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影片講述了三名落寞的人,在飯店中相遇相識,結為好友。他們都有自己不堪回首的一段往事。而均自暴自棄在人海中沉浮。他們沒有未來,隻是在痛苦的往事中徘徊不前。最後隻有不斷消沉下去,走向自我毀滅的道路。電影評論:哈哈,這部電影終於找到了!
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本片依據1968年的同名電影及2001年的同名百老彙歌舞劇改編而成。會計師雷歐·布魯姆(馬修·布羅德裏克 Matthew Broderick 飾)來到紐約百老彙最糟糕的製作人邁克斯(內森·連恩 Nathan Lane 飾)的辦公室為他處理帳務,無意中提及他可通過製作一部最失敗的歌舞劇來貪汙兩百萬美元投資。邁克斯說服了一直懷有製作人之夢的雷歐與他一同製作這台歌舞劇,他們采用了前納粹弗朗茲(威爾·法瑞爾 Will Ferrell 飾)的笑話劇本《希特勒的春天》,雇用了臭名昭著的同性戀導演羅傑(加裏·畢什 Gary Beach 飾)及助手卡門(羅傑·巴特 Roger Bart 飾),並找到了一位毫無表演經驗的瑞士美女烏拉(烏瑪·瑟曼 Uma Thurman 飾)兼當秘書和女主角。可沒想到的是,這樣一部鐵定失敗的鬧劇竟意外大獲成功……電影評論:按照周老師的話來說,看音樂劇,首先你要接受他的表達形式,隻有去認可他的形式你才有可能看進去。producer是經典的百老彙劇,百老彙人著實調侃了自己一把,裏麵騙老太婆錢,愛用藍毛巾的哥兩歌舞底子都不錯,配角也毫不遜色,烏瑪的誘惑,法瑞爾的偽納粹愣勁,gay友們的自嘲都很不錯
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電影改編自真實曆史事件。故事發生在十六世紀,國王亨利八世(羅伯特·肖 Robert Shaw 飾)愛上了名叫安妮(瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave 飾)的女子,他想同王後離婚,卻又礙於世俗道德的製約。亨利八世找到了大法官托馬斯(保羅·斯科菲爾德 Paul Scofield 飾),他要求托馬斯在離婚法令上簽字,企圖以托馬斯的德高望重來減輕自己的負罪。電影評論:當一個人發誓言的時候,他就像把自己捧在手心,像捧著水一樣,如果他分開手指,他就再也無法找回他自己了。有些人做不到這一點,我希望作為你的父親,我能做到這一點。……要麼我們住在這麼一個國家,美德是被稱讚的,道德讓我們聖潔,但是既然我們看到貪婪、怒氣、驕傲和愚蠢,使人能得到的比慈善、謙虛、正義和智慧更多,也許我們就應該站得更正直一些,甚至不惜冒著成為英雄的危險。……我不行惡事、我不出惡言、我不作惡想,如果這還不足以保全一個人的性命,那麼我誠懇的說,我無權再活下去。
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正竹、正林是一對從小在不幸福的家庭中長大的孩子,正竹後來離家在外鬼混成了流氓頭子。正林雖然念了一所高中,可是在麵臨聯考及其他壓力下煩躁不安,唯有鄰居女孩李淑芬是他唯一傾訴對象。正林在童年的玩伴阿強從軍中擄械逃亡,躲到正林家,阿強誤殺了一名警察,從此兩人展開逃亡生涯。他們綁架了一個模特兒蘇菲,受了道德的驅使,正林又誤殺了阿強。正林尋找正竹的協助,正竹安排正林在一次夜裏偷渡。消息走漏,正林、正竹兄弟死在亂槍之下。電影評論:新人成貴長得像吳大維+馬永霖的結合體,氣質還有點像黃光亮,英年早逝很可惜。張世那麼早就很凶狠了,屈中恒演個有色無膽的學生嘻嘻。林秀玲戴眼鏡扮作乖乖女。
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故事發生在1945年,弗雷德(達納·安德魯斯 Dana Andrews 飾),艾爾(弗雷德裏克·馬奇 Fredric March 飾)和霍莫(哈羅德·拉塞爾 Harold Russell 飾)是三名剛剛走下戰場的軍人,即將回到久違的家鄉,即將見到久別的親人,雖然三人的境遇各不相同,但內心中的激動和忐忑卻別無二致,分別在即,他麼許下了再相聚的約定。電影評論:這是最好的時代,也是最壞的時代。二戰勝利,百廢待興,看似屬於所有人的黃金時代,卻未必屬於解甲歸田的軍人們。多麼明顯的比喻,影片開頭,退役的戰鬥機載著三人降落在了報廢場,一個飽受戰爭噩夢困擾的Captain,一個不惑之年惑於婚姻的Sergent,一個失去雙手的Sailor,槍林彈雨中的英雄,和平年代裏的廢物,就這樣,三個人開始了各自的“廢品回收”之路。戰爭看似改變了一切,又好像從未發生,服務生隻能服務,銀行家重回銀行,一切都是《大幻影》。不過相比於動輒就扯到PTSD的70後戰爭電影,獵鹿人,拆彈部隊,比利林恩,在那個純真年代,同樣的戰爭題材卻被賦予了最大的包容與善意,瞧瞧讓三人生活重新步入正規的共同因素是什麼吧,是愛情這幅靈藥。1946年,我並不覺得此片是編織美夢流於現實,而是因看清現實,才向痛苦的人兒給予最深沉的人文關懷
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幌舞作為煤礦產地曾繁華過,無奈現今人口衰減。幌舞支線也決定即將廢線,停止使用。佐藤乙鬆(高倉健飾)是北海道地方支線幌舞車站的站長,乙鬆每天得獨自負責剪票,用小旗指揮列車進站、出站,清掃車站內部以及其他瑣碎工作。電影評論:太複古了,完全就是對團塊世代的紀念,其中一以貫之的是日本崇尚的職業精神,和去年的《攝影機不要停》內核一樣,正如影片中所說,它帶領日本走出了戰後的困境,其中的家庭戲與之相比就顯得薄弱了些,職業和家庭的平衡也是無解的難題,影片後段的三次靈魂相認顯得有太多設計的痕跡,許多細節還展現出北海道的曆史變遷,資源的大開發時代、新幹線的開通、外來文化的融合和那紛紛飄下的粉狀雪,和紅色的複古列車相互映襯,非常美麗,JR的企業精神也在不知不覺之中傳達到觀眾,那種一絲不苟、富有人情味的方式也正如影片中所說“豪華度假村完全不能與之媲美”,也許JR應該把這片當做入職教育的必修課吧,在日本時也坐過各種各樣的JR列車,能時刻感受到工作人員的專業和敬業
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錄音師李桐哲在一次因緣際會中,前往台灣東部偏遠山區裏的布農族進行錄音的工作。他原本期望能藉由九二一地震,來做一個災後關懷的專題,但當他踏入布農族的部落後,實際與他們一起生活,產生了互動,卻逐漸被當地人民的生活改變觀念。原來,那些所謂的關懷,隻是平地人自以為是的角度,事實上,當地人民有著他們自己的生活狀態與步調,並不需要桐哲自認為的關懷。電影評論:這些年來 我一直在記錄各種聲音 不管是自然的 人 為的 卻沒辦法為自己留下一句心裏的聲音 不想繼續下去 隻是為了一份責任 我想趁自己還記得怎樣感動的時候 好好地生活一遍