈魂……(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:鮑德裏亞在《消費社會》裏提到的可能是1913年那部,不過情節大致相似。鮑德裏亞認為片中的“鏡像”象征性地代表了我們行動的意義,證明了我們與世界之間的一種真實的互相性。魔鬼協議在文學/電影/繪畫中是一個常見的表現母題。不要出賣你的靈魂、影子、鏡像和心,當你拿槍指著它們,子彈射向的是自己。

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