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衝勁十足、富有野心的社會線記者小齊，在報導一則事故車還魂新聞時，意外發現9年前一宗肇事逃逸命案並不單純，雖然提案不被長官邱哥重視，但相信直覺的小齊找上菜鳥警員阿緯幫忙，並說服女主管Maggie連手調查當年的真相。當小齊、Maggie 好不容易找到命案中唯一生還的受害者徐愛婷，並取得采訪同意後 ，徐愛婷卻無故失蹤了…到底九年前被隱瞞的真相是什麼？電影評論：類型片來說給4星，講人性順便黑了台灣政界和執法部門還小小的點了一下社會問題。劇本算是完整，雖說事後仔細思考巧合確實有些多，但整體故事節奏通順也是可以接受的。主要人物的行為邏輯基本都合理，影片也有很多小細節的展示，劇本還是用心了。阿吉的死，據說藍關版裏刪減片段有，是和主線無關的什麼修車廠小弟起糾紛意外墜樓，後來導演覺得影響節奏刪了增加懸念。還好是刪了，不過即使這樣阿吉這條線確實最後沒處理好。總的來說懸疑的氣氛是把握到了，幾處反轉也比較合理，最後還給個b級片鏡頭，台灣拍的也算不容易了。
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《我的校花妹妹3》講述的是一個再婚家庭關於兄妹之間愛情的故事，經曆了種種事件後，這對兒沒有血緣關係的兄妹終於在一起了，但是事情卻沒有那麼順利，朋友田曉的重病，公司的危機，都時刻影響著這對兒兄妹的感情，而作為高曉一，不得不做出一個選擇••••••電影評論：愛情 青春 喜劇 我的校花妹妹這個電影非常不錯，就是希望有第四部，片尾具體結果非常期待第四部，非常喜歡這些演員，希望這個電影包括電視劇堅持下去，不要關閉，加油
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美麗的貝拉多娜於新婚之際被領主奪去貞潔，丈夫在她憔悴歸來之後卻無安慰，貝拉多娜哀怨的身體召喚出惡魔，給予她慰藉。不久戰爭爆發，鎮中壯丁隨領主出征，貝拉多娜在丈夫一蹶不振之後憑神秘的能力維持城堡的供應，招來領主夫人妒恨，終被收監。身形愈發龐大的黑色惡魔到來，帶走貝拉多娜，用瘟疫吞噬了茫茫大地，貝拉多娜用自己的特異能力解救人民，領主卻再一次加害於她……電影評論：如果說“動畫是流動的畫幅”，那麼本片就是由一幅幅後現代抽象畫組成的。許多段落都適合一幀一幀去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、眾人的私處變形後糾纏在一起…… 縱觀手塚的“成人三部曲”，性都是作為一種意象存在於電影中，不過前兩部中性代指的都是人內心中潛藏的欲望（對金錢的渴求、對權力的追逐），而這部中性則變成了釋放自我的工具。這與本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命題）的世界，被惡魔附體的珍妮卻成了救世主。珍妮最後被釘在十字架上時像普通人一樣死了，沒有像耶穌一樣“複活”，足見電影並沒有否定神的存在，隻是否定了神的意義。 除了故事，手塚治蟲做的最好的是將性場麵線條化。你能看到或驚恐、或抗拒、或享受、或沉醉的麵部表情，能看到扭動在一起的身體，能看到不可言說的私密，能看到你想象的一切。
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吳桐是一位30出頭的白領，繁瑣的工作之餘，他常常想起自己17歲那年認識的一幫人，以及在各自的青春裏留下深深印記的故事。高三的吳桐與六年同桌時夏、好友梁歡、孫曉瑜、樊莫雨五人正麵臨著當時人生中最大的挑戰——高考。吊兒郎當、並不成熟的吳桐對未來的道路一片茫然，卻誤打誤撞保送到了時夏夢想的大學；時夏心中藏著對吳桐的青澀感情，卻總為吳桐的不成熟、自己的不坦率牽絆；孫曉瑜是學校的名人，卻在關鍵時刻從眾人的期待之巔跌落；梁歡一心想追求藝術之夢，無奈受到家庭、現實的雙重阻撓；樊莫雨隻想踏實學習，然而事與願違...家庭的壓力、對夢想的執著、現實的無情不斷交織，情感、學業、現實的考驗撲麵而來，在17歲的漫長雨季中，五個人共同經曆了成長與蛻變。電影評論：是再見十八班轉過來的，雖然裏麵很多事情沒有親曆過，整個劇情也很平淡，但平淡的特別真實，印象最深的是，高考結束後的那句 "那時的我不知道，我即將離開的地方，才是天堂 " 後半段漸入佳境，片尾的狗糧猝不及防，五星推薦。
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奧利弗·斯通拍完兩部越戰片之後作新嚐試，針對電台廣播節目的社會效應作深入探討。男主角巴瑞查伯寧，是一位能言善道而憤世嫉俗的電台抓狂夜談節目主持人。他善引導打電話進來表達意見的聽眾侃侃而談，並且對講座的熱門話題常有一針見血的評論，因此使節目獲得很高的收聽率，並且使他贏得全國性聯播的機會。然而，就在成功與聲望唾手可得之際，工作夥伴以及被他激怒的廣播聽眾，一齊進入了不可知的危險狀態之中，並且埋下了震撼性的殺機。男主角埃裏克．博高桑，同時也是本片的編劇之一。影片的原始構想取自真人真事，描述丹佛市廣播節目主持人阿倫伯格由於敢作敢言，於1984年被新納粹分子所暗殺。編導對一些電台叩應節目嘩眾取寵，將個人隱私當作娛樂商品來販賣的歪風提出有力批判，處理紮實有力電影評論：原型取自於丹佛市廣播節目主持人阿倫伯格，因為未找到相關資料暫且不談，不過這部影片是把語言的鋒利與傳達的力量展現的淋漓盡致，為什麼侮辱謾罵 不停切換電話，因為他沒有聽到他想聽到的 ，每個人都不在乎這個節目這場秀，要不習慣，要不失去，習慣於逃避自然不想失去，他們看不到希望自然都是一樣的人，一個人的沉淪所有人的釋放，尖銳的語言，敏感的話題，到底是誰在抓狂，暴露問題而不想解決問題，所以他們解決了提出問題的人，試圖用一人打破規則推動群體注定的失敗，但是光還在，如果你失去戰場，同樣可以贏得戰爭，引用反派的那句話:"批評不自由,則讚美無意義。黨同伐異,猛於炮火 "，你知道我最大的理想是什麼嘛，變得無聊 。
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轉眼之間，阿普（Smaran Ghosal 飾）長大了，然而，生活卻並沒有因此而變得更加寬容。和父母搬去博納斯之後沒多久，阿普的父親就永遠的離開了他的家庭，就這樣，阿普和母親過起了相依為命的生活。電影評論：Tenderly tackled in this poetic film is the theme of new versus old - the dueling emotions, the ambitions of an adolescence to metamorphosize versus his very roots that tug at his heartstrings and stop him from flying high and away, a widowed mother's grief and hopelessness versus her muted acquiescence - all captured with rawness, humanism, and an understated elegance. #BJIFF @UME雙井
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19歲的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House)，她從小在那裏長大。在那裏遇到了自己暗戀很久的男孩Constantine，他成為了一名作家，麵對他複雜的家庭和生活，Agnes該怎樣說出她的愛呢？電影評論：開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭隻是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法麵對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意
