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善於描繪社會荒謬景象的西班牙導演阿拉諾，新作《極渴救援》將鏡頭轉向戰亂的巴爾幹半島衝突區，講述一件原本能輕易解決的水源危機，卻在一連串刁難和天人交戰後，成為不可能的任務，令一批好萊塢影星班尼西歐岱托羅、提姆羅賓斯、歐嘉柯瑞蘭寇所飾演的國際義工們，在各懷心機下陷入不可收拾的荒謬情境。電影評論：一個屍體沒關係，一個掉在井裏的屍體也沒關係，一個掉在唯一水源裏的屍體就有了關係，而掉在了戰亂衝突區的唯一水源裏讓這層關係錯綜複雜力不從心。關於戰亂，荒誕勝過殘酷，縱然人民自相殘殺（男孩父母的死、搶男孩球的攜槍少年），但視線更多被聚焦到這群義工救援時的無力上，清淨水源是主線，小男孩是輔線；戰亂衝突是事實，無力拯救是本質。結局加分（音樂讚），費力不討好的我們即將處理糞坑事件，老天開始幫倒忙衝刷世界，卻處理好了屍體。【161212】
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在印度，殘酷、血腥的地下拳擊運動一直被視為犯罪，後在權威人士的呼籲和組織下，一種被稱為綜合格鬥術的世界級比賽被合法引入印度，前來參賽的有來自德國、巴西、中國等國的格鬥高手，而首次參賽的印度也開始在國內尋找同等級參賽選手，於是引出了費爾南德斯父子三人的血淚親情的感人故事。電影評論：三星半 這不是一部講格鬥的劇 而是一部講家庭關係 父子兄弟母子之間感情的戲 前半部有點不知所謂 但後麵了解人物關係後 人物的感情衝突讓人感動 格鬥比賽隻是讓最激烈的情感爆發出來 其實格鬥倒是一般 雖然貼身技還挺實在 但格鬥技並沒有拳拳到肉 很多打擊是靠借位 問題是前半太拖戲 剪成100分鍾就夠了
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改編全法國中學生指定重點讀物《我答應》。《貝禮一家》王牌監製群操刀，又一喜淚交織的親情暖心之作，坎城影後夏綠蒂甘絲柏格，動人演出全歐洲的母親典範；橫跨五個國家、耗時十四個星期、深入20至50年代曆史核心的史詩钜作。電影評論：【2019-31】母親在開始讓人有多不解，結尾就讓人多悲傷。作為自傳體小說改編的電影，大文豪、外交家和軍官，這一係列標簽都讓Roman難以承受，這其中他的“反抗”是隱形的，童年時的皮鞋、青年時代的戀人和虛構的“長官的妻子”，這些女性形象的出現可以看作是一種Anti-Oedipus Complex，他內心深處對提線木偶式的教育有著深深的抵觸，但這種情緒卻又被約束在傳統的倫理道德中，這讓他既依賴又逃離，物質和精神上的雙重依賴與逃離（用車站這一物理空間、離別的主題、母親強塞錢和食物這樣一個場景表現實在優秀。最後精神世界的垮塌可以看作是歌頌或批判，我個人更傾向於前者。切換到母親的視角，第一次為人父母，把最好的給Roman然後希望他做到最好，這本身並不應該被批評的（就現實意義來說，處理好家長期待與自我實現的平衡才是關鍵吧，我猜。
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從小就生活在不幸中的幸江（中穀美紀 飾），結婚後依然過著苦情女的生活，丈夫（阿部寬 飾）不僅沒有工作、嗜酒豪賭成性，還經常對她粗魯相待，但幸江始終死心塌地地堅守在丈夫身邊，不管看不下去的鄰居勸她離婚，也不管有錢店主的求愛，在她看來，隻要和丈夫在一起就是人生最大的幸福。直到有一天，刑滿出獄的父親（西田敏行 是）出現在幸江麵前，生活開始發生變化。電影評論：2013年因為在網易雲刷到的《心之聲》而種草至今的電影。奇葩說裏柏邦妮說：心裏那麼苦的人，要多少甜才能填滿啊。馬東答道：心裏有很多苦的人，隻要一絲甜就能填滿。 就像音樂整體淡淡悲傷的基調裏偶爾歡快的音符一樣，冒雨送完報紙後老板送的牛奶和點心、森田桑送別時的便當和贈予的銅錢、流落東京出賣身體時阿勳的那句“我愛你”，以及樓下關心自己的大嬸等等，無數的小確幸也撐起裏幸江內心的希望。導演把感情處理得很細膩，幸與不幸都無所謂了，愛情、友情和親情還在就好。
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失去一個秘密的能源研究機構接觸後，一個強大的風險投資合約的檢索一個物理學家，擁有前所未有的替代能源的關鍵私人精英軍事特工隊。電影評論：這部影片讓我們看到了“弗蘭肯斯坦”的影子，根據這個題材延伸出的影片很多。影片鬼扯的將很難打死的特異生物引入了戰鬥之中，並沒有交代其可能的來源；從美俄對於能源人才的爭搶到特異生物的出現，似乎給了我們兩個完全不相關的內容，沒有將這兩者聯係起來。影片的結尾也很倉促，有不了了之的感覺。
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陸垚（包貝爾 飾）在上大學時重逢幼兒園同學馬俐（宋佳 飾），雖然彼此心存好感，但由於陸垚有嚴重的“表白障礙症”，隻能眼巴巴看著自己的女神馬俐與別人談戀愛。而自此之後很多年，陸垚隻能以朋友的名義愛著馬俐，也與她開始了一段“友情不甘、戀人不敢”的長跑。電影評論：四顆星全是因為焦俊豔 還有朱亞文 焦表現真的是太亮眼了 對於主角故事線不是很理解 可能和個人性格有關 喜歡就直說 沒可能也直說 朋友就是朋友 曖昧就是曖昧 戀人就是戀人 不要模棱兩可的備胎關係 不要以朋友的身份待在喜歡的人身邊 要拿得起放得下 這種電影就會讓人很糾結 有一段很感興趣很精彩的片段 除此之外其他的不太喜歡 是看兩個小時的電影 還是隻看幾分鍾的片段 果然 最精彩的片段就是預告裏那些
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一個全身赤裸的年輕男人蹲在室內靠窗的一株樹幹上，目光呆滯。他就是芬尼克斯（Axel Jodorowsky 飾），被關在精神病院的一位患者。從小體弱多病性格孤僻的芬尼克斯，童年是在馬戲班裏度過的。父親奧高（蓋伊·斯托克韋爾 Guy St ockwell 飾）是馬戲班班主，母親嘉西婭（布蘭卡·格拉 Blanca Guerra 飾）是空中飛人的演員。嘉西婭信奉拜物教，她供的神是個被兩個兄弟奸殺的斷臂少女。在她流血的地方，人們挖池貯水建起教堂，取名“聖血”。當神父發現所謂的聖血不過是紅油漆水時，同意當地政府拆毀教堂。嘉西婭帶領教徒反抗。當嘉西婭發現奧高與人通奸時發起報複，奧高拿飛刀斬去嘉西婭雙臂，割脈自殺。芬尼克斯進入精神病院。在嘉西婭的唆使下，芬尼克斯逃出精神病院，成為了嘉西婭的“魔手”。電影評論：他的褻瀆即是讚美，讚美即是批評。讚美醜態，因為它開出人的惡花，讚美虛無，那代表著對自由的索償；全片甚少對白，用演員的身體做精神的語言，以這種扭曲展現人的常態，以血肉模糊還原生命的組成；各段配樂搬出做專輯從頭到尾也能自成一部普世樂曲；直到最後，我發現自己看的是一個精神病患者康複的故事，像是伯格曼的奇幻版配置，擴化《野草莓》，母題是《秋日奏鳴曲》，母親是根植於“我”一生的宗教/邪教，弑母是佐杜洛夫斯基的第一個結局，然而“你永遠不能擺脫我，我早已根植在你的身體裏。”童年時家庭內的醞釀的心魔控製著“我”，精神病的實體。可是佐杜洛夫斯基又延續了第二個結局，要開展自己的人生，不能讓自己成為媽媽們向世界複仇的利器，沿途結識之友助“我”把母親的屍體扔出窗口火化，要徹底火化“我”的病態，後以幻影退去。（廣播續
