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Joy飛去了香港,與一名著名攝影師一起工作。共事的還有他最好的朋友Alain,他們一起發現了這個性感的城市的不同側麵。然而Joy遭到陌生人綁架,並被關在一個屋內。為重獲自由,她必須付出高昂的代價...電影評論:市場戲感覺不是在轟空吧 倒像是在Indochine取景 為毛又把天朝男人拍得這麼猥瑣粗魯又變態?!
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新春將至,各衛視圍繞春晚掀起的“明爭暗鬥”再度烽煙四起,從明星陣容到節目編排、甚至幕後團隊都已成為越來越專業的觀眾們關注的焦點。作為省級衛視春晚中資曆最老、關注度最高的遼視春晚,多年的歡樂陪伴早已讓觀眾們養成了臘月廿九看遼視春晚的收視習慣。電影評論:繼去年之後 很期待今年遼寧春晚 不過多少有些失望 小品質量不如去年 後期剪輯強加觀眾笑聲 本就不是現場直播 再加上這些詭異的笑聲 讓氛圍大打折扣 火風兒子是歌曲類節目最大亮點 語言類節目不過不失 潘長江和鞏漢林開始推兒女上位 單論顏值就以蓋過父輩了 壓軸出場的宋小寶小品除了真喝之外毫無特色..
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對身陷跨國偽畫交易的犯罪組織失望, 崇尚詩與文學的昂斯戴勒對錢與權、跨國集團嗤之以鼻,帶著妓女戀人,喝下搖滾樂手特調配方,飛車逃亡天涯⋯⋯。歐桑唯一一部全彩電影,仍發揮作品一貫的黑色電影類型元素,也是部橫跨絕美智利風景的公路電影,衝擊樂團主唱 Joe Strummer 跨刀演出,是歐桑最浪漫恣意之作。電影評論:居然覺得相當可看……大概是因為一來Iris和Vignetting的使用幾乎遍及每一個鏡頭,配合更多的特寫和更淩厲的剪輯反而不顯泛濫,二來引入顏色的方式類似默片的Tinting,不隻提升了悅目程度,也多少給了觀眾一些可以捕獲的視覺線索。黑色電影在故事基調與角色設置上的影響相比其它的作品要更清晰,也有幾個有趣的段落,比如那場可能是史上最慢的驚險錯車戲。奧桑給人的印象依舊是一個對電影的形式語言走火入魔卻缺乏解構意識的導演。
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野心勃勃的律師庫倫(比爾普曼)即將成為聯邦法官,卻不智地在得到奉派之前喝酒誤事,強迫新來的秘書蘇菲(嘉柏莉安沃)與他在辦公室內發生性關係。另一方麵,有前科記錄的青年納森(戴文沙瓦)決定進城見見他素為謀麵的生父--庫倫;在納森尚未來得及對庫倫表明身份前,這對父子見了麵,不知納森身世的庫倫竟向兒子提議,欲雇用納森去殺向他勒索的蘇菲;納森拿著裝滿鈔票與一張照片的信封後離去,向朋友提起此事後便將信封丟棄。不料,朋友之中有一位亟需現金周轉,因而將信封撿了回來,決定「拿人錢財與人消災」,殺了照片中的女人;納森能及時阻止友人犯下大錯嗎?電影評論:CCTV6播放了幾次,算是電影頻道推薦的還不錯了,隻是受害的女主角讓人無法同情她好像是她自找的,後來壞蛋政客為了他兒子搞了一係列的陰謀還算精彩隻是最後結尾很草率,做了壞事的人會把自己的證據隨隨便便放在家裏就走了嗎?
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20世紀末,供職於若葉銀行的梅澤梨花(宮澤理惠 飾)轉正成為正式員工,並且剛剛從獨居老人平林孝三(石橋蓮司 飾)那裏拿下高額的業務,風韻猶存的她頗得領導井上(近藤芳正 飾)的器重。隻是梨花的內心似乎隱藏著種種的不滿與壓抑,她和溫柔的丈夫(田邊誠一 飾)結婚多年,始終不曾育有子女,夫妻倆相敬如賓的外表下有著莫大的距離。在與平林老人的孫子光太(池鬆壯亮 飾)邂逅後,梨花的內心頓起波瀾。她開始戰戰兢兢嚐試著追逐如夢如幻的幸福,為此不惜將手伸向儲戶們的存款。在幸福的塔頂她和光太醉生夢死,可當夢醒來之際,幸福之塔轟然倒塌……電影評論:感覺整部電影的邏輯似乎因果關係差了些,譬如說對於梨花的童年與家庭可以簡單介紹些,給她從童年開始,不惜偷爸爸錢包裏的錢,企圖以“施舍”這樣冠冕堂皇的理由來滿足自己的虛榮心做出一個合理的解釋,不然的話,影片結尾另一位女職員的話是沒有任何錯誤的,反而梨花那句關於月亮以及虛妄的解釋,縱然富有詩意,但是和整部電影的前因後果聯係起來,有些薄弱。這是一個不甘於做主婦的女性,在渴望獨立自強的背後,是強烈對得到認同感的渴求。至少現階段是這樣理解的。哎,我rie怎麼總演這樣憋屈的角色……
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女記者布莉特發現自己醒來時身邊躺著已經身亡的警探傑,當場成為嫌疑犯。五年前,傑的畢生好友雷利同樣也在醒來後發現身邊多了一具屍體。雷利得知布莉特的遭遇後,發現兩個事件看來有不少相似之處,而布莉特或許能幫自己洗清罪嫌。於是兩人聯手抽絲剝繭,發現一椿不為人知的危險政治陰謀..........電影評論:男豬腳胖版諾頓,年輕版凱文史派西
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《不是所有爸爸都站著尿尿》(Tous les papas ne font pas pipi debout )是一部溫馨可愛的小品影片。內容描述兩個女同誌戀人Zoe和 Dan,以及Zon的小孩Simon所共組的家庭故事。電影評論:同誌與否,隻要活出自信一樣受人尊重。劇中少年們比大人更能成熟麵對同誌家庭關係,可能沒有大人們那麼多社會包袱吧?大人往往把自己困在框框裏而不自知。很溫馨平實的片子,值得一看。