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在信州鬆本市的本莊醫院，年輕有為的內科醫生栗原一止（櫻井翔 飾）受到當地百姓的信賴，在從醫5年時間裏，他和同事們過著“24小時365天”的緊張生活，雖然人手不足，但是他和砂山次郎（要潤 飾）、外村靜枝（吉瀨美智子 飾）、東西直美（池肋千鶴 飾）、水無陽子（朝倉秋 飾）以及前輩貫田誠一郎（柄本明 飾）齊心協力，用心照顧著每一位來此求助的病患。栗原的妻子榛名（宮崎葵 飾）是一名自由攝影師，夫妻二人聚少離多，卻能彼此溫暖疲憊的心靈。某天，栗原獲得了回到母校醫科大學深造的機會，而深深信賴他的病患又不斷前來，他和周圍的人都麵臨著兩難的選擇…… 本片為原上野地區的醫生夏川草介的同名原作改編。電影評論：人生有多種選擇——有人選擇名，有人選擇利，有人選擇做看似平凡但又不可或缺的工作——孰是孰非，這個不能簡單地下結論。去醫局，功能名就，也是站在科研的最前端做成果。然而同時，大學病院和鄉鎮醫院，這些整天繁忙得要死的地方、和普通民眾打交道的地方，卻也是最真實地挽救生命，送人最後一程的場所。而栗原顯然是個很幸福的人。雖然他是腫瘤科，這個像是被詛咒了一般的科室的醫生，卻有個相依相伴的妻子，會在遞便當的時候握一握他的手給與力量，在他迷茫的時候默默陪在身邊用自己的方式為他指引道路。這樣的女子，在他心底溫暖著他，陪伴著他，支撐著他。像是一盞在黑夜裏的小燈，散發這橘黃色的光。

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倫敦郊外一所醫院，精神病醫師勞倫斯（帕金斯）把患有失憶病的病人（布朗遜）帶回家。以治療的名義，但實際上後麵有一個巨大的陰謀。病人的妻子弗朗索瓦雇傭了一個記者一起來揭發勞倫斯的陰謀……電影評論：略戲劇感的低成本室內懸疑劇。。總覺得這個twist應該挺有潛力的，不知道為啥出來的效果比較悶，感覺每個演員都怪怪的很生硬的樣子== 可能那個倒黴的病人Charles Bronson和小女仆略好一點。。以心跳聲的節奏切換兩人畫麵的結尾太刻意有點無法直視。。

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地球是人類賴以生存的家園，在供給的同時也在被不斷的掠奪著，當地球的忍耐達到極限，人類的下場會是如何呢？電影評論：開頭人群的離奇集體自殺死亡，各種工作人的各種死法，確實挺特別的，一些自殺死法還挺血腥，什麼自殺手冊比這個遜斃了。貌似是很簡單的植物毒素災難片，不知道災難到底怎麼開始的，該如何避免 該往哪裏逃，無形的威脅更讓人恐懼。結尾似乎想表達由於人類對壞境造成的破壞，而使植物反擊，而且還未結束。或許會留下很多反思，但明顯結局不夠吸引人

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Toey(奧密茲•蘇查拉特 Aomiz Suchar 飾)是一個還是嬰兒的時候就被父母狠心遺棄的女孩。被好心人收養卻住在垃圾場，從小靠向路上過往的車主兜售麻藥和花環過活。童年的艱辛讓長大後的Toey活在痛苦和仇恨中：仇視所處的生活，逃學叛逆不聽老師的規勸。她既為父母的拋棄而痛苦，又在痛苦中向往著父母親情帶來的溫馨。為了生計終日逃避警察的追捕，卻在一次被警察圍堵的意外中被辱罵和強奸。遭受到精神和肉體侮辱的Toey悲痛欲絕，生活的重壓讓她想到了自殺。老師再次出現，帶她去寺廟戒毒，並勸她放棄過去的痛苦，開始新的人生。在老師和寺裏修女的幫助下，她決定開始新生活，意外聽到的訊息卻又一次給Toey以沉重的打擊。她終於覺悟“每個人都有不為人知的傷口，別人傷害了我們就會離開。如果我們選擇沉溺於這些傷害，那麼我們才是不斷傷害自己的人。”電影評論：對於這樣的小眾電影，純粹是因為AOM而去看的。後來發現是一部女性坎坷曆程的公益錢，兒AOM在其中的演技明顯成熟，顛覆一貫清新演繹一個女子飽含痛楚又有回旋的一生。對於從《想愛就愛》中了解AOM的我來說，對於這位青春靚麗的藝人有了更深的認識。一部電影分數的分數高低，要看積極意義和突破性的。

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2006年7月にPlayStation2用ゲームソフトとして発売され人気を博した「ペルソナ3」の劇場版アニメーション。1日と1日の狹間に存在する「影時間」に出現する異形の怪物「シャドウ」。彼らに対抗できるのは、「ペルソナ」と呼ばれる特殊能力を持つ者たちだけだった。私立月光館學園に転校してきた結城理はペルソナの力に目覚め、同じペルソナ使いたちで構成される特別課外活動部に引き入れられる。しかし、部員たちはそれぞれの理由で影時間の真相を追う中、想像を絶する運命と対峙することになる。電影評論：確實整個節奏哪裏怪怪的不過我喜歡_(:з」∠)_鬼太郎真主角屬性，比CD時候聲音更冷淡大概是為了後麵反差萌?!(好吧從來沒有過那種東西，綾時順平來負責ww)。總之好開心能看到~【第一次召喚的笑和最後的笑好有愛【其實死神?君好萌【所以我一如既往地注意力分散到奇怪的地方了【所以其實這真不算好電影ww

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二次世界大戰，日廣島被原子彈轟炸後，一位劫後餘生的女老師孝子，重遊故地。 在原子彈轟炸時，孝子全家除了她以外，無一幸存。七年後因為想知道當年幸存幼稚園兒童的下落，而重遊故地。孝子在廣島首先見的是父母生前的，現已雙目失明的朋友岩吉先生，接著到結婚多年而不孕的同學夏江家中，從夏江口中得知，當年幼童僅三人幸存。擦鞋的三平，臥病六年的敏子，和家景貧寒的太郎。電影評論：65/100 故地重遊與記憶擦寫，亡親與故友，稚氣的孩子與呼嘯而過的飛機，都亦步亦趨地伴隨著孝子行走在廣島斷壁殘垣中，電影成功的地方在於孝子的介入不單作為戲劇上的變量更是一種以現在見過去和見未來的視角，在與多個人物發生連接時，孝子往往變成配角的傾聽者和見證人，這種客觀的記敘手法某種程度上保持了立場的中立，但創作者仍然把一個時代的民族集體問題模糊成一個普通民眾的個人生活問題，你可以說它是把大問題變成小問題易於處理，但這撐不起原爆這個主題的深刻。

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世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」（本名田尻耕三）帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手，成立的音樂修行團體，並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨，讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體，成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏，藉以達到陰陽調和，剛柔並濟的太極之境…電影評論：有很長的一陣子，跑步對日本電影而言是一種意義遠勝於有氧訓練之上的、破釜沉舟之意誌體的具現。此片頭尾各一場的行路漫漫，顯然也是這種潛意識的體現。不過我更注意的是：如果說「純然隻有表演意義的表演」（by.黃米米）是全劇的骨幹，那麼包夾這種表演的競步，便是演者展演己身入戲與出戲的儀式本身。是不是呢？破釜入戲，沉舟出戲，故能成活，對不對呢？