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石の中から生まれた石猿、もちまえの勇敢さを発揮して猿のボスになった。が、何か物足りない。この世の中には猿よりえらい人間というのがいるという。よし、それならというので一念発起、仙術の修業に出た。首尾よく仙人に弟子入りして修業にはげみ極意書をさずけられて、孫悟空と名のる。電影評論：沒有九九八十一難的西遊記始終是沒有靈魂的，女猴子的存在是在危難時刻向孫悟空給予人道主義援助，又是送水果，又是心靈相通噓寒問暖的，像個老媽子似的，有些讓我摸不著頭腦，從小到大已經將電視劇版《西遊記》看到爛熟於心的我實在是無法接受這個設定。低齡化的故事處理。

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Peter八年前犯傷人罪被判入獄。出獄返家，發覺屋村變了不少。上村有馬交華的一幫人把持，下村則有大圈漢的大圈幫，作奸犯科，在屋村中橫行無忌。Peter與家姐同住，家姐伴舞為生，勸他勿再生事，要好好做人，並介紹他往表叔的魚檔工作。Peter好友與仔，已改過自新，在車行中任經紀，晚上在社區中心學英文，因而邂逅了馮女，展開追求。Peter也在舞會遇見珍。亞珍來自大陸，跟著大圈漢生活，因準備移民到美國...電影評論：“值得一提的是，1991年成家班出品的《火爆浪子》由林國斌擔任主角。這也是我們大師兄少有翻身做主角的正派角色，給大家強烈安利。《火爆浪子》此片最大膽的地方就在於：讓斷水流大師兄林國斌演正派，讓令狐衝大師兄呂頌賢演反派。認真講還是非常喜歡那個不拘一格、霹靂火花的港片時代。” 衝著林國斌看的，拳腳了得，1.5倍速更是如行雲流水。這種浪子和漂女的生活及價值觀可能我們現代都市人理解不了，但能為愛情這麼不顧一切（不負責任）也是某種浪漫吧。一個剛出獄，一輩子想要待的地方已經烏煙瘴氣；一個剛落來香港，人身自由都沒有。一場舞，一個眼神，早已幹渴的兩人可能真的可以為那一瞬的浪漫奮不顧身，挨再多打都可以。

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吉恩一家的生活幸福美滿，丈夫吉恩（François Marthouret 飾）兢兢業業，和善慈祥；妻子海倫（Évelyne Dandry 飾）溫柔賢淑、端莊大方；他們的子女尼古拉斯（Adrien de Van 飾）和蘇菲（Marina de Van 飾）也都分外聽話。然而，一個不速之客的到來攪亂了家中的一切。某天，吉恩從實驗室帶回一隻小老鼠，這個溫柔可愛的小家夥仿佛具有恐怖的魔力，接觸他的人全部性情大變。先是尼古拉斯突然在餐桌上宣稱自己是個同性戀，接著蘇菲則夢遊摔成重傷，混亂不斷升級……電影評論：3.5 歐容早期的片子或許沒有往後片子那種在gesture上更進一步的精致，但寓意撕破法國中產階級的虛偽、對性別流動的開放和對禁忌關係的挑戰早在初期就植根片中，而手法反而更加毫無避諱的大膽。法國的中產階級家庭的矛盾戰爭或許多少都需要某個契機去觸發，它可以是白鼠，也可以是披著白色皮草披肩的女傭。但是到頭來追溯到問題源頭還是社會結構，所以引發家庭戰爭的是老鼠還是女傭都已經不重要。可能因為年代原因這並不是一部在視覺上容易討好人的片子，但是一部特別的歐容。

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據說是阿根廷的極少主義電影大師，利桑德羅·阿隆索這部63分鍾的電影看起來像630分鍾。說是蔡明亮式的鏡頭語言，布萊鬆式的聲效特征。講的故事：一個導演等著出席自己電影首映式，在樓裏麵走來走去；最後電影開始，一共有三個觀眾：他自己，收票小姐，和引座員。這不是滑稽電影，而是對於電影的自我意識。電影評論：還真是極少主義。電梯、城市聲音、電視、時尚雜誌、高樓大廈——人類問題。我喜歡信息稍多一點的。太多時間在堆疊信息以待一個點可以破除謎題，更像腦力考驗而非藝術欣賞。6/10再見伊甸園之後：這部就千萬看完了再見伊甸園再看吧，觀影體驗會極大不同。於是就不再極少主義。城市中的狀態和叢林中的狀態形成鮮明對比。明明都是平淡的日常，城市那麼暗淡，城市卻那麼令人向往。不知道這意味著什麼。

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根據斯蒂芬·金小說改編，某天女主角傑西和丈夫傑羅德到鄉村別墅度假，丈夫突發奇想要玩一個瘋狂的性遊戲，結果心髒病突發死亡，而傑西則還被銬在床頭不能動彈，麵對傑羅德屍體被野狗一塊塊撕嚼，傑西必須想法脫身電影評論：與其說是驚悚恐怖片，不如說是斯蒂芬·金類似《小醜回魂》一般，又一次將恐懼具象化，把個人內心世界變成“全息投影”。本來漫長無聊的個人戲份還能夠接受，因涉及到父權的手淫和丈夫的強勢，女主通過這次逃生功成功解封自己從小受傷封閉的內心，用意本身很讚，可惜結尾拖遝囉嗦，再次向觀眾強行強調女性的獨立自強，意識覺醒，“姑奶奶我不怕你們了？”的感覺撲麵而來，真實多此一舉的敗筆。

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蝙蝠俠（喬治•克魯尼 George Clooney 飾）和羅賓（克裏斯•奧唐納 Chris O'Donnell 飾）這次遇到有生以來最大的挑戰：“急凍人”（阿諾•施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger 飾）！電影評論：盡管我覺得George Clooney版的蝙蝠俠最討我喜歡，但這片依舊還是很爛。Arnold Schwarzenegger演的那貨不能更蠢，犯罪動機低級的要命。Uma Thurman的造型透露出一股深深的鄉村範。Robin專門拖後腿，還多出來一個Batgirl。倒是Alfred一直都用一個演員，這點給好評。

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一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了。」她所剩下的，是一顆沒有愛的心。電影評論：朱莉·科勒也許是特呂弗的女主角中最難令人同情的一位，她既是懷揣著單純意圖的“複仇女神”，也是因意外事件無辜受害的脆弱女孩，兼備冷酷無情和神秘迷人的雙重性質。“從影片開始，朱莉這個女人已經隨著她新郎的死而死去，而作為複仇女神的朱莉，是她死去新郎在人間的代理”——她化身為五類不同的女人形象來奪取五個男性凶手的性命。但在遇到藝術家福格斯以後，她亂了分寸，即便成為他的“狩獵女神戴安娜”，也免不了她“毀滅掉所愛之人的下一步就是毀掉自己”的命運。直到這時觀眾才意識到，被罪與罰的枷鎖套牢的朱莉畢竟也隻是一個凡間的女人。如果說不求回報的愛引領著阿黛爾進入超越人性的聖地，朱莉則因為對絕對公平的追求而墜入非人性的深淵——她非常可憐，因為她無法戰勝偏執的熱望。