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故事發生在1950年的英國，戰爭給城市造成了巨大的傷害，在一片混亂中，一個名叫薇拉（伊梅爾達·斯湯頓 Imelda Staunton 飾）的女人與丈夫和兒女們勉強過著平靜安定的生活。表麵上看來，維拉是一個清潔女工，但一個秘密被深深的隱藏在她的心底。在空餘的時間裏，薇拉會通過好友莉莉（魯斯·西恩 Ruth Sheen 飾）提供的手術室，幫助在戰時懷孕的婦女墮胎，而之一舉動在當時的英國是違法的。電影評論：英國電影最擅長的就是古井不波地講述一個難辨對錯的故事，任由觀眾由反思將自己沒頂。昏暗的街道，擁擠的建築，超額的家庭，為了溫飽奔波的工人階級與下層人群，善良的老婦人和互相深愛的一個家，環境的還原讓本片有了些傳記片的模樣，女主直擊心靈的表演更為本片增加了不少神采。醫生，警察，vera，婦女們，兒子女婿丈夫，其他人，各有立場和掙紮，惟獨lily的2幾尼輕描淡寫地昭示他者的私慾與冷酷。社會不公壓下的重擔，法律不可能去挑戰，人心經歷的風霜，唯有時代前進的腳步可以埋葬。女性為代表的弱勢群體的奮鬥，大約就是一部世界近現代史。稱得上開婦女參政者之先河。為什麼同奧斯卡失之交臂呢⋯⋯

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洛陽無敵莊每年為洛陽府押解二十萬兩白銀至開封，已成慣例，孰料近日莊主殷可風功力全失，無力保鏢，而黑道飛虎寨此番蠢蠢欲動，籌劃半路行劫。殷可風為保自己功力全失的消息不至外露，請動江湖朋友雲七娘相助。電影評論：這個故事又完全不合理。穀峰在幫手死光的情況下還在誘殺狄龍，請問這有啥意義，跟他拚得兩敗俱傷，鏢銀還搶不搶了？就人物心理而言，隻有狄龍演的吃醋師兄還比較自然，李菁跟薑大衛的感情刻畫不夠清晰，又不像純粹的惺惺相惜，又不像男女情愛，尤其是李菁的表現，太不像俠女了，缺乏爽利直接的勁兒（可以跟《影子神鞭》裏鄭佩佩的感情表演對比一下）。另外，我要第一萬次吐槽張徹對薑大衛角色塑造的誇張生硬——王羽式的角色會讓觀眾覺得他的悲劇與境遇毫無關係，單純是偉大的理想與必定受到約束的現實生活之間的矛盾，並不一定體現為物質上的窘迫。而薑大衛扮演的武藝巨高強的少年俠士則刻意被安排到了一種過於尷尬卻又並非不可化解的失業困境中，這種張力是虛假的。人物的不幸既然不是形而上的，其悲劇價值自然大大降低。

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金來元飾演的刑警因為弟弟被犯罪團夥所害，為了查清事件真相，以囚犯身份進入監獄，接近在監獄裏稱王稱霸的人物。而韓石圭飾演的監獄霸主因為和政府高層有著某種交易，在監獄裏也能一手遮天。電影評論：和兩個月後的《不汗黨》一比，這片子的劇情跟完成度就落了下成了，獄中大佬韓石圭掌控監獄中一切（換個獄長也像玩），在獄中把手下派出去幹活；警察金來沅為記者弟弟報仇入獄靠近韓石圭，前100分鍾的劇情基本是韓石圭消滅了一個個對手，金來沅則多次表現換得信任（並未表現他傳遞情報的凶險），節奏偏慢，用了不少戲份表現韓一夥的惡毒（挖眼鋸手之類），金來沅那種不知死活勇往直前誰都敢惹的勁頭也算有趣，但後半小時完全崩了，感覺是既然結局設定是正反各安其位，那就匆忙的硬拗到這上麵，讓金來沅莫名其妙大難不死單槍匹馬燒了毀了韓石圭的獄中王國，還讓韓石圭在金麵前自尋死路——這是犯罪王的頭腦？拋開這些，劇本給韓石圭的台詞還是下了功夫，以致於他那個撅著下巴裝狠的表演看著也有說服力了

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本片是改編自知名作家惠利史崔柏(WhitleyStreiber)的暢銷神秘小說，並由以《鐵達尼號》榮獲奧斯卡獎的配樂大師為本片譜寫的配樂。一名政客和妻子夥同司機同時遇害，雖有多名可能的嫌犯，然而在現場卻發現許多難以解釋的疑點，死者的屍首皆有疑似遭動物撕咬的痕跡；亞伯芬尼飾演偵辦該起案件的警探，在鍥而不舍的調查下，他循線追查到一群在鋼鐵廠工作的印地安人身上，這些離奇命案和他們又有何關聯呢？電影評論：對地球而言，人類隻不過是一群喜歡自相殘殺的動物而已 人類的存在並不會威脅到地球，畢竟比現在更加嚴酷的環境它已經經曆過太多。 人們常說的要保護地球其實是不想讓地球的環境太糟糕而已，於動物而言人類就是他們最大的天敵，捕殺它們的同類、破壞它們的棲息地、捕捉並訓練來取悅人類，感覺終有一天人類會把自己推向深淵 。

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對越自衛反擊戰前夕，來自五湖四海的學員們集中在陸軍學院，積極報名請戰，奔赴中越前線。他們中有來自農學院的劉國政（趙軍 飾），有醫學院畢業的叢培民（沈曉謙 飾），還有中文係高材生邱原（胡亞捷 飾），他們和“唱歌王子”尹默濤（巫剛 飾）、季剛（張建民 飾）等共同分配到邊防部隊某團。除了邱原被留在團部指揮所，其他四人全部上了一線部隊。戰鬥開始後，由於敵眾我寡，我軍傷亡慘重，不安心團部“觀景”的邱原堅決要求去前沿陣地，首長同意了他的請求。劉國政在用身體排雷中不幸犧牲，尹默濤也觸發拌雷殉國，而叢培民也失去了一條腿，悲痛欲絕的邱原決心為戰友報仇，他甩開拽著他的季剛，衝上陣地......電影評論：不同家庭背景，有城鄉出身差別的，各種角色進入一個新的團隊——這也是我們中國特色的創作模型，很實證地反映了中國的城鄉矛盾、階層矛盾。學生入學、新兵入伍，都會暴露這些矛盾，從而成為編導們熱衷表現的時機。男女，差一點就吻在一起了，趕快去鎖門。

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法國導演維達爾想重拍一部默片時代的吸血鬼影片。看過香港電影《東方三俠》後決定啟用其中的女主演張曼玉。張到法國後隻能用英語與周遭的人溝通，所以拍攝過程很不順利。這其間，大家都在議論張與服裝師的異常關係，製片人也開始懷疑導演維達爾的能力和動機。有一天，導演在看完剛拍完的鏡頭後突然出現精神不正常的狀況，製片人終於要決心撤換導演和女主演......《伊》片以戲中戲的形式展開，以虛實結合的手法表現一部影片在拍攝過程中台前幕後的種種狀況，探討人與藝術，即現實與夢幻撲朔迷離的聯係。電影評論：6/10。場麵調度脫離了敘事性，攝影機甚至不給演員畫行動線，讓他們自由走位和即性對話，使影片成為真正意義上的開放性文本和複調文本，阿薩亞斯實際要處理的是新浪潮後法國電影的症結：對於導演而言，默片中的性誘惑和暴力帶著別樣的詩意和神秘，陪著曼玉看碟時甚至關掉後期配的鋼琴樂，對曼玉的選擇，是對東方式神秘的選擇，更是對明星商業魅力的選擇，令導演困擾的是新浪潮那股以電影為工人階級謀求解放的戰鬥激情，如今已淪為劇組聚會上的懷舊話題，劇組人員視默片為需要快進看完的垃圾。最終導演心力衰竭，結尾放映廳內黑白畫麵印上簡筆畫的實驗電影，引起了觀眾雅雀無聲的反應，暗示作者電影不適合強調觀影快感的現代電影工業。戲中戲段落還行，譬如曼玉穿上貓女同款的黑皮衣，在冰冷幽藍的雨幕中走上樓頂丟掉珠寶道具，將情欲和神秘氣息完美傳達。

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故事發生在九十年代的廣州，阿喜婆（潘予 飾）的兒子和兒媳因為工作十分繁忙而無法照顧年邁的她，於是，兩人決定請一名小時工。阿喜婆獨居多年，性格非常的古怪和刻薄，她並不相信那些來到她家的陌生人，在接連氣走了兩個小時工後，姍妹（白雪雲 飾）來了。電影評論：不若《我們倆》好。中影史：影片投入視線為廣州西關老街，圍繞阿喜婆與鍾點工珊妹從隔膜到相互溝通並建立起真正的感情的故事展開，深刻地揭示了在商品社會，麵對金錢的衝擊，人與人之間難能可貴的人間真情。影片細膩刻劃了以阿喜婆為代表的老年人的特殊心理，注重細節描繪，充分表現人與人之間的真情。