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兩個國家，兩個城鎮，一條河流。河的兩端正是兩個世界的代表。一個豐饒富裕，一個貧窮無望。人蛇將波蘭邊境這個與德國隻有一河之隔的城鎮當轉運站，故事就在這裏發生。本片角色眾多，卻個個立體鮮明，龐雜卻有序的敘事結構，接近新聞紀錄片式貼身拍攝的影像質地，加上流暢剪接，隻有兩天左右的劇情，人物個個血淚遭遇都令人無法忘懷。電影評論：可能因為受我聽的音樂影響，我對德國的印象始終被浪漫主義的音樂家詩人哲人籠罩。但年輕導演喜歡去凝重地寫實，我不得不去麵對250年後的德國，一個現實的，現世的，甚至市儈的。東郭小姐的故事讓人心寒，於人性，有點過於其實吧！直到最後一幕我似乎也沒有看見Lichter.手持式攝影有記實感。

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故事發生在風景如畫的法國鄉村，農家姑娘艾瑪（米婭·華希科沃斯卡 Mia Wasikowska 飾）相貌清純，天資聰慧。一次偶然中，艾瑪結識了名為查爾斯（亨利·勞埃德-休斯 Henry Lloyd-Hughes 飾）的鄉村醫生，查爾斯愛上了善良單純的艾瑪，門當戶對的兩人很快就結為了人人羨慕的愛侶。電影評論：包法利夫人是深受資產階級消費邏輯支配的鄉村中產階級婦女的典型，她（絕非出自本性地——人是由環境塑造的）向往一切高貴（抑或昂貴、新奇）的物質生活與精神生活——無論是傳統的還是現代的（都是受市場操控的）。她頻繁地借貸，背叛，不甘平凡，牟求激情。她是一個無節製的消費者。她會為丈夫的平凡和事業受阻而惱羞成怒，她會為他人“身世”“才華”“激情”而屈身以求，連基督教的倫理道德對她來說也已不起任何作用。當其因債台高築而走投無路時，卻還幻想著使用自己的物品、自己的身體、自己的真愛，來渡過難關。但是不要忘了，有夫之婦和二手商品一樣，是沒有任何價值的，更何況是在金錢與前途麵前。包法利夫人的病是特定中產階層婦女的時代病，不能完全歸咎於包法利夫人本身，但是她的這種病是勤儉節約敬業克製的包法利醫生醫治不了的。

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2046，在虛擬網絡上進行了許多方麵的生活。不管時間有多先進，欺淩永遠不會消失。Haruyuki是被欺負的學生之一。然而，有一天，他被學校最有名的人庫羅基米聯係到了。你不想“加快”前進，小子？Haruyuki被介紹到“AcelWord”，並決定作為Kuroyukihime的騎士戰鬥。二十一世紀中葉科技超級發達的社會，依然還是會發生校園欺淩事件，十三歲的少年春雪就是一個長期受害者，於是他隻能靠校園局域網中的極速躲避球遊戲來發泄對現實世界的不滿，不知不覺中竟創下了前所未有的高分記錄，也讓他找回了一點點自信。 然而某一天，校園第一美少女的“黑雪公主”學姐出現了，輕而易舉地刷新了他的紀錄，並邀請他進入更加刺激的“加速世界”，以達到更高更遠的目標。一向自卑的春雪是否會接受這款未知軟件，與學姐一起進入那神秘世界嗎？他的世界從此會發生什麼變化呢？動畫電影《加速世界 INFINITE BURST》改編自日本輕小說家川原爍原作的輕小說《加速世界》，不過內容是由原作者川原礫擔任劇本的原創劇情。電影評論：也許出於重溫的考量，劇場版將前半段時間都用於製作總集篇，其實更好的方法是一開始便推進原創劇情，然後中間穿插重溫的元素，這樣不但顯得有誠意，也不會導致後半部強行的節奏；劇場版這次省略了不少原作劇情，以至於出現了不少動畫黨不認識的新人物；總體來說是一部團戰的故事，感覺愈發趨向魔禁類的設定；雖然相隔了這麼多年，但能夠重新見到黑雪姬，重溫加速的概念，也許我們需要的僅僅是緬懷當年看加速世界的感覺，而這部作品還是完成了它的使命

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英國人約翰和他的未婚妻瑪嘉烈在車臣被恐怖分子虜獲，而艾雲是戰俘，他們跟衆人被囚禁在一起。其後約翰及艾雲被釋放，但是恐怖分子要約翰支付200萬英鎊贖金，否則奸殺他的未婚妻，約翰向英國及俄國領事館求助，但被拒絕，最後英國電視台願意資助約翰救出其未婚妻，但是要把過程全程拍攝，約翰最後得艾雲相助，闖入恐怖分子陣營救出瑪嘉烈和俄軍官，但是恐怖分子繼續追殺他們，幸得俄軍戰機協助才能脫險。[展開全文]電影評論：#真實故事改編# 影片故事源於1998年俄羅斯電視新聞播出的一則震驚世界的消息：兩個英國工程師在車臣被綁架的事件。導演將這一事件作為敘事主體，但在影片中將兩個人質的身份改變：工程師改成演員，事件的發生地也由車臣改為格魯吉亞。這樣做擴展了車臣武裝分子的活動區域，表現了其行為的非正義性。可觀性增加。

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這裏可能是香港最後的一條窮街陋巷了，在特區政府的城建計劃裏，這裏也很快會被高樓大廈所覆蓋。故事就發生在這裏--大磡村。村民朱家父子開著一個燒臘店，過著簡單的生活。但是一名大陸女子的出現，擾亂了他們原本平靜的生活。電影評論：三點五。從技術角度對偽文藝進行的闡釋：電影可以分為造形和概括兩個部分，人物，場麵，鏡頭，蒙太奇，故事，這些元素都被這兩個方麵劃分。造形是實體，概括是實體的意義。所有的概括應該和諧地組成一個體係。在理想的情況中，任何意義上的美都應該是概括的，屬於抽象的感知；不過它需要一個基礎，那就是已經存在的，作為實體的形象，它們安排的方式可以最大程度上地激發概括形象——藝術上的美。如果缺少了這個實體的基礎，一些藝術美必定要降級對其進行填充（實體必須存在，否則就根本不存在電影），於是減少了藝術體驗，美也變得徒有其表。真正的美不是看見的，是感受到的；真正的美不是被送到眼前的，是自己仔細去找的。——————兩個夢，都特別不錯。不過這裏的夢做完了就完，對整體沒多少影響。對身體的無法認同和政治隱喻可以更強。

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2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節導演雙周單元，埃鬆電影節評審團特別獎，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內心的掙紮電影評論：Alice Rohrwacher的處女作，此後更是拍出了《奇跡》和《幸福的拉紮羅》，作為女導演，其立場和學識帶來的眼界、展示角度和思維深度確實不可小覷。費爾巴哈批判宗教問題並且已經看得足夠透徹，他指出宗教的本質是人，隻是相去甚久，即使是與德國毗鄰的意大利，如今大家可能都忘記了。而Rohrwacher的處女作品就是關於宗教與人性對立的思考，然後與費氏的結論不謀而合:告別繁冗複雜和形式至上的宗教，回歸對人本身的關懷、探索和思考，就像女主成長中的身體和意識已經和宗教有了矛盾，聖體儀式再重要也沒有了解直麵這個世界的body有意義。鏡頭語言需要鍛煉，攝影和情緒倒有細膩處，隻是這沉悶青春少女視角的世界也太黯淡了點，步步深入，最後依舊輕盈，更深入的做不到。

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閩江，是福建的重要經濟動脈。1947年，閩江輪船公司“福州號”的司機林森官，是地下黨員。他接受黨的指示，以幫助船長運私貨為掩護，與黨員江財弟等船工進行地下活動，把武器、電台運往我遊擊隊根據地，開辟了地下航線。電影評論：片頭選擇在岸邊礁石處呈現演職員表，一組字幕疊印出現，大浪將其拍走，新的字幕出現，再拍，再出，再拍，再出，就這樣反反複複，直至整個演職員表呈現完畢。同樣有意思的是，在片尾呈現的字幕是「再會」，而不是通常用的「完」。再說說幾個印象比較深的橋段，當處在前景中的江財弟與小玉發現身後有可疑人員跟隨時，配樂忽起，他們馬上走到畫外，這時候鏡頭一搖，李伯光從後景出現，並向前景走來，而路人的絡繹也為這場戲增強了空間感與真實感。再有，林森官在“福州號”將李伯光擊落至水中的那組分鏡也挺有設計感，先是低機位仰拍林森官從李伯光背後偷襲，用特寫接李伯光的反應，遠景接李伯光落水，再接阿旺的反應，一氣嗬成，此時場景已從艙外轉移至艙內。以及，教堂那場戲拍得特別精彩。