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解放戰爭時期，槐樹莊的郭大娘（胡朋 飾）帶領貧農團的積極分子，展開轟轟烈烈的土改運動，同地主崔老昆的兒子崔治國（孫起鵬 飾）進行了堅決鬥爭。解放後，開展合作化運動，各種困難接踵而來，貧農戶雖分了土地卻無力耕種，老黨員劉老成（孔芮 飾）滿足單幹，不願走合作化道路，中農李滿倉（高加林 飾）隻顧個人發家致富，兩條路線鬥爭日漸激烈。郭大娘頂著兒子在朝鮮犧牲的悲痛，用實際行動影響教育周圍的群眾。五七年整風開始後，不少壞人在村裏煽陰風、點鬼火，唯恐天下不亂。郭大娘在上級黨組織領導下，頂住了各方壓力，在三麵紅旗的光輝照耀下，成立了人民公社......電影評論：1.胡朋的名字在片頭演職員表出現了兩次。2.劉根柱準備向郭大娘報喪時，欲言又止，郭大娘問“他受傷啦？”，劉根柱回答：“不是。”悲樂驟起，郭大娘立馬明白她兒子發生了什麼，觀眾也明白了。這時候攝影機朝郭大娘緩緩推上去，關切地抓住她得知噩耗的反應。鏡頭切到屋外，黑泥倚柱而泣，金梅在一旁安慰她，郭大娘與劉根柱成了後景的剪影。又切屋內，劉根住將郭大娘兒子那沒有寫完的信給念出來，攝影機開始自轉，落點為牆上的照片，即郭大娘與她兒子的合影。3.地主崔老昆在昏暗的屋內氣絕身亡，鏡頭一切，是個“囍"字，一片暖氣洋洋，原來是劉根柱與金梅的婚禮。4.王蘋用了不少極具表現力的鏡頭來塑造崔老昆與他兒子崔治國這兩個角色。5.首鏡與尾鏡在運鏡上是互逆的，有點回環的感覺，當然要真正拍出回環是很難滴~

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梨園子弟小陳（陳勳奇 飾）生出來是個可愛活潑的孩子，卻因長輩的顢頇致令失聰。此後他的世界充滿寧靜，漫畫成為小陳唯一的夥伴。因興趣使然，小陳成年後投入漫畫創作，不過他的作品遠落後於時代，退稿與滯銷成為家常便飯。社長氣急敗壞，不過還是決定給小陳一次機會，將自己精心策劃的亡命鴛鴦係列交給小陳續作。電影評論：莫名覺得啞巴和宇騰兄好像啊！女主角真是漂亮，尤其是身材絕佳讓人看得火辣辣！漫畫的情節相當精彩，“千羽鶴”簡直不能更雷哈哈哈。隻是不能理解為什麼富婆十年後歸來啞巴還願意和她共度餘生……難道這才是真的“愛到地暗天黑都已無所謂”？說到這，不免又想念起我滬濱廣廈間的柔暖花……何時再見她？

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故事發生在美麗的聖彼得堡，從小親密無間的奧列格和阿廖沙都深深地愛著同學卡佳，但卡佳卻遠嫁到了莫斯科。十年之後，已是法院偵查員的阿廖沙突遭不幸，身為廠長的父親在家中與母親同時被殺，嫌疑犯在逃跑時被打死，檢察院準備就此結案。阿廖沙覺得其中疑點重重，決心離開檢察院獨自將案情查個水落石出電影評論：片尾曲Igor Korneliuk - The Town Which Doesn't Exist非常好聽，普魯申科還用這首歌表演過花滑節目，而電視劇是小時候cctv8播出的海外劇場，男主其實很有魅力，男二雖然禿頂了也不錯，隻是後來所有人都死了。

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影片講述獨臂刀王剛赴日訪友，路遇中國遺孤，並與座頭市結識，兩人之間因言語不通鬧出許多笑話，最後更因誤會難解，不得不性命相搏。瞎子座頭市以閃電般的拔刀術著稱，而獨臂大俠王剛則以獨門金刀刀法和輕功與之對抗。最後誤會消除，王剛不禁慨歎“你是個好人，如果言語能通……”電影評論：一年前的4月16日標記的想看 今日於B站幸得一觀 果不負虛名 獨臂刀唯快不破 輕功加成更是讓逃避與閃現值高到爆表 居合斬間不容發 預判能力登峰造極 在我看來 最後的大決戰其影像意義不下於蝙蝠俠VS超人 細節的處理拆招與變招也十分耐人尋味 總而言之 It's so cult,I'm so like this !!

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在紐約警署，泰爾尼家族聲名赫赫。老弗朗西斯·泰爾尼（強·沃特 Jon Voight 飾）創下無數豐功偉績，在黑白兩道皆有很高聲望，他的兒子小弗朗西斯（諾亞·艾默裏奇 Noah Emmerich 飾）、雷（愛德華·諾頓 Edward Norton 飾）以及女婿吉米·伊根（柯林·法瑞爾 Colin Farrell 飾）也同樣在警察的崗位上兢兢業業。某晚，正在參加橄欖球比賽的吉米突然得到噩耗，他所負責的轄區發生槍戰，數名警員中彈身亡。在父親的鼓勵下，雷加入特別行動小組，開始追捕相關疑犯。電影評論：我也想成為好人 諾頓叔久經世事的淡漠和最後嘶吼後的平靜，科林叔乖戾的眼神和無奈的淡然的扔掉武器的動作，和高緯度的北美洲的冰天雪地的凜冽遙相呼應，熬成一味飽含辛酸的辣湯，我們堅守的正義，在一次次抉擇中終於磨平了棱角 為啥不設定成三兄弟啊，倆兄弟和一個妹夫是什麼鬼d(ŐдŐ๑)，結尾如果就到倆兄弟開車回家會更好吧

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伊吹學園的學生真田真一跳樓自殺未遂。自殺原因是校園欺淩，學生會長藤原隼人知道真田被欺負，覺得他是弱者，被欺負是理所當然。電影評論：導演的本意應該是反思校園暴力，立意不錯，題材也比較新穎，故事本身也很有想象力。不過似乎陷入了日本電影慣有的通病，那就是臨近結尾肯定會有反轉，而且大boss永遠是一開始就安排好的弱者，這種套路看多了就沒有意思了。

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艾格尼絲（哈裏特·安德森 Harriet Andersson飾）、瑪麗亞（麗芙·烏曼 Liv Ullmann飾）和卡琳（英格裏德·圖林 Ingrid Thulin飾）雖然是三姊妹，各人內心卻有著積重難返的隔膜和疏離。艾格尼絲身患絕症，生命將近，守護在她身邊的是女仆安娜。艾格尼絲沒有得到過母親完整的愛，死前妄想讓關係緊張的姐妹變得珍愛彼此，卻一再事與願違。電影評論：由家庭矛盾引出對基督教信仰的重構，病魔纏身的艾格尼絲正如被捆上十字架的耶穌，耶穌的殉難是為了讓信徒重新團結，而艾格尼絲的殉難則是為了填補自己的“信徒”的情感缺失，安娜對艾格尼絲做哺乳之態可以被理解為作為一個普通母親的安娜充當聖母瑪利亞的身份，也可以理解為安娜作為“信徒”被耶穌救贖，填補喪女之痛，而在安娜的哺乳中和對母親的凝視和觸摸，艾格尼絲心中母親神秘莊嚴的形象轉變成一個和藹可親而又無助的形象，而一個傲強如火的卡琳，一個圓滑如水的瑪利亞，前者一味想吞噬不讓步且不願被完全暴露，後者一味往低處流並用大地的莊嚴粉飾自己，這相互矛盾的性格就連“耶穌的複活”也無法被救贖，無法達到一個平衡的位置，由此可見伯格曼此時的宗教觀，即救贖是相互的但無法改變和調和人性。結局是耶穌的烏托邦，也是信徒的精神洗禮。