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加爾各答是惡棍聚集的地方。各種各樣的惡棍,混混在這個城市橫行霸道,為所欲為。這些混混的老大拉瓦特甚至成了部長。有一天,拉瓦特弟弟在內的一幫人以極其殘酷的方式被殺。憤怒之極的拉瓦特動用CBI尋找凶手。切瑞是個電腦工程師,對美麗的瑪杜一見鍾情,開始討好瑪杜的哥哥,海德拉巴惡棍們的老大巴布。巴布知道妹妹跟切瑞談戀愛以後決定殺掉切瑞,卻意外目睹了切瑞射殺督察的過程。與此同時。CBI來到海德拉巴,目標鎖定切瑞。活潑開朗的切瑞會是凶手嗎?真相又是什麼呢?電影評論:印度式誇張手法和穿插的歌舞不能當作批判的對象,因為這是印度電影圈的特色。這部片子勇於揭露當今印度社會的種種黑暗這點就足以說明印度的某些體製強過中國,不能揭露事實隻能歌功頌德注定國產電影隻能博得感官刺激,難以引發人們的共鳴和深度反省。
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1919年,墨索裏尼被意大利社會黨開除後成立了法西斯黨,並迫國王交出權力,墨索裏尼成為了意大利集大權於一身的領袖。他的女兒埃達也長成了大姑娘。女兒的個人感情與政治或者是與國家的命運相聯係的時候,那就由不得自己了。墨索裏尼的女兒與丈夫的愛情成了墨索裏尼利益的犧牲品。電影評論:嚴格意義上來說這算是2集的電視劇,第一集96分鍾,第二集90分鍾,大部分是意大利語對話,少數德語對話,可惜是生肉,講述了在意大利維羅納、米蘭、羅馬等地發生的關於法西斯的故事。第二集裏的希特勒的形象有點怪怪的,還有結尾看的讓人心疼。
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及川恭子(石田ひかり)は會社員の夫・茂則(宅間孝行)と子供二人と幸せに暮らす主婦。ある夜、夫が宿直中の會社で火災が発生。茂則は軽いヤケドを負っただけだったが、警察は放火事件として捜査を始める。本城署刑事・九野薫(中村獅童)は関係者の証言などから火災の第一発見者である茂則の犯行を疑う。九野から夫に疑惑がかかっていると聞かされた恭子の心は亂れ、やがて真実から目を背けるかのように大膽な行動をとり始める。電影評論:高潮太短了,書中最精彩的部分才幾分鍾,結局也沒交代清,前麵一堆羅裏吧嗦的又拍得很長。
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《命運的十三個交叉口》命題是關於"生活",更精確來說是爛透了的生活,藉由多位毫不相關的角色,他們的無心之過卻對另一個生命造成嚴重衝擊。毫無疑問人一生中都在追求幸福快樂的生活,然而現實總是背道而馳,看了這部電影我們明白理想遙不可及,即使達到也是一時的絢爛而已,唯有堅守信念、樂觀麵對才是長治久安之道。電影評論:那個總是微笑的男人很有趣,我也審視了下自己的快樂源泉。“Your life, it only makes sense when you look at it backwards, too bad we have to live forewards”,細想來故事的結構和立意挺用心 PS:馬修的段落有些機械師的味道,說起來馬修大學學的法律,後來也演了許多次律師
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三個月前,秀賢的妻子被強奸犯殘害後,他頹廢的生活著。家中總是飄著慘死的妻子的鬼魂,於是秀賢搬到了流星公寓404號,但是,搬到那裏之後又看到了另一個鬼魂,於是兩個人開始了奇妙的同居……電影評論:反轉不錯,這麼短的時間裏拍出一個這樣的格局挺不容易的,劇情再打磨一下會更好。樸叔還是穿西裝比較帥~
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伊諾(亨瑞·霍珀 Henry Hopper 飾)是一個有點奇怪的年輕人,他似乎對生活毫無興趣,卻喜歡在陌生人的葬禮上遊蕩。在一次葬禮期間,他偶然邂逅了一位獨特的女孩安娜貝爾(米婭·華希科沃斯卡 Mia Wasikowska 飾),兩人漸漸成為無話不說的好朋友。伊諾向安娜貝爾介紹自己的一個鬼魂朋友浩(加瀨亮 飾),安娜貝爾則與伊諾分享她為之癡迷的達爾文學說。然而好景不長,就在兩人關係日漸親密,生活的樂趣也慢慢複蘇之時,安娜貝爾告訴了伊諾一個事實——她是一個將不久於世的癌症病人。麵對著一邊是難以割舍的韶華時光,一邊是無法改寫的死之永夜,這段不尋常的愛情將以怎樣的方式對抗生命的流逝……電影評論:開始以為過了看這麼小清新的年紀!!! 看完下來發現GusVanSant果然沒讓我失望 在小清新的外表下是在討論人與人之間的關係和死亡 喜歡henry hopper和mia wasikowska 最後enoch的回憶融化在了nico的歌聲中 看電影的中途我居然鬼使神差的去聽了一下The Fairest of the Seasons(就是電影最後那首歌)
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蘇珊‧桑塔格導演的第一部劇情片。故事講述對政治懷有憧憬的青年湯瑪士,受雇為隱退的革命家鮑爾整理著作。應鮑爾要求,湯瑪士寄居鮑爾家,並經常受命陪伴鮑爾年輕貌美的妻子法藍翠絲卡。因為鮑爾若有似無的撮合,湯瑪士與法藍翠絲卡漸生情愫,湯瑪士飽受冷落的女友英格麗基於嫉妒等複雜的情緒 ,最後亦搬進鮑爾家,與鮑爾夫妻發展出曖昧的關係。從兩對愛侶間微妙的互動,宋塔配置出一片豐富的寓言網絡,於其中,政治、革命、情欲、性別權力結構等種種複雜的思考,都巧妙融化在多曲折的情節中。電影評論:同意桑塔格拍片像杜拉斯的說法 不過同樣是隱晦艱澀的片 比起桑塔格我更喜歡杜拉斯 後者不局限於那種“大敘事”(雖然也有大敘事的好作品 比如廣島之戀) 選擇那種深挖自我曆史把一個個人史不斷重複整合的做法 令人更加印象深刻