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華人導演趙婷(Chloé Zhao)自編自導的長片處女作《哥哥教我唱的歌》,先後入圍第31屆聖丹斯電影節美國劇情片單元和第68屆戛納電影節導演雙周單元。影片描寫美國印第安土著人的生活,關注少數族裔和弱勢群體。電影評論:攝影還是不錯的 喜歡雷電暴雨的鏡頭 沒有父親的男孩長大 要離開妹妹,追隨喜歡的女孩去大城市 知道這件事的那天起 被拋棄的妹妹開始尋求和別的男性的交往 紋身師傅進了監獄 異母哥哥用rodeo來靠近父母 保護區被煙酒侵蝕作伴的一生 被當代社會拋棄的族群向異教的神尋求救贖 最後的獨白不巧妙 但works
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雲南滇西傣族殘疾婦女葉妲,幼年患小兒麻痹致殘,為了能自立謀生,她堅持不懈學習古傣文。葉姐克服了難以想象的艱難困苦,終成為大山裏民間古傣文翻譯家。葉妲的成長過程深受傣族傳統文化教誨,她繼承祖訓,保護了明清時期的珍貴文物——傣族古文經卷數十卷,翻譯了數十萬字的經文傳說,為傳承民間傳統文化做出了不朽的貢獻,受到了社會和政府的高度重視與褒獎。影片表現了傣族殘障人士自我完滿的艱難曆程。電影評論:葉妲,她一生隻愛過一個男人周華,是一位心懷革命浪漫主義情懷的頑強不屈的女人。
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一九七六年越戰結束,但對於很多人來說,越戰從未停止,它深深地在他們的腦海留下烙印…… 退伍越戰軍人李南(吳毅將)為找尋安靜的生活,不惜離開早已是頹垣敗瓦的故鄉,還赴英倫,與妻子胡英(藍潔瑛)開設外賣店,但越戰的陰影,如幽靈般纏繞李南不散,使他產生如在戰場上野獸般廝殺的情緒,不得安寧。 恰巧李南軍中死敵袁強(高飛)亦於倫敦出現,且誓要置他於死地,李南惟有投靠華人社區巨頭銘叔(劉兆銘)以保救全;但很不幸,這竟加速了檔口二頭目陳廣(萬梓良)奪權的陰謀。陳廣遂與袁強勾結,借袁強之手除去李南,而他則伺機向銘叔痛下殺手。 在一次刺殺行動中,胡英慘遭袁強殺害,李南痛不欲生,在英倫街頭與袁強展開一場一觸發的槍戰。airuib.com電影評論:這結尾無語了,整件劇情都沒有完結,樹立黑幫榜樣嗎.典型的DVD時代產物.
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1958年,大躍進時代。鍾葉平(秦怡 飾)任青龍水庫黨委書記不久,既製訂出提前一年完成水庫竣工的躍進計劃。省水利局長陳超人(鄭大年 飾)卻認為此計劃違背科學,不讚成實施。省委倪書記(陳戈 飾)卻支持鍾葉平的計劃,讓她組織幹部群眾調研,拿出可行方案。鍾葉平和主觀武斷的陳超人等據理力爭,黨辦主任蘇士榮(魯非 飾)向省委寫信反映陳超人要扒開合攏囗的錯誤方案,腦羞成怒的陳超人準備撤消鍾葉平的職務。關健時刻,倪書記來到工地,他通過調查了解,批評了陳超人等,受了批評的陳超人竟不顧施工安全,搞起“遍地開花”工程,造成溢洪陡坡大麵積塌方,血的教訓使陳超人受到嚴肅處理......電影評論:這部拍攝於大躍進年代的電影,現在看來就是反諷。行政命令使工程提前完工,並且盲目上的各種項目,現在的躍進完全超過了曾經的那個年代。
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驃叔(董驃 飾)與妻子驃嬸(沈殿霞 飾)、二女兒(李麗珍 飾)、小女兒住在公屋裏,已經結婚了的大女兒與女婿希望能搬到驃叔家同住。但本來驃叔家中就地方狹小,現在又迎來即將生育的大女兒與女婿。加上現居的周遭環境複雜,對妻子女兒們的出入造成很多的困擾。電影評論:《富貴逼人》係列的正統續集 也是最後一部 它的高度超過了之前任何一部 對社會現實進行高度濃縮 在這個欣欣向榮的房產怪圈裏 無人清白 又將流行文化信手拈來 李小龍達明一派林子祥 尤其是那一段擊琴傳訊 創意之妙令人捧腹 這瘋狂的鬧劇背後壓抑著多少真實的悲劇 那笑聲也是埋著淚的 蘊含著辛酸無奈的
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自幼父母雙亡的胡斐(黎明)隨家仆平四在磚窯場隱居,為避免被人認出遭遇伏擊,二人在人前總作平凡人打扮,但私下胡斐卻是刻苦習武,終練成胡家刀譜。電影評論:happy一直感歎:張敏,真美~然而李嘉欣版本的程靈素,即使她怎樣扮醜,也無法掩蓋一個絕代美女的光芒。到了鍾欣桐版本的程靈素後,因為太美,感覺太不尊重原著。這部電影其實就係拿來賺錢的,拿金庸的故事原型,用一個現代化的方式去表達。從影片質量方麵來說肯定是不盡人意的,但從顏的角度——那真是一場頂級的視覺盛宴吖~
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在教會的儀式上,多惠(宋慧喬 飾)對於未婚夫的意外死亡表現得極為大度,她甚至原諒了肇事者——年僅17歲的智敏,還替對方寫了請願書向法官求情。然而,未婚夫的大姐卻對此耿耿於懷,她甚至指責多惠沒有讓殺人凶手得到懲罰。臨別時,大姐送給了多惠生日禮物。而這讓多惠陷入了對亡夫的追憶之中:一年前的某個雨夜,未婚夫駕車載多惠一道回家,因為那一天是她的生日,他們回憶起戀愛時的美好回憶,感到無比幸福。此時,未婚夫接到了爛醉好友的電話,多惠體貼地讓他先去照顧好友,自己乘公車回家。沒想到,這次分別竟成為訣別。雨夜,未婚夫被智敏飛馳的摩托車撞死。聞悉噩耗的多惠,始終保持了隱忍和克製,不僅原諒了智敏,而且還以寬宥的心拍攝寬容的紀錄片,並支持廢除死刑的教會活動。期間,她采訪了形形色色的人物,見證了人性的諸般形態。當她了解到智敏的不幸遭遇,頗感震驚……電影評論:溺水溺的莫名其妙,但沒溺水又不行。一切原諒都是在將痛苦推向心髒邊緣,溺水是一個長久過程,人在痛苦中不斷溺亡並假裝看不到殘酷真相,隻有當你真正感到生命的水壓並本能地掙紮著獲取氧氣時,才是痛苦能真正被釋放的時候。片中喪女的母親及喪夫的妻子對寬恕的看法,正是對法律製度中人道主義漏洞的最真實批判,當苦難降臨在別人身上,大眾輿論卻提倡起對殺人者的寬恕,勞改得好就緩刑,哪怕他內心沒有絲毫懺悔,少年犯更是被無條件保護,的確,沒有人的生命可以被隨意剝奪,哪怕他是殺人犯,可那被殺人犯奪走的生命以及給家人留下的陰影就活該隨著生命消逝被遺忘嗎?那被無限放大的人道主義其實是一種惡性循環,這樣的循環隻會不斷培育出撒旦的惡果。神愛眾人,神寬恕眾人,可眾人僅僅是人而不是神,眾人就理所應當懷著相應的仇恨,讓殺人者得到懲戒。