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曆經艱苦的八年抗戰和國共內戰，新中國終於在多災多難的華夏土地上建立起來。然而在我國的邊疆的崇山峻嶺、深山老林中，帝國主義和國民黨殘餘勢力則流竄盤踞，他們與當地的土匪和保守勢力相勾結，彼此輸送軍火彈藥，時刻策劃著顛覆新中國的陰謀詭計。馬幫頭目魏福就是反動勢力的代表人物之一，他和境內外反動分子相互勾結，利用熟悉地形的優勢，源源不斷將武器和通信器材運送我國境內。魏福的行徑引起愛國百姓的警惕和注意，紅坡頭巡邏隊接到舉報後派出一排長馮廷貴和朱林生跟蹤調查。二人偽裝成趕馬人接近魏福，而狡猾的壞人則流出了凶殘的獠牙……電影評論：情節雖不複雜，但整部影片節奏簡明，敘事從容不迫且妙趣橫生。再加上美妙的音樂及精湛的演繹----從而造就了一部反特經典。1955 年的王曉棠的確夠得上美麗！！！反觀----現在裝嫩賣傻的“範筒冰冰”之流-------你還好意思混嗎？？！！！

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本傑明·芬恩·費尼根（馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾）是一名瘋狂的淘金獵人，淘金的熱情使他無法如常人一般找份像樣的工作養家糊口，他的妻子苔絲（凱特·哈德森 Kate Hudson 飾）也向他提出離婚，並在千萬富翁奈傑爾（唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland 飾）的巨輪上找了份不錯的工作。一次意外的沉船事故中，芬恩無意中發現一枚碟子碎片，並推斷這來源於一批失落了300多年的皇家財產，而這批財產同時也是他與妻子苦尋了8年的共同理想，芬恩決定這次決不放棄，然而周圍卻沒有一個人相信他的推測。芬恩唯有想出了一個無厘頭卻不失精妙的方法登上了奈傑爾的船，並能言善辯地說服了傑奈爾與其女兒，甚至是苔絲也加入尋寶計劃。然而與此同時，淘金團夥Bigg Bunny和芬恩的前導師已經盯上了他們，一場螳螂捕蟬黃雀在後的淘金好戲，即將上演……電影評論：笑死我了！！不搞笑的部分比較沉悶，但好笑的部分真的好好笑啊！！！這戲感覺還是蠻難拍的。衝著Ray Winstone去的，他一開口就好帶感呀！這片裏老年男性都是蘿莉控，師傅愛女徒弟，爸爸愛女兒，兩個廚師愛年輕女同事。Donald無辜臉可愛！但如果不喜歡兩位老大爺的估計看不下去。

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四○年代，中國正處於國共相爭的內戰動盪局麵，故事是關於一位生長於農村家庭的女人梅珍(金素梅飾)。梅珍的丈夫被迫在共產黨內服役，而父親死後，她寄居於一處由外國領事資助的教堂中，過著難民般的刻苦生活。 在戰亂中，領事決定撤走婦嬬，梅珍幾經艱辛，得到一紙避難的船票，但卻因為她沒有身份証明文件而處處受到阻難，梅珍的未來，就像晦暗不明的天候一樣，還有多少的考驗在等待著她？ 本片由劉家昌導演，狄龍、金素梅主演，榮獲美國聖地牙哥影展最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳男配角、最佳音樂、最佳主題曲等多項大獎，是一部經典動人之作。電影評論：一部被crowd遺忘的好電影。演員五星，配樂五星，題材五星，思考五星。 電影的思考，如不去評判他正確與否，有點類似《無畏上將高爾察克》中“紅軍白軍留的都是俄羅斯人的血”。比如，梅珍穿越戰場，雙方都停火保護。而村民則“不知有漢，無論魏晉”。 我感覺，就連那個不知名的連長的內心鬥爭都演的非常鮮活。我在這個評論中不想去評價這個人物的是非，但希望大家注意，可能這個連長也就20歲左右，還沒有形成很好的世界觀，很有可能第二天就倒在炮火裏。而且，很多事，他可能並沒有決定權。 最後想要強調的是，音樂五星，網易音樂上有這個專輯，非常好聽。

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在田園酒店打工的秀秀（鮑逸琳 飾）不幸被碎碗瓷片割傷大動脈，血流如注，生命垂危。員工們按住傷口上街攔車，已被扣駕照的出租車司機海子（氣殼 飾）顧不上多想，駕車將秀秀送往就近的鐵路醫院，由於動脈被割斷，血庫血漿不夠，情況萬分危急。擔心經濟受損的田園酒店老板廖偉（孫淳 飾）得知秀秀打工是為弟弟上學，心存愧疚，馬上派人去接秀秀的家人並四處籌借治療費。電視台中斷正常節目，緊急插播了秀秀受傷的消息，整個島城立即行動起來，獻血的人流在醫院外排起了長龍。此時，大家又找來了顱腔手術專家公冶弘（王誌文 飾）......電影評論：中影史：攝於1996年，張建棟導演，孫淳、王誌文等主演，影片取材於1995年8月17日發生在山東青島市的真實事件，講述了在生命關鍵時刻，人與人之間的團結一心、互救互助、眾誌成城的社會凝聚力。影片極力弘揚了主旋律意識，宣揚了民族的人道主義精神，將個體的命運置身於社會集體之中。

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1959年，切•格瓦拉（Benicio Del Toro本尼西奧•德爾•托羅 飾）與菲德爾•卡斯特羅（Rodrigo Santoro 羅德裏格•桑托羅 飾）率領的遊擊隊組織“七二六運動”終於推翻巴蒂斯塔政權，在古巴建立了新政府。然隨著時間的推移，切和菲德爾在治國理念上逐漸發生分歧，最終他辭去政府中的要職，並放棄家庭和古巴公民的身份，再次投入解放第三世界的戰爭中去。電影評論：相對第一部，這一部索德伯格更小心翼翼的隱藏處理對格瓦拉結局的立場與態度，以更接近紀錄片的視角方式，用最簡潔的正敘結構，來一步步還原玻利維亞遊擊戰的全過程，可以感受到對原事件的人物與地理的寫實考證的努力，尤其高度還原了格瓦拉的最後時刻的地點場景。對於被周邊各個大國完全包圍的內陸國家，對玻利維亞的支援對古巴而言確實本來就相當困難，彈藥完全靠偷運，當地農民又完全對世界革命的信息本就閉塞不通，革命精神溝通的基礎就很微弱，一群國際主義戰士很難得到當地人信任，那最基本的給養問題也就難以解決，想吸引一批烏合之眾加入隊伍也於事無補。人員不整，士氣低落，沒有根據地的遊擊戰的失敗可以說是必然的。但格瓦拉的身份與經曆又不容許他放棄承諾，犧牲成了唯一的選擇。烈士成仁的心，相信他從沒動搖過

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納科（路易斯·菲利普·托瓦爾）迷戀著勞拉（阿瑞達那·吉爾）。而勞拉則被另外兩個男人困擾著，一個是墨西哥著名的摔跤手，另一個則是她想要殺死的西班牙導演。在勞拉和那個反弗朗哥·托洛茨基分子之間，納科也許會和現實疏遠——他的行為會表明一切。電影評論：片頭片尾與影片不是太搭調，長鏡頭的運用是在厲害，影響深刻的是開場沒多久男主在吧台看到女主角喝醉酒的鏡頭，男主進到大廳時鏡頭先在大廳外通過窗戶增加對男主角的攝像角度，隨後遇到女主角時以拍攝鏡子的方式較為獨特且增添了女主角的誘惑力，影片布景中的鏡子也多為長鏡頭增加了另一個角度的觀賞。

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深情呆滯而步履沉重的保爾維澤很不幸地娶了鎮上有名的妖婦；他的老婆幾乎和任何男人都上床，這樣使得老實的保爾維澤陷入嚴重的困境……電影評論：這部作品應是法斯賓德將個性化更多熔入大眾審美的實驗作品。葬禮後被恥笑、監獄中的痛苦……在同情維爾澤的同時，法斯賓德真正著墨、真正可憐的卻是站長夫人。看似是玩弄男性的蛇蠍之女，但在維爾澤麵前，她隻是滿足虛榮和釋放欲望的工具。這種不正常的以占有為要義的婚姻關係自然誘發顛覆男權的力量。同為法斯賓德的早期觀點：女性獲取力量靠的是性和金錢。濫交和金錢誘騙使站長夫人占據主動，這一切都在鄰居們的窺視中。而維爾澤首次法庭上的申訴可解讀為其被改造成“女性身份”後對窺視的男權暴力的進攻，自己從一個男權維護者淪落為解構者。法斯賓德對站長夫人並未作道德上的評判，尤其結尾夫人的哭泣與維爾澤一念間的諒解，給人以“不得已而為之”之感，也加深了女性形象的複雜性。看似騙局得逞，其背後使人同樣顧慮站長夫人未來的命運。