kyadenkloss高潮大战

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李承龍(車太賢 Tae-hyun Cha 飾)因為童年一場意外讓他的智商隻停留在了兒童時期,無論快樂還是悲傷都有著傻瓜一樣的笑容。父母離世後靠著三明治店的收入來養活照顧妹妹智仁(崔雪莉 Sulli 飾),每晚唱著《小星星》想著媽媽,盼望著童年暗戀的對象芝浩(河智苑 Ji-won Ha 飾)歸來。某天承龍在路上一眼認出了留學十年剛剛回國的芝浩。隨著兩人相處日子的增多,芝浩對承龍兒時的記憶被漸漸被喚起,在承龍的鼓勵下對鋼琴的信心也漸漸恢複。就在芝浩,妹妹智仁和玩伴相洙(李己雨 Ki-woo Lee 飾)這三個承龍最愛的人都陪伴在自己身邊的時候,妹妹的意外病倒讓幸福的故事開始發生了轉折…電影評論:我在夢裏和自己對話。我的聲音不昰我 自己的 另一個明事理、有能力的普通女孩設法進入我的肌膚接管了我 她似乎就昰知道該怎麼做。我這半生難道不昰在觀察別人如何看待我嗎? 我想 如果我將耗費在伱身上的時間中拿出一部分去做其他任何一件更有物質價值的事情。我絕對不會 僅僅隻是現在這樣。2009/2/17

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羅尼的女兒正要結婚,不巧的是澤夫正要為他的妻子舉辦葬禮。這一意外事件讓已截然不同的兩兄弟之間的分歧更大……在倫敦、巴黎、聖特羅佩與紐約之間,衝突、誤解、背叛,將把這一家人炸開了,但正因這些爭執與和解組成了這一部時尚愛情喜劇。電影評論:兩星半,法國喜劇的確在退步,更何況這是《虎口脫險》、《瘋狂的貴族》、《雅各布教師曆險記》、《王中王》、《傘中情》、《瑪戈皇後》的編劇做導演的片,通過婚禮與葬禮、無節操的亂倫挑起家族的分崩離析,之後的矛盾修複隻是順水推舟的編排。

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一個運動服裝設計師過著雙重生活,她同樣是一個叫“China Blue”的妓女。她的一個客戶, 一個離了婚的男人,愛上了她並想發掘她的秘密。於是他便開始追求她,但是她非常抗拒,因為他是她的客戶。其間,一個住在紅燈區的街道傳教士決定要拯救 “China Blue”的靈魂, 於是他便開始不斷激勵她。最終她逃過這個傳教士的糾纏,而那個追求她的男人卻一心想要幫助她......電影評論:有cult片的設定,更有嚴肅的命題;對於慾望、愛情、婚姻,以至對生活的態度,都有深刻的描寫;角色之間的衝突,自身麵對的矛盾,都形成很強的張力;「Norman Bates」繼續現神采,神經質「牧師」的造型令人難忘。

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這部現實主義風格的影片突出表現了人與人之間的隔膜和孤獨。約翰·卡薩維茨既是性格演員,又是個成功的導演。這部獨立製作的影片花了8個月的時間拍攝,所耗費的5萬美元是他當演員時攢下的。為節約成本,他用16mm的攝影機在借用的民房裏即興拍攝,並在自己的車庫裏將影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的時間才找到代理發行的公司,但上映後卻受到好評,並獲得奧斯卡最佳編劇、最佳男女配角金像獎的提名。電影評論:大量神經質的狂笑和無聊的段子很容易使人初感對話之反常,但隨著該段落被拉扯到不可思議的長度,我們卻開始進入情境,體會流動不居的、始終在極端邊緣徘徊的情緒(林奇在《雙峰》回歸季中做了類似的實驗);即興表演偶而中斷的節奏正配合戲中極力想擺脫尷尬的交談,一群唱/笑而一個不唱/笑的常態,氣氛的突變(人物"演不下去"的表征)俱是於麵孔浮現,但卡薩維茨的特寫運用與德萊葉或伯格曼很不同――重點不是麵孔構成持續放大的情感衝擊,而在於其上情緒流變的力量:它產生的同時便消失,自身隱含對立的陳述,淚水是幸福的,而歡唱意味著痛苦空虛;這來自麵孔的辯證法同樣適用於語言與沉默的矛盾:交流永遠引向相反的目的,無言的轉場歌舞中角色卻似乎得到了快樂與自由.《假麵》中伊麗莎白為何拒絕說話?本片可看作對此問題一個創造性的可能回答.

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因車禍不幸喪生的導盲犬心願未了,無法進入天堂。在神的幫助下,它借助一個男人(豐川悅司 飾)的身體返回人間,尋找自幼犬時便愛慕的女孩(井川遙 飾)。如今這個女孩已成為幼兒園的老師,男人幾經探尋,終於和她邂逅,經過一段時間相處,導盲犬竟與當年的小主人共墜愛河。然而,他們的交往引起了女孩男朋友東海小次郎(泉穀しげる 飾)的嫉妒,而另一方麵,導盲犬所借助的身體則來自於一個警方正在通緝的金融在逃犯。電影評論:資源找得好辛苦。之前沒有耐心看下去,覺得兩位完全不搭。但是因為晨間劇的關係,這次很認真的看完,深深被打動......完全就是天方夜譚般的故事啊,但是豐悅的表演就是能有一股讓人信服的魅力。拉布拉多犬一直都是我最喜歡的小狗,豐悅完全把一直導盲犬的忠誠和楚楚可憐刻畫的栩栩如生渾然天成。淚目了

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查理士爵士死得非常神秘,福爾摩斯和華生前往調查案件。當時流傳了兩百多年的說法是:巴斯克維爾家有一隻巨大的獵犬在沼澤地漫遊以攻擊這個家族的繼承人。電影評論:sir henry很迷人;醫生很棒啊,很符合我對醫生的期待,包括軍人的氣質和脾氣,令人放心的存在感。本來hound最恐怖的地方就在於福不在隻有華在,但醫生幾乎代替福幹了所有事,表白我醫生

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九十年代初的西部小城,結束了小升初考試的張小雷(孔惟一 飾)終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的,炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈,更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型,鐵飯碗被打破,張小雷父親(張晨 飾)的單位也受到改革衝擊,他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴,而看似平靜的大人們,心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著,感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉,家裏隻剩下了母子倆,張小雷才著實感覺到時間過去了,生活不一樣了。立秋那天夜裏,張小雷家的曇花在院子裏悄然開放,像是意味著什麼……電影評論:相比於其後同表現手法的《羅馬》(後期調至黑白以表達其記憶的特點),本片更具有真情的聯結,而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外,就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點,本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代,如果說第六代導演是改革開放的親曆者,那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事,將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內,以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核,又具有私人影像的特質,屬於新生代導演作品中的佳作。

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