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傑克•菲德爾(Daniel Patrick Sullivan 飾)是一名事業愛情雙得意的攝影師,但他的幸福隨著女友蒂娜(Allie Smith 愛麗•史密斯 飾)的突然死亡而徹底破碎。在此之後的三年時間裏,傑克沉浸在悲痛之中,靈感盡失,在朋友埃裏克斯(Lance Mulvaney 飾)的幫助下,他開始為網站拍攝色情照片為生。電影評論:不好玩拍的正片俯衝的顏色真讓我握心
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西天佛殿之彌勒及睡仙二羅漢被遣往凡間巡視,大鵬苦求通行獲準。但大鵬原潛逃留在凡間。更化身凡人占據硫璃洞,利用神力法術要協平西郡王送一女前往成親,否則全程遭殃。郡王打算是犧牲一平民女子,可是女子的兄長竟和四好友前往硫璃洞,可是卻被全殺掉,更激怒了大鵬,把郡王和其女兒捉去。@電影評論:這是傳統故事吧?看粵劇也有這麼個故事,但不知道是不是同一個。道具真簡陋,造型也挺尬的,歐威在那個時候台灣也算是響當當的名角了,但是感覺演技很一般啊,有時候有些表情也特別空洞,郡主很漂亮,不知道整過容沒有
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《連環殺人犯》是導演路易斯·拉戛耶特的首部長片電影。這部電影於2017年在英國瑞丹斯電影節首映。理查德是一位三十多歲的中學教師。他剛從鄉下搬到倫敦東部。然而,他發現他的新街坊有黑暗的一麵……很快,他自己黑暗的一麵開始顯露出來。理查德的行徑越來越出格,變成了一個無法無天的殺人犯。電影評論:上海國際電影節。東區、startford,看起來好懷念。但是從來沒有想到黑色塗鴉門後是這樣的天地啊哈哈哈。 電影不推薦,看得難受,後來主要在猜測該誰死了。。
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胡佩蘭是全國衛生計生係統的先進典型代表,她行醫70年,退休後在社區衛生服務中心坐診27年,堅持親自做檢查、寫病曆,還經常拿出微薄的收入給病人墊付醫藥費。她是中國年齡最大的注冊誌願者,共捐獻了50個希望之屋,被評選為感動中國2013年度十大人物。電影評論:崗前培訓,十分垃圾,漏洞百出,表演生硬,強行拔高,大家邊看邊笑,裏麵的人還特別喜歡穿格子衣服。唯一唏噓的是記者采訪胡佩蘭,她有些遲疑地問,不會又是什麼運動吧?
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一個靠開出租車勉強維持生計的小商販,在和銀行顧問的會麵中得知,自己為了挽救作坊獲得貸款而準備支付給銀行顧問的一筆賄金翻倍了,道德監管委員會在審查他對銀行家敲詐的投訴時,竟然也要從中分一杯羹。被逼迫至理性邊緣的商販,開槍打死了銀行家,緊接著飲槍自盡。這個事件在廣播上引起了全國上下關於公民社會的討論。與此同時,六個出租車司機和他們的乘客正在黑夜中行駛,每個人都希望找到美好生活的方向。電影評論:2017年被坎城影展一種關注提名的,保加利亞電影《方向》。從一個計程車司機,因為各種壓迫,迫使他成為殺人犯,進而自殺的社會案件開啟故事的推進。這一個事件成為保加利亞熱門新聞,也成為五個計程車司機夜晚工作時,必定收聽的新聞議題。 深夜中,五個計程車司機帶我們走遍保加利亞的大街小巷,看盡首都索菲亞各種百態。每個司機帶著各自的故事,用他們的視角,從不同麵向,深刻解讀這個被喻為「上帝已經不在這個國家,跟三分之一的保加利亞人,一起離開了」。全劇有一半以上的內容發生在車內,大量的對白建構出保加利亞人的價值觀,再透過一鏡到底的拍攝手法,讓觀眾一下子就進入保加利亞的真實世界。 我很喜歡這個作品,導演拍的很真誠,整體演員的表現非常有節奏感。是部會讓你反思,以及再三回味的好電影。
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本片是一部反映中國工農紅軍在毛澤東同誌指導下,經曆了兩萬五千裏長征,勝利到達陝北的大型音樂片。全片由《告別》、《突破封鎖線》、《遵義會議放光輝》、《四渡赤水出奇兵》、《飛越大渡河》、《過雪山草地》、《到吳起鎮》、《祝捷》、《報喜》、《大會師》十部分組成。電影評論:76版大概是長征組歌流傳最廣的版本,但學習強國上提供的卻是最初的65版,這一點很奇怪。65版與76版除了在個別字詞的差異與朗誦部分語速上的差別,最主要的區別是沒有對王明、張國燾二人的批判。這二人的評價已經被決議寫死了,翻是沒法翻也沒必要翻的。強國用65版莫非是因為65版已經過了50年的版權保護期限可以免費用的緣故?
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老頭子Woody(布魯斯·鄧恩 Bruce Dern 飾)收到一份廣告,上麵說他中了一百萬大獎,對此他深信不疑,更決定從蒙大拿的比靈斯市步行到內布拉斯加的林肯市去領獎。他的妻子和兩個兒子多次勸阻未果,最終小兒子David(威爾·福特 Will Forte 飾)決定開車載著他到林肯去領獎。去林肯的路上他們經過了Woody的老家,便決定去拜訪那些久未謀麵的親戚們。Woody一家在那裏短暫停留的幾天裏,整個小鎮的人都知道Woody中了大獎,Woody頓時成了鎮上的紅人,接踵而來的是他的那些老債主們。David也漸漸了解了Woody那些不為人知的過去,對自己的父親有了新的了解......電影評論:在時間旅行當中一去不返的《內布拉斯加》之於佩恩如同《羅馬》之於卡隆。然而區別於“上善若水大愛無疆”的母性,信仰和救贖在父親的眼界裏永遠是“象大而有形”的存在。從這個角度看,猶如幻影的“白日夢”或許不是一個虛假的騙局,印在紙上的字據至少證明了理想主義者在現實生活裏沒有死去。事實上,影片的悲劇性正是在於迷信一個不切實際的謊言並非是主人公一個人的專利,那是整整一代人的糊塗、迷茫與荒唐。欲望設下的這個陷阱最終導致了人際關係的淡漠和疏遠,地廣人稀的沿路風光愈加強化了現代人之處境的寂寞與淒涼。好在我們於佩恩這部描述父子情誼作品的最後再一次從“上帝”那裏得到了堅定而清晰的回音。因此這部浪漫主義批判傑作是《杯酒人生》的變奏也是《關於施密特》的延續,更是導演作為一個現實的理想主義者寄給所有《後人》的一封家書。