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安小野為了撰寫美食記《大食代》,找到了隱居在神不歸美食街的譚一凡,想要采訪他,並且請他幫忙。某天何世龍出現在了陸凡的餐館內,想要和他一決高下。陸凡各種戲耍何世龍,不和他比試廚藝,何一氣之下準備留在餐館內幫助譚一起經營。電影評論:整體想法不錯,但是有些地方太牽強了,五年前所謂的決戰,什麼都不會的就拿去決戰?練習都沒有,又掉刀又掉魚,拿什麼信任。其次,結局讓我很困惑,料理比賽不比味道比誰用心?雖然想表達的道理我看明白了,但是這已經是一個不公平的比賽了。那兩個評委看得我尷尬症都犯了。值得誇獎的是做菜的特寫。

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酒肉和尚道濟於靈隱寺看守大悲樓,大師兄素與道濟不睦,火燒大悲樓,陷害道濟失職,住持遣道濟下山化緣贖罪,重建大悲樓。道濟化緣方法奇特,行為似癲非癲,亦莊亦諧,且酒肉不戒,以身上泥垢給鄉民治病,藥到病除,論捉鬼除妖,更是手到拿來,仿如再生活佛,又行事不拘一格,不會墨守成規,遂令得鄉民誠心信服。縣夫人恃勢淩人,欺壓鄉民,鄉民苦不堪言,道濟略施小法懲戒縣夫人,縣夫人老羞成怒,拘捕道濟;全鄉村民齊集縣衙,要求釋放道濟,縣夫人猶未覺悟,下令酷刑對待道濟,鄉民唯轉往靈隱寺,祈求上蒼保佑道濟無恙。道濟對縣夫人再施懲戒,縣夫人始改過行善,答允重建大悲樓,道濟謝過鄉民,重投靈隱寺。電影評論:這片的特技做的還是讓人挺驚訝的,對於70年代的台灣電影而言

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史蒂夫(比爾·默瑞 Bill Murray 飾)是一名海洋紀錄片導演,他的作品曾經為許多孩子的童年披上了夢幻的色彩。在一次拍攝中,史蒂夫的老朋友死於美洲虎鯊之口,這讓史蒂夫深受打擊,他發誓要找到虎鯊,為友報仇,並且將此作為新片的題材。在發布會上,史蒂夫遇見了自稱是自己兒子的耐德(歐文·威爾遜 Owen Wilson 飾),他遂邀請這個年輕人加入他的創作團隊。史蒂夫要麵臨的難題很多,資金短缺,和妻子的感情不和,並且,他所拍攝的紀錄片已經漸漸的失去了吸引力。電影評論:韋斯安德森鍾愛的海上冒險題材,故事情節編排得荒誕不經、散亂無章,尋找鯊魚隻是麥格芬,旅途中遭遇的海盜綁架和小島營救是邪典味道的佐料,主要還是展現這個了不起的行業裏的人物。隻不過在他的電影裏,這些探險家、科學家就自然而然打上了韋式標簽,童心未泯、內心敏感、舉止奇特。他們言行不一的小毛病是典型的韋式幽默,兩個大男人競爭一個女人的幼稚情節,也讓人聯想起《青春年少》,“12歲是我喜愛的年齡”。比爾默瑞冷麵笑匠的迷人本色,獨一無二。韋斯安德森把攝影機的推拉搖移升降玩得淋漓盡致,特別是介紹輪船的結構、表現各個艙室和甲板上的人物行為,固執地隻用一個鏡頭完成。用停格動畫和模型來拍攝水下特效。請到索豪黑用葡萄牙語把David Bowie唱了個夠。

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明治中期,長崎遊廓不減當年繁榮,各層次的藝妓仍是富人心儀和追求的對象,而兩大花魁菖蒲太夫(親王塚貴子 飾)與揚羽太夫(川口小枝 飾)則為其中翹楚。然即使身為花魁,卻也要為了錢財接待一些猥褻、無趣的客人。菖蒲深愛販賣草紙的年輕人喜助(真柴さとし 飾),礙於身份隻能偷偷幽會。電影評論:1. 日本的身體美學。2. 80s日本人想要幸福就必須擁抱西方新世界,但背離傳統依然會受到懲罰。女性肉體聯係著民族主義。最後在日式音樂下浮世繪和三次元的剪輯象征著傳統的落幕和東西方的和解。西方“走進來”和日本“走出去”原來是一回事。3. 我永遠也不懂豆瓣觀眾群的品味。4. 沒分清楚清吉和喜助這兩個人。 5. 打碼是世界上最讓人出戲的東西,希望有一天能看到無碼版。

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方安娜(恬妮)是小偷世家,因父入獄亦幹起小偷來。一次她在鬧市中當扒手時,偷得錢包,被發現,人急智生把錢包偷放在亦是小偷的林子清(劉陸華)身上,林被捕入獄。兩人從此結下冤家緣份。導演桂治洪成功拍出警賊鬥智的橋段,也拍出了草根階層的人情味。電影評論:換台時看過男女主在幼兒園陪孩子玩的鏡頭,很溫馨。香港地兒小,都是底層人,警賊之間也能產生那麼多有趣故事。笑料一般,但從頭到尾都滿是人情味,結尾著實感動了一把。謝謝桂治洪大叔,有機會再完整看遍。

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