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本片故事取材於第二次世界大戰中61000名盟軍俘虜被迫建造泰——緬鐵路的真實事件。年輕的蘇格蘭軍官歐內斯特?戈登上尉在一次戰役中被日軍俘虜,他和少校坎貝爾等人一起被迫成為天皇的奴隸修建泰國至緬甸的一段鐵路。在戰俘集中營中,他們忍受著殘酷的折磨,但也在生不如死的日子裏結成了堅固的友誼。歐內斯特在集中營裏辦起了“叢林大學”將戰俘們牢牢團結在一起。日軍的殘暴讓他們忍無可忍,坎貝爾少校終於決定實施逃跑計劃,但計劃的失敗使得曾經與他矛盾頗深的戰友犧牲自己挽救了他的生命。電影評論:結局慘烈,點出了意味深長的部分:越獄的希望從開始就主動放棄和被動消滅了,在奴役生活裏形成了犧牲自己的主旋律(霧)。過程拍得不緊張不衝擊,衝淡了氣氛,被冤打那裏鏡頭蠻寫實的。這種不緊張的拍法是經費還是為了結局就不得而知了……

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童年時代隨父親移居遠離大都會的飛古根島,藤田浩市(佐藤健 飾)在那裏結識了一生的戀人和淳美(綾瀨遙 飾)。二人慢慢長大,結為夫婦。淳美以漫畫家身份出道,身為女性的她卻憑借各種獵奇殺人題材的作品而小有名氣。可就在一年前的某日,淳美選擇自殺,雖然僥幸挽回性命,但從此陷入深度昏迷中。為了探究妻子自殺的原因,浩市利用先進“Sensing”技術與淳美的意識聯通。在對方的腦海裏,他見到久違的妻子,而淳美則請求他找到童年時一副蛇頸龍的畫。在此之後,虛幻與現實的界限逐漸模糊,浩市將發現意想不到的事實……電影評論:對自我意識的解構過程。浩市的幻覺代表的最重要的一點,是他內心的複雜性。幻覺裏的淳美是他的哲學僵屍(無主觀體驗的複製人),是他內心的具象化,淳美的所有外在表現實際上是浩市的內心所賦予的,這是片中特地提到哲學僵屍的原因。劇情所設置的這種反轉是反映浩市複雜內心的一種方式,這點是同時為影像和劇情服務的,若是缺少,那麼影像表現力和人物弧光都會大打折扣。黑澤清在前半段就有對後麵反轉的鋪墊(駕駛時模糊化的街景),包括想象中的屍體實體化,是虛實趨於曖昧的體現,同時也驚悚感十足。

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我記得情節是:泰山的猩猩朋友,被演《飛狼》的那家夥給殺了,泰山根據火柴盒,一路找到了曼哈頓,泰山在機場被警察誤捕入獄,然後從鐵窗跳河逃走。。。。電影評論:又是一個當年中央電視台放個不停的電影~~記得泰山總是衣不遮體的,但是神通廣大~~ 觀影日期:970711(5)970714(1)980723(4)

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上世紀七八十年代的河南古城安陽,某個五口之家的姐姐(張靜初)、哥哥(馮瓅)和弟弟(呂玉來)在社會劇烈轉型時期,踏上不同的人生之路。電影評論:全片冷色調,很壓抑。 父母不自知的給孩子畫著框框,孩子們被禁錮,都努力想掙脫。哥哥是傻人有傻福,“衛國”這個名字符合時代特征且很“政治正確”,相對最不悲劇。姐姐在結婚前跟司機說,“哪有啥舍不得,反正都是要結婚的,又不是我一個人”,話是笑著說,觀眾卻從中提前窺見了姐姐會失敗的婚姻,婚姻觀太喪且兩人精神不在一個層次。如果說姐姐的悲劇是有聲的,弟弟的悲劇就是無聲的,弟弟話少,正麵鏡頭不多,壓抑通過哥哥姐姐和周遭同學的行為表現出來,弟弟就如台詞說的那樣:“年輕時候的我,沉默的像個影子”。 好在到影片最後,生活回歸平靜,也給了形式上的圓滿,孔雀開屏,給了些許希望。

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在邊遠山區一個少數民族部落裏。鎮寶龍珠是他們民族傳世的圖騰,看得比生命還重要。不料,寶物被人盜走。並傳說有一“國際神偷”在幕後策劃。為追回失去的圖騰信物,熱血青年孟雷、文領會同國際文物保護組織的督察一起,曆經艱險,幾經周折,終於揭開了“國際神偷”之謎。 原來,這一切都是暴富的族人帕西設計的陰謀。孟雷以其高超的武功和寬闊的胸懷,教育感化了帕西,終於使他自動放棄了多年謀寶篡權的野心,隱姓埋名,遠離族人而去。寧靜的山區從此又恢複了往日的古樸與祥和。電影評論:可能最近看的功夫片有點多,這個片動作真的一般

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