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故事發生在二十世紀的一個英國小鎮裏。古淳（格蘭達·傑克遜 Glenda Jackson 飾）和厄蘇拉（珍妮·林登 Jennie Linden 飾）是情同手足的兩姐妹，姐姐古淳在學校裏擔任教師的職務，性格嚴謹而刻板，妹妹厄蘇拉不久之前才回到家鄉，身為自由派畫家的她向往著無拘無束隨心所欲的生活。電影評論："...nothing mattered in the world, except somebody to take the edge off one's being alone. The right somebody." 色彩 剪輯 編劇是The Normal Heart的那位!~... Alan帥~ 柴可夫斯基

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一直以來，弗朗索瓦（讓-克勞德·德魯奧 Jean-Claude Drouot 飾）與妻子孩子過著平靜而又幸福的生活。一次偶然中，弗朗索瓦結識了伊美利（Marie-France Boyer 飾），讓弗朗索瓦做夢也沒有想到的是，伊美利竟然是如此的讓他感到心動，為此不惜背叛家庭。電影評論：細節蒙太奇特別有靈性，對世界細微的氣態觀察，特美。我很多時候就是這樣看世界的。純色代表人類，草色代表自然，獅子是一夫多妻的召喚，最後在草地裏妻子扔掉顏色，感應了召喚，到此為止都有趣，不過後來對我來說不滿足。如此操控顏色已經脫離現實主義，不應該回落到人類的顏色，而該更加瘋狂（雖然這種回落暗示了命運的輪回和人類本性的不變）。可讚的是純粹的愛情們，床上的時光，克製而直白，完美。影評過程中的恍然大悟：安排是沒問題的……動物性的本真的回歸隻是戲劇性地短暫的一瞬間，社會規範是常態。那麼最主要的缺點就應該是：如果某個觀眾好不容易get到導演想用顏色說事兒，那他看片的過程裏就不用幹別的，隻用分析各個顏色從始至終的意義就好了（剛開始推測紅黃藍三原色代表抽象內心，後來又出來紫色、綠色，還以為是漸變升級……

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故事發生在抗日戰爭時期。青年農民陳傻子（答有為 飾）家貧如洗，他聽說當八路能掙錢娶媳婦，立刻報了名。參軍後，由於他腦子反應愚鈍，隊列訓練分不清前後左右，連打槍都學不會，遭到戰友譏諷，連首長隻好讓他進了炊事班學做飯。在一次往陣地送飯時，我軍與日寇交戰正酣，張連長（孫榮 飾）讓傻子留下幫戰友打鬼子，傻子無所事事，也不知該幫什麼忙，他順手拿起一顆手榴彈，照葫蘆畫瓢，弦也沒拉，一甩手扔向了百米開外的敵人機槍陣地，大夥對他的投擲能力目瞪口呆。趕忙遞給他一顆拉了弦的手榴彈，傻子抓過來又是一甩手，百米開外的敵人機槍轟成了平地。戰鬥結束後，連長及戰友們對他刮目相看......電影評論：故事完整，但是很多地方邏輯有漏洞。1.碉堡外麵炸不爛，手榴彈扔進去，支離破碎，頂子都沒了，炸出了導彈的效果。2.劇情有很多伏筆前後呼應，但是這個人死的也太集中了。3.綁了一身手榴彈，日軍軍官還走過去讓你炸。4.一個連打出了一個團的戰力。震動人心的台詞：傻子就是好啊，活著有奔頭。這是對都市迷茫工作族最真實的諷刺，感覺也是編劇對於生活宣泄。

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橫浜・黃金町にある映畫館“橫浜日劇”の2階に事務所を構える私立探偵・濱マイク（永瀬正敏）の活躍を描いた、林海象監督によるエンタテインメントシリーズ第1作。マイクは、台灣人の楊と知り合い、その兄を探すことに。しかし実は、楊の正體は、組織を裏切った兄を殺すために日本に送られてきた刺客だった…。電影評論：“恐怖人生”其實是個誤譯名。片頭寫的”Kさんに“是向K先生致敬的意思，不是片名。在片中劇場標題從"我等の生涯の最良の年"轉變成“我が人生最悪の時” 這才是真正的片名。片子裏麵那幾個台灣人有2個人的是最標準的播音員口音，真屌。片子效仿50年代黑色電影風格，預告片的黑色域拖影加重渲染更有感覺

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一位天真的年輕美國人，一位憤世嫉俗的老英國外交官在1952年越南和一個美麗的年輕女孩的政治上存在分歧。電影評論：這部電影明顯突出的地方，依然是那個傑出的作為編劇的曼凱維奇，觀者很容易愛上他的台詞，以及他編排的一些有趣的細節，即便他好像不太重視剪輯與調度的精心打磨（兩者似乎都顯得較為拘謹），但這並不代表導演的缺失，他一直在關注與挖掘人物內在與如何敘述的藝術，他同樣重視場麵的塑造與布景的呈現（人物特性時常與場麵本身發生反應），這兩種專注生成的敘述氛圍將觀者帶入電影中心，這又何嚐不是另一種巧妙的導演手法呢，那些久去不散的畫麵與感覺足夠印證這一點了。【1958十佳No.7】

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羊城廣州，我邊防軍抓獲了代號209（楊蔚如 飾）的入境特務，死前交待要和廣州基地頭目“梅姨”取得聯係。領導把偵破任務交給了王練（馮喆 飾），他冒充209找到測字先生“小神仙”（淩雲 飾），“小神仙”讓他次日見“梅姨”，而見到的人叫八姑（狄梵 飾），馬老板（夏天 飾）安排他二人假扮夫妻，用電台和境外保持聯係。私人診所陳醫生（韓濤 飾）由於過去曆史不光彩，其弱點被敵人利用，無奈之下服毒自殺，後被救起，在公安人員的幫助下，他克服糊塗思想，協助破案。得知敵特要劫持客輪去香港，王練隨八姑上了船，這時，真正的“梅姨”出現了，她竟是八姑家的傭人劉媽（梁明 飾）......電影評論：7/10。最大突破是將大反派梅姨設置成勞動人民的模樣，劉姨假扮的老傭人穿著粗步衣和鞋、隻做事不吭聲，一副勞動人民的品性騙過了王練，原形畢露後昂首挺胸地換上套裙和高跟鞋。王練身為警員雙手插褲袋、打著響指輕搖紙扇，毫無黨的紀律性，卻因不願參與特務內部的淫亂被八姑說破不像自己人，男女特務的浪漫關係埋藏凶險、通過有限視角拚合梅姨的形象都在效仿好萊塢懸疑片。視聽手法通過隱瞞反派的正臉、短鏡頭製造節奏：王練去甲板上打探梅姨下落，注意到一個旗袍女展開跟蹤，鏡頭在急促的腳步和旗袍女的背影之間切換，結尾當公安人員在船底儲藏室發現定時炸彈，整個過程由人群疏散的反應鏡頭、偵查員緊張表情和王練將炸彈拋入大海的慢動作，全景和特寫快速交替。王練搜查八姑的抽屜偷拍圖片資料時，微風搖動的窗簾倒影和急行軍配樂營造人物內心的不安。

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影片背景設定在墨西哥一處鬥牛養殖場內，一對開放性關係的夫婦，情感、生活在愛情的拷問下逐漸崩塌。電影評論：盡管親身行走在悠悠天地之間，但雷加達斯卻從未真正入駐自然。遠離城市生活以及貌似攻克婚姻圍城的男主角漸漸意識到，在寬闊的大草原上，一段開放的兩性關係似乎也要遵守你死我活的叢林法則。“共產主義是最近將來的必然形式和有效的原則。但是，共產主義本身並不是人的發展的目標，並不是人的社會的形式。”因此《我們的時光》是聚焦中產階級對於自己試圖創建《柳暗花明》之失敗事實的反思。我們看到，現代文明正一步步接管這個試圖在小鎮裏開辟新世界的現代家庭，漫長的三小時暴露了作者太多對於“公妻製”這一謬論的焦慮、審視和探討。迷惘和憤怒的鏡頭猶如那頭極具侵略性的公牛，“最後，用普遍的私有財產來反對私有財產這個運動是以一種動物的形式表現出來的：用公妻製來反對婚姻——這種思想是這個仍然粗陋和無思想的共產主義的昭然若揭的秘密。”