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描述由奧斯卡影後莎莉麥克琳飾演的風塵女郎,即使屢次遇人不淑,依然對浪漫的愛情抱持夢想。鮑伯佛西驚人的歌舞編排、舞者高難度的表演,不僅將通俗的故事展露新貌,更是日後天王天後的MV和演唱會的參考經典。電影評論:Bob Fosse執導首作。固然有些玩過頭或不成熟的地方。但編舞太屌了!!! "The Rich Man's Frug"那段絕讚(領舞舞者Suzanne Charney)。其他歌舞段也都是一流。Shirley MacLaine年輕時可真是能歌善舞大長腿,演起缺心眼但信仰愛情的傻妞很可愛,逗趣又見得到人物的真性情與酸楚
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一個美國法學院的學生來到倫敦,她不幸被一輛黑色的出租車撞倒,當她醒來的時候她發現自己在一個完全陌生的世界裏而且嚴重失憶,她隻知道這是一個稱為 “仙境”的地方。我們跟隨她的冒險,她在一個白人出租車司機的引導下穿過社會底層的貧民區,她要知道自己是誰,從什麼地方來,要怎樣才能回去。隨著冒險的發展,她似乎並沒有發現什麼,但命運的生活交織在一起,讓她認識到真愛一直都隱藏在她的身邊。電影評論:2010-08-15 看過。即便搭愛麗絲的便車,電影還是慘不忍睹。光打破故事性,不足以成為優秀魔幻風格電影。其無聊程度相當於電視劇Spaced裏某集的話劇,演員隻在舞台上大叫Rabbit rabbit rabbit rabbit rabbit rabbit……
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新井淑則(加藤成亮 飾)一直希望能夠成為一名傳道受業解惑的老師。從小被電視劇裏的熱血教師的形象所影響,新井發誓自己也要成為那樣閃爍著耀眼光芒,為學生們指引正確道路的燈塔一樣的存在。成人後,新井如願進入了中學成為了一名國文老師,不僅如此,他還和深愛著的女友(澤尻英龍華 飾)結了婚組成了家庭。妻子為他生下了三個可愛的孩子,一時之間,新井事業家庭雙豐收,成為了旁人羨慕的對象。電影評論:雖然看不見,但在心中開滿了美麗的粉色櫻花! 好久不關注24小時TV了,這次是shige和arika的組合,兩人都演得很好,shige出演了一名失去光明從頹廢到振作再到重新站在講台上的教師,劇情中規中矩,我再想不光是主角本身的堅強和樂觀受到感動,還有他身邊每一個幫助他的親人和朋友也很令人感動。
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喜愛探險,對神秘寶藏充滿了憧憬的李登布羅克教授(詹姆斯·梅森 James Mason 飾)在無意之中發現了一張曆史悠久的羊皮紙,羊皮紙上記載了一位名叫阿爾納的男子曾經前往地心探險的路線圖。欣喜若狂的李登布羅克教授當即決定重走趟充滿了危險和未知的地心之旅。電影評論:三星半。不得不說,地心海洋那裏真的太美了,加半星。但劇情節奏挺慢的,快一半才進入正題,在原著的基礎上加了一隻超級可愛的鴨子和反派蜥蜴。如果將這部裏麵的地心亞特蘭蒂斯和海王中的對比應該會很有趣,不同的是不是特效技術的差異,而是一些象征,一個是自我放逐的遠古高科技種族試圖重回陸地的設定,一個是以怪獸作為代表最後被毀的遺跡。前者是主角作為神的自我故鄉(一個前ego,和人類結合以後誕生出superego),後者則是一個抵達的他者(一個需要被征服的邪惡ld,金錢和欲望的化身)
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影片緊接前作結尾,法國販毒首腦阿倫夏奈爾逍遙法外,多伊前往法國馬塞追擊。為了躲避法國警方的乾涉,多伊不慎落入阿倫的魔爪,並被強行注入海洛因……電影評論:個人評價:74/100 單看本片仍是很不錯的警匪片,但和前作相比感覺差距也很明顯。這部在攝影棚中的取景變多了,雖然仍然是紀實風格但真實性感覺有些下降了。前半段感覺沒有過多緊張感,城寨戲也比較普通。反而是哈克曼被強行注射毒品到其戒毒這段拍得非常真實也非常細膩,這段其實是兩部中最能體現其演技的,從痛苦絕望到克服自我,這是一個警察恐懼到堅強的真實寫照,隻不過這一段實在是有點冗長,以至於後麵半個小時的節奏有些被拖累了。從火燒旅店開始,整部片的陽剛之氣就開始上來了,最終突襲這次是真的沒什麼懸念可言,但是跑步追遊艇的設計真的是很變態了,最後結尾雖然有些潦草但是收尾在槍聲上還是比較喜歡的。總體來說,觀感還行,弗蘭克海默這次還是比較傳統的拍攝手法,如果這部還有一場追車戲的話,那麼感覺效果應該會不輸弗萊德金。
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幾十億美元引起兩大家族糾紛.一群模特兒被卷入到這場紛爭當中。為了能搞好模特兒公司,她花費了眾多人力物力,往往事與願違,麵對黑勢力的威迫,能否堅持她的理想。家族生意越做越火,麵對巨大的金錢誘惑,家族叛變江湖腥風血雨,能者自居。能否在江湖立足靠得是心狠手辣。電影評論:能看到狄威、惠英紅、施懿年輕時的顏,還有那個時候各種長相看一眼就記住的美麗配角,感覺還是值了~施懿真是好像青霞,原來裏麵還有陶虹
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影片設定在1941年的上海,圍繞一名女演員展開,她在出演新舞台劇的同時也在為同盟國收集秘密情報,在發現了日本準備偷襲珍珠港的計劃後,她拒絕分享這一信息。 卡司還包括張頌文、黃湘麗、王傳君、湯姆·拉斯齊哈、帕斯卡·格裏高利、小田切讓、中島步等。電影評論:首先要讚許婁燁商業轉型效率之快,其以往用於作者表達的手持鏡頭,極為精準的在《蘭心大劇院》裏找到其全新定位。並在重場追捕戲中,起到了極為重要氛圍營造作用。但脫離“奇情劇”之後,婁燁導演能力的不足也在本片中被暴露無遺。室內空間感的淩亂,戲中戲設定與諜戰故事的牽強附會,作者特征在情感戲表達上的冗餘,甚至黑白影像下對於光影的單調設計。這些問題在以往人物情緒為主導的劇情中,可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰類型片中,戲劇性成為敘事核心,這些元素恰恰是其表達的重要途徑。導演也企圖通過鞏俐的大女主人物,來規整情感脈絡。但《蘭心大劇院》畢竟是類型故事。當婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰做結之時,就注定了其作者電影時期的創作慣性的失效。對於婁燁的商業轉型,雖然值得期待,但確實也還有很長的路要走。