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故事發生在80年代的加裏西亞。比拉爾，一位40歲左右的女性，中產階級，已婚，有三個兒子。他發現其中一個兒子染上了毒癮。當看到責罵無濟於事，兒子成了刑事犯，家庭生活開始無法避免地被破壞時，她決定除了自責再做些什麼。比拉爾開始聯合其他家庭的家長，主要是母親們，開始艱難的旅程:抗議毒品販子逍遙法外，抗議毒品交易。這些家長們的抗議將矛頭直指政治權利，經濟權利和社會大部分力量，他們的目的就是喚醒民眾：吸毒者沒有罪，他們隻是可怕的當代流行病的受害者。電影評論：adriana在努力模仿加利西亞口音。。。

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菲比（劉心悠 飾）的父親阿九（廖啟智 飾）在18年前因殺死合作的兄弟被對方遺孀洛華（林嘉欣 飾）追殺，菲比也成為了孤兒。幸好得到了領導人百德（曾誌偉 飾）的照顧，收作養女，更揚言以後要娶菲比為妻，不讓洛華對菲比作出進一步報複。電影評論：若不是為了謝君豪和黃秋生我這麼糾結自己幹什麼～～～ 阿嫂阿嫂 阿什麼嫂啊！ 林嘉欣演的阿嫂洛華尚可一看，至少氣勢還在；謝生演的灰狗真是可惜了，在她邊上被虛化被剪切，導演又不想浪費了這個97年的金馬影帝的title。於是處心積慮給丫一件土黃色西裝，配同樣大地色係的領帶……謝生功架做足，還是逃脫不了被虛化的命運。 方中信真是老邁了。胡子拉碴，再無當年在槍王中的風華正茂。買了個公仔時一身gay味和黃大佬吵架時的曖昧樣撒都沒留下。難怪大佬要一刀捅死丫的！ 黃大佬倒是看著頗本色的樣子，開頭在水晶店裏的的那

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曾幾何時，一個人隻身前往世界盡頭。在那裏，在新近獨立的南美一隅，他創立了自己的王國。這就是1860年，法國冒險家Orllie-Antoine de Tounens的故事，也許有幾分瘋狂。他用自己起草的憲法和他所扛起旗幟的庇護自己，從馬背上的崎嶇曠野殺出了一條血路。抵達那裏之後，他想方設法團結起本地人並當選為統治者。至少，這是這個真實的故事的一個版本。換言之，他隻是一個與當地叛徒裏應外合的家夥。他是一個法國間諜！他成功了，但被抓捕，被放逐，最後死亡。但是，到頭來呢？誰記得在哪裏，發生過什麼？在《國王》這部影片裏，消退的圖像和退化的聲音述說著曆史和記憶。電影評論：3.5圖龍在南美的密林深處，一個沒有主權和政府的地方，建立了一個新法蘭西，一個高度自治的土著人的文明社會，但理想主義者的瘋狂終究證明了槍炮威力的同時也不得不得到流放的宿命，在《國王迷》《蚊子海岸》《烽火怪傑》等一係列類似題材的電影中，導演或批判後殖民的罪惡，或暗指西方文明的假麵，或借古諷今批判現實，但阿塔拉試圖用先鋒的影像走入圖龍的精神世界，在被放逐之後，那萬花筒般的天旋地轉和恍然囈語都在神秘主義的時空中走失了，最終的主題也在過於張揚的個人影像麵前顯得薄弱，整體淩亂雜亂，在分裂的自我和扭曲的回憶之中觀眾也無法找到導演的最終所指

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女演員麗茲、瑪麗婭納和古尼拉正在排練希臘古典戲劇家阿裏斯托芬的《裏斯特拉塔》，在排練過程中．三個婦女不由自主地把劇中人的遭遇同她們個人生活相聯。麗茲的丈夫是個粗魯的股票經記人，他要麗茲離開舞台，留在家裏。瑪麗婭納同一個年紀比她大的醫生同居並有一個孩子，醫生勉強同妻子離婚而同她一起生活使她決定停止演出。古尼拉丈夫整天抑鬱不歡，她整天忙這忙那，還要同五個孩子打交道。在巡回演出過程中，三個婦女便談論起她們同丈夫的關係和對男性的印象和看法。她們想象著發動一次反叛活動……電影評論：看得很歡樂，時空跳躍、戲中戲中戲，許多場景慧黠可愛。能看到熟麵孔也很開心，Harriet Andersson短髮也好看。 隻是精神有些不振，總覺得導演的各種橋段安排多到目不暇給，還沒記下有深刻印象，就跳到下幾幕去了，大概我反應慢也是原因之一。口號宣導女性權利的方式，有種背公式的上課感，似乎未更深入討論、說服觀眾為什麼需要更關心、多分配精力給爭取女性權利上，而不去處理一般權利鬥爭（但埋怨這點，要求電影傳達這麼多對嗎？）。

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本片改編自著名搞笑科幻動畫電視劇《飛出個未來》，講述了星際快遞公司被壞蛋接管，我們可憐的機器人班德落入了歹徒的魔掌，他被迫去幫助他們完成陰謀計劃。電影評論：plot比較瑣碎，musical置入得很生硬，但最後確實感動到了，結局怪怪的；笑點："the colonel's secret recipe: chicken, grease, salt"; "You incompetent crab!" (Hermes after being connected backwards) "I thought you were happy. Your tail was wagging." (Zoidberg giggles out)

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安德斯·希爾（本·門德爾森飾演）長期生活在“痼習之地”，這是康涅狄格州一個富裕的小村莊，位於通勤鐵路線上，如今他準備好享受明智生活的回報了。他五十多歲，剛剛退休，付清了成年兒子讀大學的學費，安德斯覺得他已經受夠了這種穩定的習慣：於是他離開了妻子（埃迪·法可飾演），買了一個公寓，等待無拘無束的自由給他生活帶來轉變。沒有了之前身份帶來的舒適感，安德斯開始了一段磕磕碰碰而又令人心碎的旅程，試圖調和他的過往和現在。本片由妮可·哈羅芬瑟（《無需多言》《老友有錢》）擔任編劇和導演，改編自泰德·湯普森於 2014 年發表的同名小說。參演《痼習之地》的其他演員還包括康妮·布裏登、伊麗莎白·瑪維爾、托馬斯·曼和比爾·坎普。電影評論：看完以後，覺得電影所在的世界是架空的：所有人都很莫名的迷失。一個做金融、能買得起一棟大房子的男人竟然走路都走不直、說話也不利索、而且毫無計劃地辭職繼而fuxked up the whole life…？一場家庭鬧劇過後，不管之前再怎麼彷徨或者執拗，一夜之間所有人的生活就又重新步入了正軌？還有鏡頭裏多次出現的各種意向（烏龜、捕龍蝦的裝飾品、地鐵出站口），除了可以刻意地顯得故事很有深度，多數時候的出現都讓人有些一頭霧水。當然，可能整部電影都是導演的黑色幽默，荒誕、沉悶、沒有邏輯，讓觀眾看完以後覺得相比電影裏的人物，自己活得還不錯，從而得到現實的慰藉或思考。可如果是黑色幽默，又總會覺得導演是在認真地講一個中年危機的故事。總之，我還暫時沒有找到這部電影裏可以褒獎的部分… 😐

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意大利導演費德裏克．費裏尼的中期經典作《八部半》是其成熟高峰期作品，此後開始走向糜爛而至腐敗，偏於肉欲放縱和自我沉溺，像《費裏尼之薩蒂尼康》（六九年）和本片，都是糜爛頹廢的出色力作。本片反映了十八世紀基督道德不振後的上流腐化放縱，費裏尼盡情借題發揮，展現出精英文藝在人欲橫流下的腐爛情態。大情人卡薩諾華是在情場屢戰屢勝的“性鬥士"，不斷獵豔，還參加造愛競賽。但這大情人苦於人人隻重他的性愛能力，不重視他經世濟民治國的才學。而且女人們對他都“有性無愛"，當他衰老得失去性魅力之後，就隻能把一個機械女人當作夢中情人，很可悲可憐。電影評論：9/10。陰莖狀的機械鳥象征卡薩諾瓦就是個隻求欲望的機械人，每逢他做愛這隻鳥會上下轉動模擬人的動作，鼓風機製造的塑料海波濤洶湧，不了解愛情的卡薩諾瓦在苦海中漂泊一生，結尾冰上伴舞的機械玩偶成了這位性愛機械人最理想的歸宿。費裏尼多次強調一條諧音為陰戶的鯨魚，卡薩諾瓦由於性能力被女人嘲笑（趕下馬車的查柏林母女）企圖自殺，跟隨大群男子走入鯨魚肚子（陰戶）得到救贖，魚肚裏幾幅魔燈投射的圖案把女人性器官描繪成卷走男人的漩渦！費裏尼對男人以征服者自居的玩笑還不限於此，卡薩諾瓦與修女的禁忌關係被宛如鏡麵的魚眼偷窺到，杜拉斯想通過與之性交來投胎做男人，他曾與全劇團的女人動感狂快地性交，也受到消失於迷霧的女巨人愛的壓迫....猶如扮演昆蟲的短劇表演，聲稱願為愛人與整個歐洲軍隊宣戰的情聖，最終淪為了供人取笑的哭泣小醜。