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在如今的丹吉爾，四個二十多年的年輕女性為了生存日夜辛勞。她們都是工人，四個人被分成兩個等級：紡織女和蝦女。她們執著於移動。“我們在這裏，”她們說。從清晨到夜晚的步伐是瘋狂的，她們穿過城市。時間，空間和睡眠是罕見的。馬不停蹄地為男人們和空房子工作。就這樣，Badia、Imane、Asma和Nawal狂奔在路上……電影評論：個人不是很喜歡這種風格，對手持倒沒意見，但煩沒完沒了的特寫，還不斷調焦，視覺上太壓迫了；剪輯也碎，有多餘之感。表演不錯，立意也好，尤其欣賞對女主檄文般瘋言瘋語的設定，以及四個姑娘的內部差異，來自第三世界的移民，自強與自毀隻在一線之間。那個紙袋子很絕，細節說明一切。
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《尚衣院》主要以朝鮮時代為背景，講訴宮廷中為王和中殿等王室成員製衣的故事，為王製衣的新人天賦異稟，但因為他的性格過於率直引來了王室最高匠人的嫉妒之心，之後兩人在宮中展開了明爭暗鬥。電影評論：印象最深刻的不是王妃豔驚四座的宴會登場，而是兩代匠人坐在飛舞的布料中且聽風吟，那種相知相惜，是對於同一個夢想的執著與守護，所以被打碎時才更加令人唏噓。私以為樸姑娘的王妃是她最順眼的角色，演出了隱忍與不甘，顯得非常高貴。柳演錫也演出了一個出離憤怒卻懦弱逃避的王的形象，野杏棒棒噠！
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日帝強占時期，曾作為慰安婦的老人貴任，在二戰結束解放後70年間一直留在中國而無法回歸故土，她唯一的希望就是自己的孫女香玉。電影評論：聽到韓國人地域歧視那番話之後，站在橋上讓卡車直直撞過來的那一幕，還有最後那個拉遠的鏡頭，還挺讓人難受的。短評裡有句話說得好啊，漂泊的心靈沒有祖國。沒有。
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1954年的台灣正處於戒嚴時期，教美術的仇老師寫生闖入禁區被幾名軍人帶走，小周便再也沒有看見過他。小女孩小周和姐姐小立還有媽媽金皖平（朱璿 飾），以及當空軍的爸爸孫漢生（張孝全 飾）住在清泉一村，他們過著童話般快樂的日子。經常來他們家做客的丁叔叔（範植偉 飾）臉上有塊很大的傷疤，還曾經把妹妹小周嚇哭。媽媽有一次去參加學校的活動時遇到同學劉霞君的媽媽歐陽千君（關穎 飾），兩個人好像認識。有一天，爸爸媽媽突然被憲兵抓走，爸爸被指控匪諜罪，媽媽被指為思想左傾，爸爸的手風琴被憲兵給扯爛了，家也被封了，小立和小周一下子無依無靠，還好有丁叔叔托人照顧他們。小立聽人說爸爸是被丁叔叔誣告，因為丁叔叔想娶媽媽，小周則發現丁叔叔每天都在寫報告。不久劉霞君家好像也受到牽連，爸爸劉將軍（曾江 飾）被送到軍事法庭，媽媽歐陽自殺了，而劉霞君被送到了台北婦朕總會。後來事情果然像人們說的那樣子，媽媽被釋放了，而且和丁叔叔結了婚……電影評論：也是台灣典型的片子，敘事能力差，愛裝逼愛文藝，演技又差，是個四不像，最讓人感興趣的是台灣白色恐怖時期，共產黨三個字就是恐怖的代名詞，而那些台灣人民內心又是那麼迫切的想回家~~當然讓人興奮的點也是有的，這兩男主放一起怎麼看都是該成GAY片的，結果最後關穎和另一個女人KISS了，原來是女同……
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劉別謙初嚐美高梅大製作的派頭，一切筆法更神采飛揚。開敞的場景、空前的排場讓人物裏裏外外恣意張開：寡婦的心更顯孤獨，男女的愛更加沒處安放。坐擁小國大部分財富的寡婦忽然要搬到巴黎重新尋找生活色彩，國王唯恐國祚不保來一招美男計，派出風流種子色誘寡婦。本來一個用情一個求性，幾番邂逅與折騰，改寫了男男女女的基本需要。歌與舞沒有賣弄甜膩，反而放在愛情的沉重中換來了歌頌。歌與影無間交流，劉別謙輕歌劇巔峰之作，亦成了荷裏活極有代表性的一章。司花利亞與珍娜．麥當奴最後一次合作，後者散發從未有過的成熟韻味。堪稱最性感的音樂劇。電影評論：劉別謙作品。盡管男主風流成性，女主不守婦道，但故事的最後，居然對他們真摯的愛情產生好感，故事真奇妙。諷刺的是假模假式的大公，一對口是心非夫妻，戴了綠帽不敢公開，一個國家圍著寡婦亂轉，就因為經濟命脈掌握其手，對大使的諷刺筆法也是神采飛揚，情人被拐跑也無所謂，作為上司卻圍著下屬亂轉，無能之態畢露。盡管歌舞片，對人性的刻劃卻有獨到之處，不愧為大家手法，鏡頭之下總是超凡脫俗。1934年的西方社交世界，能夠豪華奢靡到如此地步，大開眼界。彼時的中國是何模樣？剛剛從農耕社會走出來吧。
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這個搞笑呆萌而又殘酷的故事發生在非洲大草原。牛羚（角馬）大遷徙的路上不免要跨越大河川流。在一處岸邊，兩頭牛羚正盯著水中一個表麵粗糙的物體發呆。2號牛羚認定這是一截木頭，1號牛羚則堅稱這是一條鱷魚。1號先是扔石子、樹枝戳，之後更跳到那個物體上麵。兩頭牛羚誰也說服不了誰，彼此僵持不下。電影評論：所謂“天國之渡”，敢於麵對死亡也是這個群體的生存之道。掉隊的、單獨行動的、怕死的，最後還是會喂鱷魚。麵對少有的安全和屢見的危險，他們會選擇後者，而2號角馬不但智障也是喪失了抗爭命運的本能
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作者自らが演ずるカッコワルイ主人公が、色々なものを引きずりながら“男の花道”を目指すシリーズの第1部と第2部。第1部は主人公が何の意味もなく男たちから逃げ回り、ひたすら過激な行為に走るのを描寫したもの。第2部はそれと全く関係なく、ある地方の町を舞台に、家を出て東京で一旗揚げたいと思っている主人公の悶々とした日々を描いている。第1部の狂暴なカメラワークから一転して、靜謐さと重厚さを兼ね備えながら巧みに動き回るカメラが捉えた主人公とその家族の表情のリアルさ。そしてラスト、主人公がライン引きを持ちながら街中を走り回るシーンは、家と親とを斷ち切れない作者の心の叫びが見事に伝わり、胸を打つ。電影評論：實在是不如《園子溫就是我》，對耐心的極大考驗，演員浪費能量導演浪費膠片觀眾浪費時間的胡鬧。第一部裏水真是髒的可怕啊。而旁觀者的女孩卻在一邊看熱鬧一邊說一會去吃什麼。第二部就更無聊了停電了在黑暗裏找蠟燭說著無聊的話，即使是白天也是一樣的黑暗，想要打破束縛就把束縛自己的家庭纏住，再把邊界線延伸到盡可能遠的地方，白線白繩既像是對邊界的突破又像是個人軌跡的記錄，哥哥和弟弟爭奪時鍾誰都想要偷走時間，妹妹在樹上不肯下來。好歹有個解說啊對話沒頭沒腦畫麵黑成一片鏡頭連給花對焦都不行這電影搞成這樣不是白費力了嗎。全裸導演連屁眼都給人看了那又怎麼樣，園子溫拉的屎我都看過了。。
