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自幼跟隨爺爺學習茅山道術的陰十三和史胖子是一對好朋友，他們倆混跡於茅山術吧，十三經常發一些他降妖除魔的事情，隻不過很少有人相信罷了。某天他們應邀來到某女子家，對方家裏掛緊窗簾，因為一拉開窗簾她就感到有人勒脖子。好不容易解決了這單，他們又被卷入另一起事件。同校女孩穆然一周前經曆一場車禍，她的好友藍珊在車禍中死去，穆然鬱鬱寡歡，而死去的藍珊似乎充滿怨氣，要把朋友也拉入陰間。十三和胖子救下了穆然，回程途中遇到胖子同村的青年大雄、小雄，兩人身上濃重的屍氣讓十三頓感不妙。為了一探究竟，好兄弟和穆然朝向了惡鬼橫行的村莊……電影評論：《試論網大的後現代性》：1、語言的拚貼性：看來二師兄也降不住他啊。你快叫大師兄下來。這個是隨機下來的，大師兄估計沒檔期啊。和靈魂擺渡的文白混雜，這裏是現代語言和古代神話語境的拚貼。2、致敬林正英，電影史意識，是戲仿，也是致敬。3、最後是做夢，消解一切，後現代，解構，對僵屍片的存在進行消解。 —— 說電影，三個段落串聯起來的，除小孩鬼，除女友鬼，除僵屍

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自從18歲的兒子突然意外去世後，45歲的薩拉已不再是從前的那個自己了。一天晚上，薩拉駕車發生了相撞事故。這個名叫阿蒂爾的駕車男孩和薩拉死去的兒子年齡相仿......為了更好地照顧受傷的阿蒂爾，薩拉將他帶回了自己的住處，這時他們卻遭到了一名神秘“殺手“的追殺......電影評論：影片70分鍾，算中短片兒。小男生比空房間的娃娃狠多了，媽媽桑母愛泛濫到最後有點兒變味~其實前天先看的這片兒，昨兒看了守望者，今兒想說，導演，你倆想到一起了，都用這種一半插敘一半倒敘的手法拍滴啊，哈哈，誰山寨誰知道~~

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空曠的候機大廳，即將與各自愛人分別的男女主人公。男主人公顧顏（葛優飾）正在候機大廳送別即將去加拿大自費留學的妻子，偶遇送丈夫出國的女主人公林周雲（徐帆飾）。林周雲的丈夫不顧即將生產的妻子，就頭也沒回地匆忙登機。臨行前他把妻子托付給素不相識的顧顏，可林周雲還是不幸流產了。一年後，兩人再次不期而遇。形單影隻的顧顏向林周雲傾吐自己的思妻之苦，可林周雲卻因馬上能奔赴國外與丈夫團聚而興奮不已。兩年後，林周雲仍出國不成，留在國內。孤獨寂寞的兩人相約一起搭伴過年。五天假期轉瞬即逝，分手時，兩人都感到了莫名的失落，一段被塵封許久的感情悄然滋生……電影評論：還是因為葛優大爺的風衣才補。卻發現這部由馮小剛和王朔編劇，夏鋼導演的文藝喜劇片，內容領先王家衛的《花樣年華》整整八年。影片聚焦移民熱潮後，各自遺落的一對男女，觸碰到愛情和未來的敏感話題，“大撒把”原指騎自行車時撒開把不顧一切的騎行，在電影裏意指男女不顧一切移民找尋更好的出路，而遺留的這對也不顧一切的“假戲真做”，但最後又覺得也是對葛優飾演的顧顏這個角色“大SB”的自嘲評價。尤其是最後徐帆飾演的林周雲說出“本來你可以留下我的”，更具經典風格。從1992年到如今2019年，27年過去葛優的風衣依然保存完好如初，但對於出國還是留下來都還是一樣現實，真叫人無奈。

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這是一部根據真實故事改編的電影，影片講述了一位印度農民曼吉(Dashrath Manjhi)在痛失愛妻後堅持鑿山的故事。電影評論：最愛的演員！Sept 5th with Y// 相當真實 尤其是Indira Gandhi演講台子倒了需要人撐著的那段……我看的第一部主流電影把不可接觸者的命苦刻畫得如此辛酸。背叛、Subaltern被代言，主人公被人問起仍然是“Shandar，zabardast，zindabad！”

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什麼是真實？什麼是虛構？影片中英國作家路易斯·弗雷丁在寫小說思路受阻，無從下筆時，在他的妻子從國外度假回來後，他轉向寫一部關於一位女人找到自我的電影腳本。他的妻子在國外沒有找到自我，但在電梯裏遇到了一位自稱是詩人的德國年輕人，二人有了曖昧的關係。後來，那位德國年輕人去了英國，他被邀請在路易斯家中做客喝茶，並表白他很喜歡和欣賞路易斯的書。那位德國年輕人真正喜歡的是什麼呢？是路易斯的書呢？還是路易斯的妻子？路易斯對此深感有趣但也迷惑不解，這位小說家把這位德國年輕人的形象塑造在他的腳本中。電影評論：文字在心底發酵，情緒在空氣中流竄，欲望在朦朧中起伏。Joseph Losey暗刺布爾喬亞的導演手法依舊深得我心。"Hypochondriacs, paranoids, novelists - who say it will happen to me. The truth will blow up in my face one day, and that will be the end of my precarious existence."

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三年前，一顆數碼蛋從數碼世界掉進了現實世界，滾球獸出生了……這與三年後被選召的孩子們的故事有什麼聯係呢？本故事情節跌蕩起伏，滾球獸進化為亞古獸，為了能打敗強大的對手鸚鵡獸，它進化為暴龍獸，而另有六個孩子看到了戰鬥過程，他們就是……電影評論：細田守有很好的古典樂鑒賞修養（NHK的紀錄片裏他平常聽韋伯恩的鋼琴變奏曲），他能夠理解音樂背後的深意，然後與內容配合起來，從波萊羅到哥德堡都是。本片中，波萊羅的從弱勢神秘到盛大狂熱，故事情節形成呼應，而波萊羅底層縹緲但穩固的軍鼓節奏，也似乎渲染著數碼寶貝的陌生與強大，把無法用畫麵傳遞的氣氛和情緒交給音樂，這是細田守前期明顯的個人氣質。

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1983年，連環殺人犯亨利·盧卡斯（Antonio Sabato Jr. 飾）落網，資深警長拉洛比（John Diehl 飾）奉命審訊這個冷血狂魔。亨利極為配合，不僅指出了每一次作案和藏屍地點，還詳盡回憶了作案的全過程。未過多久，德州某報記者致電拉洛比，要求采訪這名震驚全國的殺人狂。在記者麵前，亨利張口回憶了自己的過去。20世紀40年代，出生在弗吉尼亞西部的亨利沒有體驗過快樂的童年，他每天要做各種各樣的家務，稍有差池便會遭到母親維拉（Caia Coley 飾）的殘酷毒打，更時常蒙受精神上的羞辱。童年和青年時代的經曆無疑給了他巨大的影響，荒涼漫長的國家公路上，嗜血狂魔一路前行……電影評論：成為一個連環殺人狂，你得必備一個滿口髒話拿著棍棒滿世界追著你打的婊子親媽。 其次，隱約記得孩子在性特征發育階段身體受到創傷，成年後隻能從暴力中獲得性快感的幾率非常大，也就是你所厭惡的躲避的，最後你發現你就是他。這算不算是個荒誕的笑話☝️ 搞不懂外媒怎麼那麼愛加工這種故事，搞得青少年無腦崇拜。在我偉大的祖國，這個故事隻會變成《震驚一個連環殺人犯自白，竟殺上千人，是道德的淪喪？還是人性的扭曲？》歡迎走入普法節目～今日說法。