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艾莉雅是一名23歲的女性重罪犯，在服刑四年後終於重獲自由。她想要把過往都拋開，一心一意照顧年僅12歲的弟弟，但她被強製要求先進行心理治療。為她進行治療的醫生叫施泰納赫，他喜歡用錄像機作為治療的一部分，不僅把治療的過程全部記錄在錄像中，還要求艾莉雅將她的生活也錄下來。艾莉雅某天偶然通過相機發現他在跟蹤她，然而沒有人相信施泰納赫的治療有問題。一個可怕的猜想出現在艾莉雅的心頭：或許他認識受害者，想要向她複仇……隨著真相漸漸浮出水麵，背後似乎還有一個驚人的複仇計劃在上演，而艾莉雅和施泰納赫都是計劃的一部分。電影評論：到底誰治誰啊…混亂一片。 不過明白了一個道理：隻要你背負著仇恨，你就沒有主導權，仇恨主導你。不光是仇恨，任何一種情緒極端化，都會讓人喪失主體性。

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方偉意外接到前女友劉佳打來的電話，想約方偉吃飯。吃完飯，劉佳開車送方偉回家。劉佳故作輕鬆地說：“下次見麵把你女朋友約出來，大家認識認識。”方偉猶豫了一下，還是說：“你認識。”劉佳錯愕：“誰？”“白玲。”劉佳一個急刹車：“怎麼會是白玲？”不過她很快便明白了事情的原委。一氣之下她把方偉轟下了車。電影評論：描寫情感的部分十分細膩，兩個女人的鬥戰也很精彩。

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《瑪麗與朱利安故事》是1975年導演雅克·裏維特的“鬼故事係列”中的一部。原計劃分別以愛情、偵破、西部和歌舞這四個傳統電影類型拍成四部關於“鬼”的電影，合起來又是個統一的故事。《瑪麗與朱利安的故事》是這個計劃的第一部“愛情片”，裏維特先拍攝了其中的兩部之後，就開始了《瑪麗與朱利安的故事》的拍攝，但隨即就停止了。裏維特解釋說：“兩部電影的拍攝，每一部都有自己的風格，我已經非常疲憊了，但是我給自己設下的陷阱”。20多年後，裏維特重新拾這個計劃。影片保留了20幾年前裏維特設計的結構，全片共分成四個相對均等的單元，分別是“朱利安”、“朱利安與瑪麗”、“瑪麗與朱利安”和“瑪麗”，按照當年的設想，這是從“生者世界”向“亡者世界”的一種過渡。第一部分“朱利安”講述了瑪麗的出現，並進入了朱利安的生活；第二部分“朱利安與瑪麗”講述以朱利安為主動的二人生活，第三部分“瑪麗與朱利安”裏，瑪麗成為了兩個人生活的主人，第四部分“瑪麗”描述朱利安知道瑪麗是個亡魂之後如何被她的魅力所吸引而渴望死亡，最後兩個人的愛情超越了生死。裏維特讓愛表達在兩個人的動作和對白中，使影片更接近於戲劇的方式。電影評論：Rivette的角色總教我著迷，一往情深，瘋狂執著，留戀人世的鬼魂，深居宅男(還有他靈性十足的貓兒)，隻要能與你吃飯，睡覺，做愛，一切都是生存的證明，不論放手還是執著背後也帶著瘋狂的信念。捲入死亡吸引力，魔咒要如何破解？Rivette告訴你，那就要證明你愛他/她有多少，彷似重拍了Cocteau的Orphée

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三女參加了5屆，女性的“性類”一個女性的性治療師的帶領下，希望能解決他們之間的關係問題。沙龍和她的丈夫把自己的職業生涯之前，他們的性生活。布魯克和她的丈夫隻有具備良好的戰鬥性生活後。黛比有一個偉大的性生活，除了她的男人還是嫁作他人婦的小問題。教練娜塔莉關係，心理治療和心理性的“功課”的婦女。每個人的關係到底是什麼？電影評論：各種動作很多，但其實其實其實僅僅是三級片而已，女主們顏值不錯，但像素不甚清晰，也無神馬真軍，二級都不算，謹慎下載。

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故事設定在20世紀50年代在意大利托斯卡納一處偏僻的別墅。艾米莉亞·克拉克在片中飾演一名叫Verena的護士，被聘來照顧因失去生母而不再開口說話的少年繼承人，希望幫助他恢複溝通。電影評論：片子開場男主的母親就表明了是個借屍還魂的故事，懸念直接被打消但故事依舊吸引人，導演的風格很克製，與古堡的基調相契合，讓古堡裏的三人一步步地把龍媽催眠成女主人的過程以一種內斂的驚悚氣質顯示出來，趣味更佳，有幾處地方感覺有致敬庫布裏克的意思。能想到刻雕像與自慰聯係在一起的平行剪輯有點搞頭！龍媽居然又脫了，算是額外驚喜吧。

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13歲的維克多和一般青少年無異，對戀愛懷抱憧景、滿腔足球熱血；不同的是，他和罹癌母親住在海邊拖車，過著共享一雙球鞋的拮據生活。早熟靈魂和生父素未謀麵，直到母親意外收到演奏會的門票。電影評論：金錢在短暫而精準的《最後一擊》裏不再是罪惡的根源，而是聯結人與人的線索。德拉伯特這個故事發生在人際關係疏遠的後資本主義荒漠當中，現實、情感和夢想不可避免的纏繞在每一個人的身上。孩子的困惑和成長與成人的困境和無奈猶如馬勒的第六交響樂那般緊密而有序的編織在一起，平淡、舒緩且又細膩的命運之曲最終在懸而未決的尾聲裏迸發出千鈞力氣。

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普通上班族野野宮良多（福山雅治 飾）和妻子野野宮綠（尾野真千子 飾）結婚多年，感情十分要好，兩人共同養育著聰明乖巧的兒子野野宮慶多（二宮慶多 飾），生活寧靜中處處透露著幸福。令本以為平靜生活將一直持續的三人沒有想到的是，一通來自慶多出生的醫院的電話將這個小家庭卷入了風口 浪尖之上。電影評論：《如父如子》將一個略帶狗血的故事帶入了東亞父權社會的敘述框架內進行解構，呈現了倫理、階層、認同三重困境下的內心回歸與情感重構。親子關係中，最難刻畫的就是父子關係。不似母女那般親昵，父女那般寵溺，母子那般關懷，更多表現出拘謹與嚴肅。深受儒家思想浸潤的東亞社會，等級尊卑等行為秩序的基準點是父子，因此父親往往便超越情感，扮演著衛道者的象征角色，無趣而裝腔作勢。影片主人公良多是典型的高大全父親形象。然而，對養子溫吞性格的不以為意與嚴格要求，都突出了“嚴父”的象征意味。隨著得知孩子抱錯而開始的親子互換，良多才逐漸學會了如何當好一個情感意義上的父親和兒子。與養子的告別與和解，與親子的接納與融合，與積怨的父親與後母的達解融通，都讓良多從扮演“父親和兒子”回歸到成為“父親和兒子”，真正明白了父子的意味。