姬小满奖励别的男英雄

姬小满奖励别的男英雄

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正琳(金清 飾)和丈夫離婚多年,同女兒佑珍(趙允熙 飾)住在一起過著相依為命的生活。這麼多年來,一直獨身的正琳偶爾也會感到寂寞萬分,察覺到了母親的尷尬與困惑,體貼的佑珍在母親生日那天送上了一份特殊的禮物。之後,正琳偶遇了曾經的初戀情人,兩人相見恨晚舊情複燃,正琳能夠迎來自己的第二春嗎?電影評論:“媽媽,你也想戀愛嗎?”本片是46歲的媽媽和23歲的女兒,同居、同樂的母女情感秘話。 “啊,真令人感到害羞。”媽媽正任(金清飾) 見躺在身旁的女兒佑真(趙允熙飾)睡熟,情不自禁地手淫起來,哪知,佑真其實是醒著的。趁媽媽急匆匆去廁所的間隙,佑真想:獨守多年的媽媽的性生活完全喪失,的確挺艱難的,而自己隨時都可以與男友享受愉快的性生活,她因此感到對媽媽有心疼和愧疚。於是,她在媽媽生日那天送了情趣用品給媽媽,後者得到“女兒特殊的禮物”驚慌失措的同時也對這份體貼的感情感動不已。正任遇上了20年不見的久違的初戀

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80年代初的一個春天,北京前三門某居民樓裏。從外地寫生回來的青年畫家鄭莊,發現新調來的電梯女司機原來是十多年前他曾為之畫過速寫的芭蕾舞女演員秦爽。她已經是兩個孩子的媽媽了。秦爽在平凡的工作崗位上兢兢業業地工作著。細心的袁局長發現秦爽好象有什麼心事,他鼓勵秦爽要熱愛生活,善於駕馭生活。靠走後門搬進新樓的肖淩霞夫婦,門路廣、私心重,很會來事兒。肖淩霞試圖給袁局長的女兒袁曉申介紹對象,以便搞好和局長的關係,被曉申謝絕了。原來曉申一直愛著畫家鄭莊,但又不便開口。住在十一樓的老教授夫婦,心地善良,人老誌堅,仍在專心著書立說。他們沒有兒女,與鄭莊關係甚密,秦爽也時常照顧這對年老體弱的老人。一次偶然的機會,肖淩霞得知鄭莊的一幅畫價值千元,便去敲畫家的門。她主動為他介紹對象,被鄭莊謝絕了,但她總算得到了一幅值錢的畫。鄭莊的畫準備參加全國畫展,他畫的天鵝圖多次擬稿,都不滿意,秦爽獨到的藝術見解給了鄭莊很大啟發。鄭莊從孩子口中得知了秦爽的不幸,他同情秦爽的遭遇,敬慕她高尚的品格,寬厚善良的心胸,兢兢業業、任勞任怨的精神。敬重愛慕之心激發了創作的熱情,他創作出一幅高潔的天鵝圖。袁曉申向摯友石雅清透露了自己的心事,雅清鼓勵她大膽地向鄭莊表示自己的愛情。但曉申漸漸發現鄭莊愛著秦爽,善良的曉申敬慕秦爽的為人,而克製了自己的感情。袁局長要退居二線了,不免有些苦悶,秦爽提醒袁局長要像他以前說的那樣--熱愛生活的人是不會老的,要能夠駕馭生活,袁局長欣然表示,退休後來幫助秦爽開電梯。國慶節,大家來到長城,曉申托雅清帶來了她送給秦爽、鄭莊的禮物一一對刻著"瀟灑出塵,耿介拔俗"的印章。電影評論:80s的北京,人們住在天台上就能望見人民大會堂的地方……專門開電梯的小秦長得可真漂亮,畫家的感情線也太浮了,還是說那真是一個相對純粹的年代~每個人物都有照顧到,刻畫的入木三分談不很上,許多小細節也玩了一把,魔方“撥亂反正”~~畫家撕畫的蝴蝶效應,教授夫婦端午佳節票戲的武家坡,演員的神情思索都很有味道。“熱愛生活會生活的人,是不會老的”“小秦呐,生活總會遇到這樣那樣的困難,怎麼辦?要駕馭它”。看得很舒服難得,故事片中的藝術片……

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哈爾濱被日軍占領,歌女芳華是義勇軍領袖誌強之妻,以賣唱維持一家人的生活。流浪漢韓二虎時常受芳華恩惠,心裏十分感激。芳華之女小華與祖母在巷口賣紙煙,有人來偷紙煙,二虎上前幫忙,將眾流氓打得狼狽逃竄,日本特務長的助手上野對他十分賞識,收買他做了特務。誌強回哈爾濱參加活動,與敵遭遇,不幸被二虎打死,老母受刺激中風而死。敵人又要逮捕芳華一家,二虎良心發現,擊斃上野等人,自己亦被打死。芳華乘船渡河,日軍上前搜查,芳華巧妙引爆炸藥與敵俱亡。電影評論:缺席的父親與無能的男性,受難的女性,滿洲的皇帝陛下及其日本走狗,構成了影片文本的三對關係。張天賜這個導演很厲害,對視聽語言的掌握在當年絕對算得上數一數二,特別是對蒙太奇的運用堪稱一絕。後滿映時代的長影,還是看得出大量日本電影的痕跡,更何況當時還有不少日本人留在那邊,所以如果說長影是新中國電影的搖籃,那麼這些前輩也做了不少貢獻吧!

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影片講述了一個生活沮喪牙醫菲爾,當他的一個似乎擁有完美生活的病人自殺時,他感到震驚。為了找出事實的真相,他假裝成了一個勤雜工,並將自己融入到死者的生活當中,與他的妻子和女兒交朋友。電影評論:1) ………… 2) …………………… 3) 甘吝那布炒基掰腦癱犯賤,愚蠢到臭菸毒品放入口,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,希冀菸在世界上銷聲匿跡!!己所不欲,無施於人,自食其果,終將泯滅!(KARMA)

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一艘在深海被困的潛艇上突然出現一名神秘樵夫,而這艘潛艇帶著不穩定的貨物,已經被困在水下好幾個月了。隨著陷入恐懼的船員們穿過遇難船的走廊,發現自己正在接近最黑暗的恐懼的源頭。電影評論:2.5。受毒舌影評人Kim Newman影響太深,將蓋伊馬丁和韋斯安德森(還有安娜比勒)飛來一筆地比較,於是看的時候滿腦子都在比較二位。除了都愛reference(也許文本也算,尤其是這裏),彼此的視覺效果是大相徑庭的。更何況我認為這部電影中這種將無數個小故事嵌套、並列在一起,用不同的視覺方式出入故事,很多時候都是對複雜風格化的沉迷和崇拜。而用這些手法所敘述的故事也並非那麼吸引人,甚至毫無意義,一鍋亂燉歌頌古怪的個人癖好和性暗示,可不可以稱之為“複古巴洛克”呢。作為影迷的唯一成功的共情可能那段“失憶症”的故事上覆蓋的“損壞的膠片”感,時光的作用十分強烈,讓我偶有歎息。最後居然還是落在了男女愛情團圓的俗套上,刻意感更加揮之不去了。

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這是普希金的經典作品,記錄了俄國曆史上一段特殊的歲月,以及殘酷的現實對於忠貞愛情的考驗。電影評論:就是這部電影,讓我愛上了俄羅斯文學,開始研究普希金,當然也沒研究出個所以然,那時經常跑到書店找同名小說,找普希金詩集,如癡如醉的讀啊幻想啊!我自己也很納悶到底是什麼吸引了那麼年幼的我?是那和中國截然不同的世界吧?那古典、浪漫、禮儀吧……現在想想,應該是英俊的男主吧,哈哈哈哈

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一個患肺病的男人為了逃脫兵役,從城市回到故鄉,在鄉村裏的一家製藥公司裏工作。他與總裁女兒以結婚為前提相愛了,一個浪漫的童話開始譜寫。在故鄉已有四年了,天氣縂是大霧不斷。酣然享受平靜生活的當地人喜歡聼土生土長的音樂教師彈奏美妙的音符,然而這一切被國家派出的搜索逃兵役者的人員打破了。電影評論:同樣是都市寂寞鄉村質樸,先於《夜行》十年,兩部形同姐妹作(且主角都是申星一與尹靜姬),隻是這部以男性為主要觀點,而《夜行》則是現代化進程底下的女性視角。以逃離都市/工作/物質主義開始,主角回到故鄉,一連串的相遇帶來內在的改變與覺醒,最後再回到原本的生活,彷彿一個圓圈的旅程。相較《夜行》,這部在音樂和獨白的使用更詩意、情感更豐沛(當然也有些尷尬位),而《夜行》風格化的影像更讓我印象深刻,各有千秋。最後男主的離開,是霧散了。

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