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風景如畫的新西蘭威克島，像孩子一樣天真又像孩子一樣瘋狂的詩人古城（馮德倫 飾），在山頂以特有的韻律吟誦著生命的詩歌，他在學校的鐵欄外急切地呼喚著兒子的名字，卻在冷酷的法律麵前敗退下來。古城生長在被狂熱運動席卷的新中國，作為壞分子被批鬥的父母給他留下難以磨滅的印象。他在激昂的紅色革命歌曲聲中結識了超凡脫俗的雷米（李綺紅 飾），在平凡的四合院中邂逅了天使一般的清兒（森野文子 飾）。詩歌連綴起三個青年男女的生命，任性的孩子在命運中最重要的兩名女子的陪伴下縱情玩耍。電影評論：給三星以上的人都很可疑至少一大部分是偽文藝得小清新們，懶得看各種影評了先。就不說拿斧子“殺”妻歪曲事實，不說馮那怪腔怪調的朗誦那首詩您怎麼給念那樣呢，也不說顧城童年時期和那頗具香港氣質的爹地在一起聊詩……好吧，你怎麼能夠讓他們在火車站相遇那那麼多情書就完全省略雷米直接成了顧太太？
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無論現在科學技術將如何發展，盡管還沒有科學能夠證明人的生死輪回，或證明前世的存在，但這種事情在各個時代都被人們相傳或有人宣稱遇見過。電影評論：andrew一人飾演三角,aom一人飾演五角。影片畫質挺好的，比起2004年的綻放今生的畫質，實在是好太多了
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城市少年阿古拉在當地少女塔娜和老獵人恩和爺爺的幫助下融入自然並為拯救黑熊母子而與盜獵分子虎哥鬥智鬥勇，最後將盜獵分子全部抓獲的冒險傳奇故事。電影評論：風景很美，能量很正，但是看著怎麼就那麼無聊呢？小演員演得我勒個去，平時說話都是這樣說的嘛？還有，那野生的熊，真的能像小狗一樣乖乖聽話跟人回家嘛？我不了解哈，但是覺得野生動物不可能這麼聽話。
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一個時尚編輯和一個模特兒到另一座城市出差，兩人各自發生豔遇，但春夢一覺醒來，才得見內心的惶恐。上世紀50年代的伯格曼作品經常有強迫深刻的意味，如本片對女性夢想、痛苦、掙紮等跟男人的關係作了探討，雖然是部諷刺喜劇，但有一種焦距不準的模糊。電影評論：CC伯格曼套裝，8.2分。 片頭由畫麵，聲音，配樂表達的信息量，已足可見伯格曼的電影視聽掌控已經完全成熟。 安德森，真是天才型可塑性超強的演員，每一個鏡頭都散發魅力，而且演技越發老道（片中的造型不曉得是否刻意還是無心，和奧黛麗赫本神似） 在列車上通過聲音/快速剪輯，對女性心理情感的刻畫；列車/狹小空間依然是伯格曼喜好之一 尋找愛情替身的男人 兩段夢的對比，都涉及到了妻子/孩子（家庭），一個是妻子/孩子的不在場（發瘋的配偶叛逆出逃的女兒），一個是妻子的臨在（對弱者男性的牽製）；兩段關係中男人地位一高一低，頗值得玩味 結尾稍微弱勢，但在浪漫的音樂中定格的大特寫也算上乘的ending
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《綠絨蒿》橫跨30年風雨,講述了一位到雲南山區支教的女教師,無意中改變了一個孩子的一生,而她對此渾然不知,直到30年後她故地重遊,一個埋藏了30年的秘密才以意想不到的方式慢慢揭曉……電影評論：完全沒辦法用普通觀眾的視角觀看。是的，編劇不賴，配樂不賴，學生的小心思把握得不錯.但拍攝風波不斷，公映後微博惡意營銷，就真該懷疑導演是不是在消費概念。隻負責用成片催淚fancy的公益，可有沒有把它踐行到拍攝過程中?有沒有尊重學生和誌願者?似乎沒有。唉，反正也習慣說一套做一套的做派了【聳肩
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因為患有一種罕見的疾病，少女瑪德琳一直活在一座無菌的玻璃房子裏，她一直都在幻想著外麵的世界。電影評論：整個電影就是兩個青少年在瘋。瘋狂地享受生命，不顧後果地觸摸，不經過大腦的決定。女主又自私又不孝，看不出來哪點吸引人。 影片的最終定義是，“如果你得了這種病，那不好意思，你將終生被痛苦折磨...幸運的是，這次的主角其實沒病（為了happy ending嘛），所以別人的痛苦還是下次再說吧。” 沒內涵
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《喬廠長上任記》就是這樣一部典型的“烏托邦”作品。它敘述了某重型機器廠經曆了十年動亂後，生產停頓，人心混亂，成了一個爛攤子，喬光樸赴命於危難之際，立下軍令狀當了廠長後，大刀闊斧地整頓隊伍，建立新的生產秩序和獎懲製度，激發了職工的工作熱情和主人公精神，很快改變了全廠的渙散狀態，扭轉了生產被動局麵……電影評論：“喬廠長”的改革提供的是一種思路，說成“烏托邦”式的不可能實現的空想“神話”，貶得過火了。不同的行業有不同的特點，不同的群體與團隊也各有特點，在改革中完全照搬“喬廠長”有可能欲速不達，“一把鑰匙打開了千把鎖”往往才是神話，“一把鑰匙打開了一把鎖”才最現實。讀“喬廠長”讀的是什麼？是他的改革思路而不是他的方案。即便照搬他的方案，隻要你的企業與他相同或類似，也不會“顆粒無收”。我的單位與“喬廠長”的有差別，但我也寧肯相信他，而不相信那些與企業毫不搭界的人的風涼話。一個國家一個民族需要英雄，貶損英雄並不能提高民族素質，更不能彰顯個人強大。“喬廠長”是時代英雄，同時代表了永不過時的民族精神——開拓進取永不服輸的精神。打倒“喬廠長”是民族的悲哀，貶損英雄是文人的恥辱。現實生活離不開“個人主義”，而無限
