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影片講述向東(吳宇森)、向明(尹揚明)兩個兄弟偷渡到港、闖蕩新世界的經曆。沒有更多成長體驗的觀眾對影片的灰暗基調和傷感主題可能不感興趣,片中有關內地生活的冷酷描寫也沒有任何“觀賞性”可言,作為一部香港電影,她顯得極度不正常,但2004年讀到這部拍攝於1990年電影,我們分明嗅到了史詩的味道。編劇南燕,由《監獄風雲》到《學校風雲》,所走的正是從商業中逃離的路線,《勇闖天下》第一次把視野放到港外,環境對人的壓迫力更加沉重,因為表達相對自由,對陳舊體製的批判反比內地曆史事件親曆者在統治階層容許範圍內做出的反省更具力度,灰色的北京,作為壓在心頭的影像,可以將《東宮西宮》、《藍宇》比下去,僅僅因為這個,本片就非看不可,何況還有英雄導演吳宇森?在《英雄本色》、《辣手神探》中,我們總是嫌他戲份太少,這回不必失望了。電影評論:吳宇森60年代就當過演員,演技自然不錯,把初出茅廬的尹揚明和拿過影後的葉童都比了下去,謝賢電視式的囂張演法有些敗筆。劇情很寫實沉重,不僅折射了當時香港的社會現實,也“預言”了當下內地的某些境況,但拍得一般甚至挺狗血,羅大佑的《動亂》很帶感。林嶺東和發哥的銀獎公司出品

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故事發生在千年之前的越前國,紫氏部(吉永小百合 飾)嫁給比自己大很多的丈夫,生下女兒賢子。丈夫婚後不久就去世,紫氏一直過著孀居的生活並開始創作小說《源氏物語》。不久,藤原道長喚她來京都擔任女兒彰子的老師,希望把彰子調教成皇後最合適的人選。電影評論:讓我很頭疼的一部電影,或許也是因為一開始的期待太高了。本身故事的剪接不夠清晰,並且我看的那個版本的翻譯很不好,這多多少少也有影響,但最要命的是裏麵三段那個女人唱歌的片段,作為插曲這種形式實在太突兀了!!畫麵很唯美,天海佑希飾演的源氏光也非常英氣但是裏麵的特技做得並不是太令人滿意,非常欣賞吉永小百合的演出!!!!

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《NH10》講述了米拉和阿瓊這對夫婦在參加派對回家的路上,遭遇了一夥歹徒的襲擊,米拉受到嚴重傷害,阿瓊卻僥幸逃脫。阿瓊為了補償米拉,開車帶她沿著高速公路旅行。當他們在高速公路上吃飯時,他們發現一名女孩兒被一群流氓劫走了。同樣遭受過傷害的米拉決定跟著這夥流氓,由此她和阿瓊將迎戰那未知的風險。電影評論:小安年紀輕輕的就躋身印度一線女明星行列,還參與製片並主演了這部不唱不跳但極具印度現實特點的重口味驚悚片,感覺小妮子野心勃勃誌向已不僅限於寶萊塢了。看茪艼茽菊允許我看的片子看多了之後,看這部影片著實不太習慣,尤其是結尾......另外,華為在印度看來吃得挺開,街景裏都能看到大LOGO。

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20世紀70年代,西南三線地區,無數的上海人懷著崇高的理想來到這片貧瘠的土地建設國家,付出莫大的犧牲。此時此刻,文革的餘威仍在,各國營單位亂相未除,而在子弟學校就讀的少年王憨(劉文卿 飾)則和八拉頭(張珂源 飾)、小老鼠(鍾國流星 飾)、衛軍(樓逸昊 飾)等幾個夥伴過著無 憂無慮的快樂生活。王憨廣播體操動作標準,被選為領操員,為此軟磨硬泡求媽媽(閆妮 飾)為他做了一件嶄新的白襯衣。可是他在河邊玩時襯衣意外掉入水中,結果意外遭遇了被警察追捕的殺人犯謝覺強(王紫逸 飾)。電影評論:三線小城,下放知青,布票,廣播體操,舊房子,躲迷藏,拉鉤上吊一百年:一切都那麼真實,勾起童年的淡淡回憶,似乎這個故事也可能發生在自己身上一樣:電影通過一個11歲孩子的純真雙眼,對一個特定時代客觀回望。倒不覺得鬆散,敘事很娓娓道來,有時候不必去苛求導演要營造的點,更重要的是自己的觀感

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吳德大(吳耀漢 飾)早年移民英國,開餐館為生。他為人刻薄,經常斥責羞辱非法移民英國的表弟小馬(午馬 飾)。兩人爭吵時口無遮攔,導致阿馬被遣送回港。電影評論:b站當時很多電影可惜好景不長全部下架,恨恨。當時搜吳耀漢的片子,以其似趙本山。而黃韻詩亦是當時已印腦海當中。至於精裝追女仔二,九二黑玫瑰對黑玫瑰都有她的身影,許冠文的歡樂叮當也是有的,應該比之前列舉的早。今天看捉鬼有限公司想到了這個片子,還沒在豆瓣上標記。當時坐在網吧。大學無聊到網吧看電影,也是因為包宿到百無聊賴開始電影生涯。

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1817年,法國大作家司湯達來到意大利,在佛羅倫薩終日沉醉於文藝複興時期的大師傑作。一天,他到聖十字教堂參觀米開朗基羅、伽利略和馬基雅維利的陵墓,剛走出教堂大門,突然感到頭腦紛亂,心髒劇烈顫動,每走一步都像要摔倒。醫生診斷這是由於頻繁欣賞藝術珍品使心理過於激動所至,這種 因強烈的美感而引發的罕見病症從此被稱為“司湯達綜合症”。電影評論:學習了一個高大上的新詞,司湯達綜合症。認識了一位意大利美女,艾莎阿基多。都說虎父無犬女,沒想到專拍恐怖片的達裏奧阿基多竟然生出如此如花似玉的標致女兒。一切開始於佛羅倫薩的烏菲齊美術館,藝術品與邪惡的鬼上身。結局是恐怖片最令人心痛的一種,惡就像病毒滋生蔓延,臉上的傷疤可以去除,內心的毒已被種下,受害者變成了加害者,可憐帥哥馬可,最終還是沒能逃脫毒手。

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與丈夫離婚後,女兒以“跟著學京戲”為由將10歲的兒子京京(費洋)丟給了早年喪妻今獨自在南方城市生活的老父親(朱旭)。多年前,名噪一時的京戲琴師父親因不滿女兒婚事及對京戲的逃避,與之心生罅隙,祖孫兩人初見尷尬之外,他對京京還有種莫名的怨恨。無意間知道女兒已同丈夫離婚時,父親對京京愧疚之外多出憐愛,祖孫兩人情感日趨正常。電影評論:難得在80年代《似水流年》之後,在90年代初又有一部表現嶺南文化風情的作品。其實要展現傳統,刻意把時代放在想象性的過去,倒不如此類影片在當下的風情人心中尋找依舊遺留的傳統之心來的真切。此片的淡雅清素的氛圍格調,珠江流域古樸的田園環境,老宅結構的空寂幽深,敘事的散文化,倒有獨特的東方新浪潮電影的追求,企圖重識傳統文化的意識表現,而沒有把人物去做戲劇性的典型化,最後塑造出的社會氛圍難得異於內地太常見的北方與江南社會的人心風貌。最後,當老人的孤獨境遇與傳統文化的寥落互為映照時,祖孫京劇的吊嗓呼應就顯得格外穿透銀幕的響亮。孫周堅持現場錄音的效果不錯,燈光布置的意圖則比較淺露,大量夜景場麵的頂光設計主要為鏡頭場麵服務,光源不夠真實情有可原。趙季平的北方配樂初聽有點與嶺南不合拍,但還是適合表達人物的寥寂感

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