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故事意念據說是來自唐滌生的一個劇本。片中對老掉牙的粵語片老套如專製兼偏心的老父、未婚生子、私奔、愛侶重逢等大加戲謔，實行反轉再反轉。梅麗芳（陳寶珠）自恃得老父（高魯泉）寵愛，假裝有孕，替未婚懷孕的姊姊麗嫦（方心）隱瞞，鬧得全家翻天覆地，笑話百出。呂奇與陳寶珠更拋開公子與玉女的形象，扮鬼扮馬，全情搞笑但又收放自如，讓本片成為一部讓人開懷卻不感到胡鬧的神經喜劇。電影評論：寶珠姐tomboy形象古靈精怪，方心姐姐美麗大方。我初初入場稍遲擔心不識邊個是大名鼎鼎呂奇兄，結果因家輝92大戰黑玫瑰一眼識出原版，campcamp地猶勝假呂奇。羅蘭奶奶尚嫩，馮淬帆仍青。但全出戲光看女俠寶珠與楚原鬼馬對白已值回票價

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蓮花（崔智友 飾）是一名記者，已經27歲的她從來沒有親吻過，常常已各種理由拒絕男友的親熱。但當她準備好了顯出初吻的時候，男友卻要與之分手了。正處傷心狀態的蓮花因為工作的關係結識了攝影記者慶鉉（安在旭 飾）。蓮花很不屑慶鉉那種花花公子的性格，十分討厭與慶鉉相處。電影評論：崔智友戴眼睛超級清純，超級漂亮。高中時，看了N多遍，現在看也很感動。看這個片之前也不知道安在旭，看起來不怎麼帥，但笑起來很迷人。愛情片就別討論什麼內涵了，有趕腳就夠了，謝謝。

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宮本先生是日本的大企業家，在於潘董事長玩牌的過程中，下了一個高達500萬美金，相當於2億新幣的賭注，眾多董事支持潘董，以為潘董不會輸給一個日本人，紛紛借錢給潘董，沒想到，宮本先生贏了，將2億元全都拿走。潘董破產，妻子一急之下撒手人寰。原來宮本先生是假，隻是一個老千裝扮。潘董麵臨眾董事的逼債，隻能求助於沙家的繼承人與老千集團一鬥……電影評論：一不小心實現了一個三十多年前的願望:剛剛看完了電影“賭王鬥千王”。一直想看這電影，是因為初中時畫過《大眾電影》上的一張劇照（中間的彩頁，應該被我剪了貼哪了）:男主王冠雄叼著雪茄，邊上一男子給他點火（剛百度了下，竟然沒搜到這張圖片）。那時的我覺得王冠雄好酷啊！找了好多錄像廳，都沒有放

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和平時沒有什麼不同的上班路上,敏淑為區間VIP客人準備開車,卻因為係在車上的藍色垃圾袋陷入了難堪的境地.敏淑以為是秀智在開玩笑,可是第二天秀智也收到了這樣的垃圾袋.會燦認為這都是兩個女人之間的誤會和嫉妒引起的,但是不久之後班長和崔教授家也收到了垃圾袋,事態變大了.電影評論：反轉得太無語了，一開始弄了很多滴鏡頭在保安小哥上麵，讓人以為是保安小哥放的垃圾，但是最後結局才發現是兩個小屁孩~

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根據英國作家王爾德經典作品《溫德米爾夫人的扇子》改編，上世紀20年代，《溫德米爾夫人的扇子》曾被洪深改編為話劇《少奶奶的扇子》，後被搬上銀幕。電影評論：布景（大別墅、西式家具）和服飾（H型長裙，珍珠項鏈，羽毛扇，青果領西裝，西式浴袍）非常時髦，把人物臉龐換成西方人估計都不會發現是中國拍攝的吧（旗袍會暴露？）。花園談話、旅店小衝突和正裝華服喝香檳的場景非常好萊塢。1939年，還在抗日呢，不容易。梅少奶奶的演員長得真俊俏，交際花姐姐的風情也很到位，最後差點被感動哭…“不要讓他知道，愛情是世界上最難保存的東西”。演員台詞非常清晰，無字幕卻絲毫不影響觀感。再說一遍，看著黑白片裏西裝革履的人們說的竟然不是英語而是京腔，有趣。

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美國出版商Lewis Venable（羅伯特·卡明斯 飾）在聽聞上個世紀的詩人Jeffrey Ashton的情人Juliana Borderau仍存活於世後，為了找到Jeffrey遺失的情書，他假裝成普通的小說家，以房客身份住進Borderau家。一百零五歲的Juliana早已如風中殘燭，再也不見當初詩中所描寫的花容月貌，她與侄女Tina Bordereau（蘇珊·海沃德 飾）一起住在宅中，過著與世隔絕的生活。侄女Tina對Lewis的到來十分不悅，一直對他冷若冰霜，與Borderau家交好的神父則勸Lewis快些搬走，以免導致悲劇，宅中的女仆更是神神秘秘，每當提到Tina小姐都惴惴不安。某個深夜，Lewis聽到優美而孱弱的琴聲，他循聲而去，發現一個隱秘的房間，推開門後，披散著長發、身穿一襲白裙的Tina小姐出現在他麵前，在那一刻，他感覺自己回到了過去，碰到了情詩中所描寫的美豔卓絕的Juliana，而他自己則變成了Jeffrey。電影評論：開場白縈繞的古典主義氣息給此片烙上了厚重的文藝色彩，室內場景的布置看起來還算講究，沒有在情節上設置曲折的經曆，僅用充滿年代感的書信和與世隔絕的豪宅將Jeffrey和Juliana羅曼蒂克的過往懸疑化神秘化，有點獵奇，可惜過早地揭曉謎底，套路是同時期黑白心理劇流行的東西，本片想說明的道理也很簡單，瘋狂病態的愛能讓人喪失理智，最後隻剩下毀滅

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在Jodorowsky的所有我們能看到的電影裏——除過之後的《獠牙》跟《彩虹賊》，這部他早期長篇電影《凡多和莉絲》相比起他大名鼎鼎的《鼴鼠》，《聖山》和《聖血》顯得十分不起眼。電影評論：當鏡中映像被抹除，玻璃上顯現自由。直白到難以言之為隱喻。是個體又是群體，愛人也將被愛，貓、鳳凰、天鵝、象、嬰兒、老人，種種變幻成為可能，這個地方即是終結。凡多和莉絲的愛是套著枷鎖的愛，來自過去的夢魘成為他們愛的前提、束縛和畸變病因。當下不過是過去的映射，在這無邊的煤窯裏隻有回憶和虛無，而開初的愛意逐漸在未知和懷疑中走向厭惡，直到死亡降臨，如十字架般，凡多將他的愛人背起，帶著罪惡沒入Tar的美好傳說裏。凡多對莉絲的支配欲被放大，莉絲對凡多的依賴同樣漸長，在幻象和回憶的雙重幹擾下，他們的愛情逐漸失衡，構成了毀滅的條件，而毀滅又抹除了這種失衡，“死亡多美妙”的歡快音樂裏，他們的愛情彷佛恢複如彼時在墓間嬉笑、互相潑墨書寫對方姓名，這就是Tar的魔力。