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平井透（小林薰 飾）是一名監獄看守，某日，他遇見了名為美香（大塚寧寧 飾）的美麗女子，盡管美香離異還帶著一個孩子，但平井依然深深的愛上了她，並且與之結為了夫妻。盡管平井十分想同美香一起去度個蜜月，但他的休假已經所剩無多。電影評論：不給態度，回避矛盾。沉默時間長≠有張力。時間線的穿插比較有意思，突然掉下來的死刑犯是唯二處理好的地方。表演上沒亮點是因為人物寫得太空。拿小昆蟲做隱喻...太日式俗套了。監獄工作流程展現得細致，話說不提前告知犯人死刑判決不太好吧……支持亦或反對，我希望能看見創作者的態度，而不是用大段大段的沉默、停滯來躲避表達。不喜最後用回歸家庭的形式蒙混過關，如果真心覺得生命美好，就該嚴肅對待死亡議題，而不是在外圍繞圈圈打轉轉

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他，一個滿懷理想卻始終未獲重用的年輕探員（加瀨亮 Ryô Kase飾）；他，一個特立獨行卻向往自由的孤傲廁所清潔工（小田切讓 Jô Odagiri飾）；她，一個自卑又怯懦的古怪藥劑師（栗山千明 Chiaki Kuriyama飾）。這三個陌生人的命運，因一場巴士劫持事件而聯係在了一起。三個月後，三人重遇。他們決定合力向這個無趣僵化的世界，發動最瘋狂最徹底的複仇計劃。電影評論：看過李相日的惡人，怒和天堂失格。總體而言，還是惡人拍的最好。可能極大原因是惡人的原著出色且選角足夠眼光獨到。意外的是，加瀨亮在這部片裏麵發揮一般，特別是台詞發音方麵，容易出戲。絕望的三個人，被社會孤立的三個人，在李相日這裏至少是去抗衡哪怕粉身碎骨。然而到了今天的三宅唱這裏，便隻剩下無止盡的虛無，如同空殼一般。別說電影了，現實亦是如此。

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故事發生在1938年5月6日，這個日子無論是對羅馬人民或是對平凡的家庭主婦安東尼泰（索菲婭·羅蘭 Sophia Loren 飾）來說，都是不平凡的一天。當日，獨裁者希特勒和墨索裏尼來到羅馬參加高峰會議，無限吹捧他們奉行的法西斯主義，在慷慨激昂的講話的蠱惑人心的詞語之中，整個城市陷入了一片瘋狂的躁動。電影評論：開篇近四分鍾的長鏡頭跟著女主人公從熨妥衣物到喊醒擾人的孩子和頤指氣使的丈夫，她將晨務都備好卻還是收到一通埋怨，她麵無笑容的催促也被指責為清早的壞脾氣。屋外是希特勒蒞臨的一天，廣播時刻報道盛事，集權籠罩在大樓上空，隊列嚴整軍姿口號盤旋。八哥意外飛出窗外，也打開了安托涅塔的心窗。六樓的男子浪漫多情，他不似丈夫滿口政治，而是幫她磨著咖啡豆修著電燈，談論舞蹈音樂和文學。矛盾在天台爆發，兩人信念相左、情欲不同，卻一樣的孤獨，自我意誌都在大環境下被壓抑磨滅。當他和她拋開條框融為一體時，屋外的遊行，屋內的纏綿，特殊的一天，衝破枷鎖的一天。片尾再以長鏡頭結束，她隔窗忍淚望著他離去，書放回櫥櫃，燈盞盞熄滅，躺回丈夫身邊，悵惘不止。昏黃的畫麵單調的色彩描述的卻是這樣心潮湧動的情感，兩人演技也推波助瀾，流暢動人。

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《大局》主要反映1936年三四月份期間，紅二、紅六軍團在富源縣與貴州盤縣之間的戰鬥曆程。描寫了賀龍、任弼時、李達等老一輩無產階級革命家高超的指揮藝術和他們在中國革命最危急關頭作出的重大決定，體現中國工農紅軍二、六軍團個人服從集體、局部服從全局的大局意識。電影評論：《大局》？沒發現內容和片名有啥關係。演技這東西時有時無，十分詭異。給人一幅你看我在用力表演的感覺！

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這是一局環環緊扣的陰謀遊戲。小鎮上的中學教師薩姆（馬特•狄龍 Matt Dillon 飾）這天為學生作完性主題的犯罪演講後，女學生凱莉就溜進了他的房間，麵對青春迷人的凱莉（丹妮絲•理查茲 Denise Richards 飾），薩姆驚得目瞪口呆。這一幕被凱莉的母親桑德拉（泰莉莎•拉塞爾 Theresa Russell 飾）撞見了，她此前曾和薩姆有過風流的一夜。醋意大發的桑德拉以學校捐助人的身份要求校長將薩姆解職，薩姆因此糊裏糊塗丟掉了工作。屋漏偏逢連夜雨，小鎮上的一名女學生蘇茜（內芙•坎貝爾 Neve Campbell 飾）突然控告薩姆強奸了自己，桑德拉出資聘請了有名的大律師狀告薩姆。身無分文的薩姆請不起律師，雖然有貪財的保險人博登在庭上幫他辯護，但麵對對方的資深律師，法庭的形勢對薩姆十分不利。然而此時，事態有了新的轉折！電影評論：第一個反轉精彩，第二個反轉覺得這樣都行，繼續驚訝...接著還來反轉，就把我驚呆了，擦，把觀眾當傻子耍啊，前麵的情節就開始各種反人類的不合邏輯。不過總體下來還算順暢，看得也還行。有性、有犯罪、有懸疑...我也就滿足了。可以推薦，3星半。

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風塵路上，一群牛仔策馬追趕著一輛馬車。電影放映員費斯特攜帶著一部手搖放映機給美國西部一個偏遠小鎮送去了電影。電影院的潛移默化能夠在這混混沌沌的野蠻與愚昧的洪荒小鎮帶來文明嗎？電影的悲歡裏險象迭現，妙趣橫生。電影評論：很獨特。開始以為是新奇的蘇聯西部片，後來發現並不那麼簡單，再後來發現這竟是一出電影通論，而之前誇飾之處均有隱喻，電影悲歡曲這一譯名真乃神來之筆。西部片、歌舞片，多種類型的風格混雜在一起；追溯電影的緣起和發展、其中的表現手法，及其社會影響。觀眾和電影的關係，是非自有公論。極其迷影。

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沉默說法不是靈性大師的專利。妙齡少女立願不說話40天，真是為了換取重逢失蹤戀人的機會，抑或珠胎暗結，乘機避入祖母家中掩人耳目？祖母收養的孫女生母忽然回歸，善惡融入美醜，動機變得模糊。四個不同世代的女子蝸居一屋，沒爾虞我詐，皆因百分百陰柔綻放，用女人的方式麵對處境，解決問題。物與靈，人與影，徐徐在每一個暗角幾旁相遇，悄悄對話；不可思議的溫柔，無可抗拒地滲透。伊斯米露娃示範何謂純女性電影，關心女性命運與身份課題者必看。電影評論：導演說，這是一部女性電影，而不是一部女性主義電影（This is a feminine movie, but not a feminist movie) 關於女性的每人總是重複差不多的人生，包含很多女性凝視。配樂很有張力，畫麵剪接就比較普通中歐文藝風格。一個字形容：濕冷。